Von Zeit zu Zeit erscheinen Neuerscheinungen auf dem Schallplattenmarkt, die für Furore sorgen, nicht unbedingt, weil sie Beiträge oder Kreationen zum weiten stilistischen Feld der Musik leisten. cante Es geht vielmehr darum, etwas zu retten, das scheinbar nicht mehr existierte, aber von Liebhabern und Sammlern auf alten Schellackplatten oder Wachswalzen sorgsam bewahrt wurde. Glücklicherweise ist ein Großteil dieser Aufnahmen digitalisiert und für jeden zugänglich, der sich für die Ursprünge des Flamenco interessiert. Warum wird dann immer dasselbe aufgenommen: dieselben Texte, dieselben Stile, dieselben Versionen und dieselben Bezüge? Es muss Hunderte von berühmten, vergessenen Künstlern geben, an die sich niemand mehr erinnert, die aber nach und nach wiederentdeckt werden, gerettet von zeitgenössischen Flamenco-Sängern, um dem Genre zu beweisen, dass das Alte das Modernste ist, was es gibt. Deshalb ist die in Granada geborene Flamenco-Sängerin... Alicia Morales Es ist ihm gelungen, einen jener alten Flamenco-Sänger aus dem 19. Jahrhundert wieder in Mode zu bringen. Er hat das Werk von Antonio Pozo Die EuleDer Flamenco-Sänger, der die meisten Schellackplatten-Alben aufgenommen hat. Und da stand er, im Schatten, vergessen und verleumdet, aber, wie sie selbst sagte: „Er ist ein Titan.“ Es stimmt, dass er nicht der Flamenco-Sänger mit den meisten Aufnahmen war. pellizco seiner Zeit entsprechend, aber es ist dasjenige, das die primitiven Formen am besten überliefert hat cante.
Deshalb fühlt sich die Wiederentdeckung ihres Werks wie etwas Neues an. Und das ist es auch, denn wir erkennen in Alicias Stimme den Primitivismus der Soleares oder Guajiras, die in jenen fernen Jahren gesungen wurden, als das Genre noch in den Kinderschuhen steckte – so etwas wie eine Erneuerung des cante alt. Genau diese Woche erschien sein neuestes Album, eine Hommage an den sevillanischen Flamenco-Sänger. Deshalb, in der Peña La Platería, sein Wohnhaus, ist der Ort, an dem er es präsentiert.
Die Flamenco-Sängerin betrat die Bühne in schwarzer Kleidung mit einem roten Schal, begleitet von einem José Quevedo Bolita Alicia war in Höchstform. Sie begann mit klassischen Cantiñas. Von Mochuelo war keine Spur, und er war auch nicht nötig. Es ging um Persönlichkeit, Punkt. Sie spielte mit dem Timing, den Pausen und den Wiederaufstiegen der Melodie. cante Bolita spielte derweil mit dem Kompass, als hätte sie ihn erfunden. Sie rief hervor Heinrich Morente bereits in der Musik José Bergamín bereits Raffael Alberto In den Versen. Von dort aus enthüllte er einen Teil seines neuen Albums mit klanglichen Überraschungen, die für Kenner von Mochuelos Werk ein wahrer Ohrenschmaus sind. Von der Zeit vergessen, rettete er klugerweise die Guajira. Mein Leben in all seinen Variationen. Es begann mit dem Primitiven und mit den Liedtexten von Lope de Vega um mit dem Klassiker fortzufahren Ich kaufte mir ein Schätzchen auf dem Liebesmarkt/ wie schön das Spielzeug war/ wie schön das Spielzeug war/ und wie teuer es war, bis Bolita den Ton änderte und die dritte Version von Mochuelo erschien. Vorsicht, meine Dame. Die zusätzliche Schwierigkeit bei der Überarbeitung dieser canteSie ist in der Lage, die Verse der alten Aufnahmen zu entziffern – eine gewaltige Aufgabe, die Alicia übernommen hat.
„Alicia Morales hat die Versionen von El Mochuelo verbessert, indem sie Gelassenheit und verlängerte Terzen ganz im Stil von Triana hinzugefügt und sich dabei auf …“ cante aufwärts, das heißt, die Töne anheben und mit den Terzen ringen, abschließend mit einer kleinen spielerischen Note zwischen Solearilla und Alegrías.“
Das wiederkehrende Thema des Konzerts war die Notwendigkeit und der Mut, mitunter in Halbtonschritten und sogar Vierteltonschritten zu singen, angesichts der Schwierigkeit, diese Töne zu treffen und nicht abzuweichen. Seine eigene Version der Granaína, eine persönliche Kreation, die schließlich Teil des Granada-Flamenco-Repertoires werden sollte, ist diejenige, die wir von seinem ersten Album kennen, mit ihren arabesken Anklängen im Intro und ihrer Ausgewogenheit, Zurückhaltung und geschmackvollen Melodie. Von dort aus wandte er sich der klassischen Granaína in seiner Version zu. Manuel Vallejo mit jenem unverkennbaren Tonhöhenabfall in der sechsten Terz, um in den hohen Tönen zu enden. Um diese Grenzen weiter auszuloten, integrierte er Morentes Granaína durch Fandangos Abandolaos. Manchmal meine Qualen.
Er zeigte uns auch, wie Mochuelo Soleá sang. Er war bei Weitem nicht der Beste, aber er verlieh dem Gesang eine besondere Note. Und Alicia hielt sich genau an die Originalfassung. Deshalb sind ihre Versionen so ansprechend, weil sie anders klingen als die, die wir kennen und die uns die Großen überliefert haben. Meiner Meinung nach hat Alicia Mochuelos Versionen sogar verbessert, indem sie Temperament und gedehnte Terzen ganz im Stil von Triana hinzufügte und sich dabei an … orientierte. cante aufwärts, das heißt, die Töne werden angehoben und mit den Terzen gerungen, zum Schluss gibt es ein kleines Spiel zwischen Solearilla und Alegrías.
Die Albumpräsentation war ein Erfolg, denn wir konnten auch Taranteln hören. Fernando de Triana und Erfahrung im Chilares, und einige Bulerías, die speziell für den Sänger komponiert wurden. Er ließ auch das Werk von Mochuelo durch Seguiriyas wieder aufleben und legte all seine Kraft in die alten Stile. Curro Durse, Francisco la Perla y Der Zwilling In der Morente-Version, die natürlich nicht fehlen durfte. Wer weiß, wie sie sangen und wie viel Mochuelo persönlich beigetragen hat. Nichtsdestotrotz war Alicias Gesang in den Strophen persönlich und kraftvoll, da sie diese beliebig lange vortragen konnte, ohne die Harmonie zu verfälschen. cante oder es gewissenhaft zu tun.
Ihre wahre Stärke lag in den Tientos. Man muss Mochuelo hören, um die Tiefe und Persönlichkeit zu verstehen, mit der Alicia die ersten Abschnitte interpretierte, bevor sie zu den klassischen Seraphim-Tangos überging, die sie bekannt machte. ChacónUnter anderem. Wie bereits erwähnt, beendete er den Vortrag mit einer persönlichen Bulería zu Ehren der Sängerin, wenn auch mit Anspielungen auf … Bernardo de los Lobitos.
Bolitas Gitarrenspiel war von Anfang bis Ende meisterhaft. Er spielte harmonisch wie ein Kind mit einem neuen Spielzeug. Man merkte ihm die Freude am Musizieren an, und seine Falsettpassagen und sein rhythmisches Spiel waren unglaublich persönlich.
Ich lade den Leser ein, sich Alicias Album anzuhören und gleichzeitig bei El Mochuelo nach denselben Aufnahmen zu suchen. Und wir sollten die Studien und Arbeiten der Chinesen würdigen, die sowohl sie als auch Bolita geleistet haben, um einer so zu Unrecht vergessenen Person Tribut zu zollen, die diese Anerkennung so sehr verdient hätte.
Künstlerisches Blatt
Erwägungsgrund von cante von Alicia Morales
Peña Der Silberladen, Granada
Mai 16 2026
Cante: Alicia Morales
Gitarre: José Quevedo Bolita
