Es war das erste Mal in der 51-jährigen Geschichte des Festivals, dass die Roma-Flagge die Bühnenkulisse zierte. Peña Flamenca Torres Macarena Aus Sevilla. An zwei Ecken mit Schnürsenkeln zusammengebunden, malte sie das Blau des Himmels über sich und das Grün der Wiese unter sich. Das rote Rad eines Wagens in der Mitte und unverblümte Emotionen, die sich deutlich zeigten. Man musste den Hut ziehen vor der Rede einer mutigen Frau mit drei Dutzend Eierstöcken, die aufstand, um ihr Erbe zurückzuerobern und die Identität der Roma zu verteidigen, weit über das hinaus, was sie umgibt. flamencoSechs Zentner Wagemut, einen für jedes Jahrhundert, das sein Volk hier lebt. Und noch einen Korb voll, für das, was wir in diesem einen Jahrhundert getan haben. Mit Wissen, Kühnheit, aller Lebenserfahrung und Tapferkeit hielt er Hof in fünf Minuten, die wie Fencheleintopf schmeckten. Pastora filigran markierte einen Meilenstein in der Geschichte dieses sonnenverwöhnten Ortes peñaUnd er erzählte es wie kein anderer. Mit der linken Hand an den Lippen brachte er das Publikum zum Toben. Was aus dem Herzen in Strömen kommt, erreicht das kochende Herz. Dann stellte er das Gemälde vor, und es war einfach hinreißend. Bravo, Cousin! Auch wenn ich ein bisschen ein Narr bin.
Die Idee stammt von Der Krawall, der pfiff peña Sie baten um ihre Bretter, um diesen besonderen Tag zu feiern. Sie vermissten die Krapfen. Vielleicht beim nächsten Mal. Und José Antonio Troya, der über den Tempel von flamenco Der Mann aus Sevilla öffnete die Fensterläden weit und sagte zu ihm: „Das alles gehört dir.“
Der Enkel von Farruco Er ist nicht taub. Und er ließ sich von Honig und Aprikosen begleiten. Manuel de Gines y Johannes der Maria, die ihn auf ihren Schultern trugen, sobald er die Umkleidekabine verlassen hatte. Ramón Amador Er verlängerte seine Saiten, um auf seiner Zigeunermusik zu treten, und markierte auf dem Stab die Gebote des Macho-Tanzes. FernándezAch, wenn doch nur er Säule Du hättest es sehen sollen! Er tanzte, um sie anzuschreien. Barullo kam mit seiner Geliebten und den Kindern. Ich erzähle es dir später. Aber er kletterte auf die Holzbalken und gab Befehle.
„Allein ihre Anwesenheit war den Eintrittspreis wert. Und ihr Soleá war herzzerreißend, sie malte Posen, die aus Erfahrung geboren waren. Hier erstrahlte sie in vollem Glanz. Ihre Fußarbeit war präzise. Ihre Schultern bewegten sich mit Autorität. Sie hielt die Zeit an und wies auf die dunklen Pfade hin, wo Stille schwer lastet. Der Barullo tanzte für sie.“ cante „Nun zur Gitarre. Und zur Geschichte seines Volkes, dem, was in seinen Adern fließt.“
Zuerst spielte Ramón allein, um uns in einen Traum aus Tremolos und Alzapúas zu wiegen, indem er seinen Bass auf einen Ton tiefer Emotionen stimmte. Er wiegte die karamellisierten Melismen seines Adamsapfels zu den Tientos von Manuel de Gines' Tangos, liebkoste die Kadenzen und erinnerte sich an Pastora y Juana der AufregungSie tranken weiter Alegrías, und Marías süßer Anfang mit denen aus Córdoba, wetteiferte mit ihrem Partner um das Salz, bis hin zu den Bulerías aus Cádiz. Der Tod rief Juan in der Seguiriya, häutete sich in der Kapitulation blutig und veränderte die Wendungen des cante einen halben Schritt mehr. Es knisterte schön beim Wechsel. Juanichí Der Manijero Und das Publikum spendete ihm stehende Ovationen. Um sieben Uhr spielte Amador meisterhaft und begleitete die Soleá por Bulería. Seine Stimme triefte den ganzen Abend lang vor Feingefühl und Flamenco-Spirit, erfüllt von Leidenschaft. Am Ende der Vorstellung gesellten sich El Barullos Frau und Kinder zu ihm und demonstrierten so die Kunstfertigkeit dieser Roma-Familie, die die Traditionen einer unvergleichlichen Ahnenreihe fortführt. Sie alle hätten es verdient gehabt, auf ihren Schultern getragen zu werden.
Und wie El Barullo tanzte, meine Damen und Herren!
Er glänzte in den Alegrías ohne Pomp und Getue. Sein Tanz war von Eleganz durchdrungen – kraftvoll, rein und zeitlos, und doch mit einer Prise Frische. Sein Stil war höchst persönlich, geprägt von der Ausstrahlung seines Großvaters, doch er war keine Kopie. Äußerlich ähnelte er ihm am meisten, strahlte dessen Geist aus und klang mit ihm. Ungestüm, aber nicht ungezügelt, kraftvoll und männlich, wusste er, wann er sich zurückziehen musste, ohne dabei auszurutschen oder gekünstelte Darbietungen zu inszenieren. Er tanzte mit Integrität, ohne Unsinn oder protzige, schwindelerregende Perkussion. Obwohl seine Fußarbeit makellos war, waren seine Armbewegungen in den anmutigen Passagen rundlich und in den Schlussabschnitten angespannt. Er verstand es, seine Jacke zu bewegen, innezuhalten, zu flanieren und mit dem Rhythmus der Alegrías zu flirten, wie es ihm gefiel, ohne die Kontrolle zu verlieren oder seinen Hut verrutschen zu lassen.
Allein ihre Anwesenheit war den Eintrittspreis wert. Und ihr Soleá war herzzerreißend, es malte Posen, die aus Erfahrung geboren waren. Hier erstrahlte sie in vollem Glanz. Ihre Fußarbeit war präzise. Ihre Schultern bewegten sich mit Autorität. Sie hielt die Zeit an und wies auf die dunklen Pfade hin, wo Stille schwer lastet. Sie tanzte für die cante Die Gitarre. Und die Geschichte seines Volkes, die ihm im Blut liegt. Und als er die Polizei verlassen wollte, bremste er eine millionenschwere Ernte, die explodierte und die Wurzeln riss. Dieser Zigeuner ist anders und weiß, wie er mit seinen kleinen Füßen kratzt und die Geheimnisse entfacht, die einen tief berühren. Die Bulería war schon absurd genug, um den Zigeunergeist von El Barullo auf die Netzhaut der wahren Kenner zu tätowieren.
Rom öffnet sich!
Künstlerisches Blatt
Tanzvorführung von El Barullo
Internationaler Tag der Zigeuner
Peña Flamenca Torres Macarena von Sevilla
8 April 2026
Tanz: Der Aufruhr
CanteManuel de Gines und Juan de la María
Gitarre: Ramón Amador
