Es ist eine Freude, eine Flamenco-Gitarristin solo auf der Bühne zu sehen, unabhängig davon, ob sie eine ist. peña Oder ein großes Theater. Und wenn sie dann auch noch richtig gut spielen, umso besser. Der aus Lorca stammende Schauspieler. Mercedes Luján Dank ihres Könnens und ihrer Fähigkeit, ohne sich auf eine bestimmte Schule festzulegen oder ihre Zugehörigkeit preiszugeben, Flamenco, Modern und Klassik gleichzeitig zu spielen, etabliert sie sich allmählich in einer herausragenden Position. Mir gefällt ihre rechte Hand beim Zupfen und verleiht der Gitarre einen vollen Klang, egal ob es eine der beiden Gitarren war, die sie zu ihrem Konzert mitgebracht hatte. Peña Der Silberladen (Granada) in der Nacht von Samstag, dem 18. April.
Seine Technik ist ausgefeilt; er trifft jeden Ton, kennt den Rhythmus und spielt mit erstaunlicher Leichtigkeit Stücke wie die Soleá, mit der er begann, mit Timing, Offbeats und Synkopen. Es klingt wie eine Soleá, wenn es wie eine Soleá klingen soll, und das gilt für alle seine anderen Stücke. Anders gesagt: Man muss nicht lange warten, um zu verstehen, was er tut, wie es bei anderen Gitarristen der Fall ist, die, obwohl sie zu den Besten gehören, eine so fortgeschrittene, moderne Sprache schwer verständlich machen, was die Essenz des Spiels verwässert. Bei Mercedes bewahrt er sich, selbst wenn er sich in die Avantgarde wagt, die nötige Umsicht und das Verständnis dafür, dass das, was er spielt, … flamenco.
So klangen die Malagueñas klassisch und ohne übermäßige Verzierungen, ein Hauch von cante die Isabel Rico von La PeñaRanda, aus Ronda Jacinto Almadén sich an den Buchstaben A erinnern Raffael Romero und Fandango von Kleine Flasche Minze.
Mercedes präsentierte nach und nach einen Großteil ihres einzigen Albums und widmete sich nun modernen Bulerías mit Falsetas, die Anklänge an verschiedene Schulen und Gitarristen erkennen ließen, ohne sich auf einen bestimmten Stil festzulegen. Mir fehlten jedoch präzisere Falsetas, nicht in den Bulerías selbst, die durchaus vorhanden waren, sondern in den übrigen Stücken. Es gab zahlreiche Akkordfolgen und sehr stimmige Tonsequenzen, aber es fehlte an konkreten Inhalten, in denen sie ihr kreatives Potenzial und ihre Technik weiter hätte ausbauen können.
„Es ist eine Freude, eine Flamenco-Gitarristin solo auf der Bühne zu sehen, unabhängig davon, ob sie eine...“ peña Oder in einem großen Theater. Und wenn sie außergewöhnlich gut spielt, umso mehr. Mercedes Luján, aus Lorca, ist in der Lage, Flamenco, Moderne und Klassik gleichzeitig erklingen zu lassen.
Es ärgerte mich, als er, bevor er mit deutlichem kubanischem Akzent Guajiras spielte, bemerkte, dass er jahrelang recherchiert habe. Pepe Marchena er erklärte, dass dies auf die 1920er Jahre zurückgeht, als er die Guajira in seine Arbeit einführte. flamencoEs würde ihm wehtun. Eule Er wusste es bereits, als er es Ende des 19. Jahrhunderts, bereits in einem Wachszylinder, in sein Repertoire aufnahm, oder Manuel Escacena 1908. Er spielte jedoch ein sehr präzises Tremolo, das zu rhythmischen Sequenzen führte, die eher einem Lied als einer Guajira ähnelten, aber dennoch die Essenz dieser Musik einfingen. Er begleitete es mit einem Tamburin. Carmen Estévez und palmas von Isabel Rico. Ich hätte gerne spezifische Falsetas erlebt, die über das Rad der Akkorde und Verzierungen hinausgingen.
Anschließend spielte er die Taranta, die ihm den SGAE Paco de Lucía-Preis einbrachte. Er besitzt ein bemerkenswertes Talent für die kreativen Intros seiner Stücke, die in Falsetas gipfeln sollten, um seinen unverkennbaren Stil, seine Persönlichkeit und sein kreatives Potenzial vollends zu offenbaren. Die Taranta wirkte tänzerisch, sanft und zugleich anmutig, und er fügte in den Pausen gekonnt platzierte Strumming-Einlagen hinzu. In dieser Motivdarstellung gefiel mir sein sensibles Tremolo besonders gut, obwohl ich die Taranta als etwas unvollendet empfand, da sie erneut auf der tonalen Akkordfolge basierte.
Sie präsentierte ein abwechslungsreiches und dynamisches Repertoire, darunter Alegrías, wobei sie mit den Tempi variierte und einen modernen, avantgardistischen Klang verwendete. Später sang Isabel Rico erneut, diesmal Fandangos aus Santa Bárbara, die, wie Mercedes uns mitteilte, nicht mehr gebräuchlich sind, und fügte klangliche Details hinzu, die … gewidmet waren. Kind Miguel, der große Meister des Huelva-Stils.
Er setzte das Spielen des Bulerías-Rhythmus mit dem Lied fort. Herz Gottesmit einem erneuerten und modernen Flair. Die Überraschung kam, als er Tangos in der Tonart einer Rondeña spielte, mit vermindertem Sextakkord und Terz, originell in ihrer Stimmung, barock, die er in der cante eine angepasste Version der Seguiriya von Juanichi der Hundeführer Isabels Seite. Die Tangos sind, das muss man sagen, auf kompositorischer Ebene ein Genuss, voller Verzierungen und musikalischer Zeichnungen, die perfekt in ein melodisches Kontinuum eingefügt sind.
Als der Abend sich dem Ende zuneigte, kehrten die Bulerías mit eingängigen Refrains in der Melodie von zurück canteObwohl sie sehr kurz waren. Und ein grandioses Finale mit Bulerías, der vierten. Sie zeigte, dass sie den Zwölftaktrhythmus und die Begleitung gut beherrscht. Isabel erinnerte sich Camarón de la Isla mit Al Alba, von der Plazuela, von Turronerovon Fernanda, vom Meister der Alcores Antonio Mairena und Erfahrung im Die Macanita.
Künstlerisches Blatt
Gitarrenkonzert von Mercedes Luján
Peña Der Silberladen, Granada
April 18 2026.
Gitarre: Mercedes Luján
PalmasIsabel Rico, Carmen Estévez
CanteIsabel Rico
