Ich habe eine Liste der Gegenstände parat, mit denen sie getanzt hat. Die Moneta diesen Freitag um Esch TheaterMit ihren Füßen, Zehen und Fersen. Mit ihren Armen. Mit ihren Händen – man könnte hinzufügen: mit allen zehn Fingern. Mit ihren Schultern. Mit ihren Hüften. Mit ihrem Becken. Mit ihrer Wirbelsäule. Mit ihrem Gesicht. Mit ihrem Dutt. Mit ihrer Jacke. Mit ihrem Rock. Mit den Fransen ihres Kleides… Womit tanzte sie nicht? fuensanta in diesem Luxemburger Szenario?
Die Frau aus Granada ist eine unermüdliche Tanzmaschine, ja, mit ihrem ganzen Körper und allem, was ihr zur Verfügung steht: Alles dient ihr dazu, eine Geschichte zu erzählen, etwas zu vermitteln. Es war fünfzehn Jahre her, seit sie in das besagte Kolosseum zurückgekehrt war, und tatsächlich wurde sie als die erste Künstlerin in Erinnerung behalten, die die Türen dieses Ortes für die Festival Flamenco von EschDie Veranstaltung glich somit einer Art Wiedersehen mit den einheimischen Fans, wie das große Publikum, das den Saal fast füllte, belegte; aber es waren auch etliche junge Leute anwesend, die aufgrund ihres Alters wohl kaum bei der Premiere dabei gewesen sein konnten und nun bereit waren, sich von dem Tanz eines der ganz Großen der Szene mitreißen zu lassen. jondo heute.
Andererseits war die Show, die Fuensanta La Moneta in Esch präsentierte, keine gewöhnliche Produktion. LinksDas Werk, das in Torrox uraufgeführt und 2024 beim Festival in Jerez präsentiert wurde, hat aus schwer zu benennenden Gründen nicht den erwarteten Erfolg erzielt. Seine Grundlage bildet die Musik des in Madrid geborenen Komponisten. Mauricio Sotelos, je mehr flamenco von zeitgenössischen Komponisten oder den zeitgenössischsten aller Komponisten flamencoJa, wie ihre Zusammenarbeit mit Leuten wie Enrique Morente, Marina Heredia, Juan Manuel Cañizares, Carmen Linares, Miguel Poveda, Esperanza Fernández … oder Moneta selbst zeigt.
Es gibt einen Tanz, der aus der Liebe zum Körper entsteht, und einen anderen, der aus der Liebe zur Musik entspringt. Fuensanta tendiert in diesem Fall eher zur letzteren Form. Trotz ihrer enormen Ausdruckskraft ist ein intensives Zuhören spürbar. Sie verzichtet auf Begleitung und stellt ihren Tanz in den Dienst der Partitur – nicht etwa als Übung in Unterordnung, ganz im Gegenteil, sondern als wahre Interpretation im umfassendsten Sinne des Wortes.
„Fuensanta krönte ihren Auftritt mit Tientos und Tangos, in denen sie ihr gesamtes Können unter Beweis stellte und das Publikum zu Standing Ovations und einhelligem Applaus hinriss. Und La Moneta, die eine ganze Stunde lang bewiesen hatte, dass sie sowohl klassisch als auch modern sein kann, erwies sich fünfzehn Jahre später in Europa erneut als Prophetin.“
So entwickeln die Künstlerin und ihr Team eine sogenannte Flamenco-Suite, beginnend mit einem Blick auf Alosno, mit dem Toná der Mäuse, gefolgt von den mythologischen Seguiriyas, ein schwieriger Anfang mit Klängen, die nicht ganz vertraut sind, insbesondere in Bezug auf die Bläser, die atmosphärische Perkussion und den eher düsteren Gesamtton.
Doch es wird die Tänzerin selbst sein, mit absoluter Kontrolle über ihre tänzerischen Fähigkeiten, die Räume schafft und die Bühne erhellt, manchmal genügt dafür nur eine einfache Drehung des Handgelenks oder eine leichte, aber eindrucksvolle Kopfbewegung. Die Synchronisation ihres Körpers mit dem Rhythmus ist verblüffend, was besonders in den Soleares deutlich wird, die sie allein mit der zurückhaltenden und stetigen Perkussion von … tanzt. Carlo MerinoAlle Musiker werden ihren Moment haben, um zu glänzen, angefangen bei der mediterran angehauchten Klarinette von Chen Alevi zur Gitarre von Antonio González, der sich bei einem Großteil des Repertoires zurückhaltend verhielt, aber auch seine Solostücke hatte, emotional und ruhig.
Nach dieser Demonstration ihres außergewöhnlichen Könnens kehrte Fuensanta auf die Bühne zurück, um ihren Auftritt mit Tientos und Tangos zu krönen, in denen sie ihr gesamtes Repertoire präsentierte und das Publikum schließlich zu stehendem, einstimmigem Applaus hinriss – die höchste Auszeichnung, die Luxemburger einem Künstler verleihen. Und La Moneta, die über eine Stunde lang bewiesen hatte, dass sie sowohl klassisch als auch modern singen kann, erwies sich fünfzehn Jahre später einmal mehr als Vorreiterin in Europa.
Künstlerisches Blatt
Links, aus Fuensanta La Moneta
Festival Flamenco aus Esch (Luxemburg)
Esch Theater
Mai 22 2026
Fuensanta La Moneta, Tanz
Sergio El Colorao, cante
Antonio González, Gitarre
Juan Jiménez, Saxophon
Chen Halevi, Klarinette
Carlos Merino, Schlagzeug
