El Rathaus von Sevilla hat den Lehrern die Stadtmedaille verliehen Pepa Montes y Ricardo Miño, beide weil sie gemeinsam die Fahne der sevillanischen Schule hissten, wie sein Biograf, mein Lieber, es betitelte Angel Vela Nietosowie dafür, dass sie „zwei großartige Botschafter von flamenco auf Bühnen in aller Welt.“
Die Stadt Sevilla wurde somit mit einem Leben voller Kunst geehrt, mit der Geschichte zweier berühmter Sevillaner, die uns weiterhin wertvolle Lektionen erteilen, was jenen widerspricht, die aus Eigennutz mit dem Finger auf das Kollektiv zeigen. flamenco Als wären sie in ihrer täglichen Routine gefangen und würden vergessen, dass jede Erfahrung, egal wie groß oder klein, eine einzigartige und wirkungsvolle Perspektive bieten kann, die uns dazu einlädt, über unsere kulturelle Existenz nachzudenken.
Das ist die Bedeutung dieser Auszeichnung, die den Lehrern am Samstag, dem 30. Mai, in einer feierlichen Zeremonie im Fibes Konferenz- und Ausstellungszentrum, wo der Dank des Stadtrats von Sevilla gegenüber denjenigen zum Ausdruck gebracht wurde, die der Welt Geschichten bringen, die, ausgehend von Las Cabezas de San Juan bzw. Triana, die Vergangenheit in die Gegenwart holen.
Im Falle von Ricardo Miño würdigt diese Auszeichnung sein künstlerisches Bewusstsein sowie die historische Bedeutung seiner Ehe mit der großen Flamencotänzerin Pepa Montes, aus der sein Sohn, der Pianist, hervorging. Pedro Ricardo Miño, zusätzlich zu seiner kompositorischen Freiheit und der endgültigen Etablierung eines der Kunst gewidmeten Lebens.
Es ist selten, in diesem Sinne einen Instrumentalisten zu finden, der seine gesamte Karriere der Kategorisierung der Gitarre hinsichtlich ihrer Facetten im Konzertbereich gewidmet hat. cante und Tanz. Und in dieser Einzigartigkeit liegt der Träger der Medaille von Sevilla, Maestro Ricardo Miño, Sohn von Pedro Ricardo y Carmen, vielleicht der Triana-typischste aller Triana-Leute, geboren am 19. Oktober 1949 in einem Mietshaus in der Cava de los Gitanos, im Corral del Sombrero, in der Straße Pagés del Corro 69-71.
Im Juli 1974 entdeckten unsere Archive ihn in einer Anzeige neben Pepa Montes bei der IX. Caracolá de Lebrija, eine Woche vor seiner Teilnahme an der Gedenkveranstaltung in Huelva. Manolo aus Huelva und zweieinhalb Monate bevor er Taufpate bei der Hochzeit seiner Schwester wurde Matten bei den Salesianern der Dreifaltigkeit.
Im darauffolgenden Jahr gewann er den Preis der Musical-Fortnight in Paris für die beste Gitarrensolodarbietung, und nach seiner Teilnahme an der Große Kunstgala Flamenco von Matilde Coral und Rafael el Negro, gehalten am XX. Internationales Festival von SevillaEs traf sich, dass Ricardo als Konzertpianist auftrat mit Curro Vélez e Elisabeth Romero Isabel war eine führende Persönlichkeit im Tanz, aber sie konnte den Anruf nicht annehmen, und so empfahl Ricardo Pepa Montes, die im Tablao Los GallosSie waren noch nicht zusammen, aber seitdem sind sie, abgesehen von wenigen Ausnahmen aufgrund von Tourneen, unzertrennlich – zum Ruhm der Kunst. flamenco.
Pepa und Ricardo heirateten am 7. März 1976 in der Kirche Triana in Santa Ana und besiegelten an diesem Tag ihren größten Erfolg. Bild und Ton waren untrennbar miteinander verbunden. Ihre Flitterwochen verbrachten sie in Marokko, während sie in Spanien als Headliner auf Sommerfestivals, Konzerten und Kulturwochen auftraten, durch Europa und Japan tourten und sogar Alben aufnahmen.
„Vielleicht liegt darin das Geheimnis, warum sie ein so harmonisches Paar abgeben, denn wenn Tanz die Poesie der Stille ist, dann ist die Gitarre wie das Wort für das Ohr, jenes Holz, kurz gesagt, das den Stamm einer Kunst führt, die von heute an zur intimen Medaillensammlung der anspruchsvollen und privilegierten Stadt Sevilla gehört.“
Das Werk dieses Künstlerduos ist unerschöpflich. Ihre Einzigartigkeit zeigt sich in ihren Fernsehproduktionen, in denen sie ihre eigenen Kreationen präsentieren, klar und eloquent erzählt, und die letztlich den Triumph der Würde über die Hoffnung auf die Vollendung des Kreises der Schule von Sevilla symbolisieren.
Ricardo Miño hingegen handelt von der Überwindung scheinbar unüberwindlicher Hindernisse, die er schließlich überwand, bis er Erfolg hatte. Seine inspirierenden persönlichen Geschichten zeigen uns, dass selbst in den schwierigsten Momenten individuelle Fähigkeiten und Entschlossenheit uns zum Licht führen können.
Ich meine das Licht ihrer Erinnerungen, das Licht, das die Dunkelheit ihrer Vergangenheit vertreibt, um eine Zukunft zu gestalten, in der alle ihre Zeitgenossen die gleichen Chancen hatten. Sie mussten – um im Bild zu bleiben – in allen möglichen Situationen Erfahrungen sammeln, ihre Mentoren genau beobachten und nach den höchsten Rängen der Elite streben. flamenco über unsere Grenzen hinaus; um ihren Ruhm in den Festen der Hundstage zu schmieden, ohne die Größe ihrer Mentoren aus den Augen zu verlieren, und um ihren Namen in Stein zu verewigen, sowohl mit den Kompositionen als auch mit der künstlerischen Leitung in der monumentalen Säule des Goldenen Zeitalters flamenco.
Neben diesem überraschend modernen Gitarrenexperten wird auch Pepa Montes (Las Cabezas de San Juan, 1954) gewürdigt, der die sevillanische Schule zu ihrem Höhepunkt geführt hat, aber dieser Auszeichnung auch den Namen einer Person verleiht, die sich von der Suche nach Schönheit und Vergnügen zur Reflexion, hin zur inneren Wahrheit, entwickelt hat.
Das ewige Sevilla ist sein einigendes, integrierendes Element, weshalb seine Tradition an den Gymnasien weiterhin relevant ist, jedoch in einer neuen, vielfältigen Form der Inszenierung. In seinem Tanz findet sich einerseits engagierte, existentialistische Poesie, die zu einer dramatischen Sensibilität aufbrechen kann, die jeden berührt. Andererseits ästhetische Souveränität, denn kraft seines paradigmatischen Status offenbart seine Körpersprache Ausdrucksformen und Ausdrucksweisen mit dem Ziel, das Unmögliche zu vereinen.
Der Tanz der Lehrerin Pepa Montes ist daher der einer Erfinderin, die sich selbst erfindet, einer, der das Außergewöhnliche hervorbringt: irritierende Gesten; Füße, die auf die dialektischen Schlüssel einer lustvollen Sprache anspielen; Arme, die aufgrund ihrer Wirkung Museumsstücke verdienen, und Bewegungen, deren Falten uns kneifen, bis wir uns dazu aufraffen, ihr unaufhörlich Beifall zu spenden.
Das ist Pepa Montes, die Flamencotänzerin, die die Grundfesten jedes Theaters der Welt erschüttern kann. Und wenn sie die Bühne betritt, genügt ein einziger Tanz, egal welcher, um zu beweisen, dass ihre Kunst eine hohe Form weiblicher Sinnlichkeit ist, eine Formel, die Strenge und Freiheit, Beständigkeit und Überraschung, einen Hauch von Fantasie und eine Vision grenzenloser Schönheit vereint. Kurz gesagt, es ist Kunst in ihrer höchsten Form, eine Art, Bewegung in der Stille zu imaginieren und sie durch die Sprache der Fantasie auszudrücken.
Herzlichen Glückwunsch also an Pepa Montes und Ricardo Miño und unseren Glückwunsch an den Stadtrat von Sevilla, der verstanden hat, dass, während der Mann aus Triana mit den Saiten der Gitarre tanzt, die Frau aus Cabeza mit ihrer Körpersprache das Leben malt, das die Musik birgt.
Vielleicht liegt darin das Geheimnis ihrer Harmonie, denn wenn Tanz die Poesie der Stille ist, dann ist die Gitarre wie das Wort für das Ohr, jenes Holz, das letztlich den Stamm einer Kunstform leitet, die von nun an zur intimen Sammlung der Medaillen der anspruchsvollen und privilegierten Stadt Sevilla gehört. ♦
