Die Flamenco-Gemeinschaft wird gestärkt, wenn sie frei von Vorurteilen ist und alle Arten von Ästhetik mit positiven Ergebnissen teilt. Kurz gesagt, wenn wir uns dem Flamenco nähern jondo aus tiefem Verständnis und unter Berücksichtigung der Tatsache, dass alle historischen Vorschläge mit Respekt, Würde, Aufmerksamkeit und grundsätzlich mit Toleranz behandelt werden müssen.
Diese Akzeptanz ist es, wofür sie plädiert. Flamenco-Nacht in Ecijana, um die unterschiedlichen Geschmäcker, die Unähnlichkeiten und damit die kulturellen Unterschiede zwischen flamencos, eine These, die in den vergangenen Dienstag- und Mittwochsitzungen durch die Harmonisierung mit deutlich geworden ist. Enrique el Moreno, ein Roma-Schmied anlässlich seines hundertsten Geburtstags, mit Pepe Marchena, dessen fünfzigster Todestag im kommenden Dezember begangen wird.
Die Nacht von Dienstag, dem 30. Juni, stand daher im Zeichen von Enrique el Clavero (1926–2000), auch bekannt als Enrique el Moreno, war ein bedeutender Flamenco-Sänger und Stammvater einer Dynastie von Flamenco-Sängern und -Gitarristen. Seine Schmiede befand sich an verschiedenen Orten, zuletzt in der Estudio-Straße, hinter der Garderobe des Nazareno de San Juan. Dort entstanden unzählige Nägel und Haken, Ahlen, Splinte, Türangeln, Blumentöpfe und Hufeisen – allesamt gefertigt mit konzentrierter Hingabe, inspirierten Details und seinem außergewöhnlich hohen Niveau, sowohl in Bezug auf die Qualität als auch auf die Ausdruckskraft.
Heinrich war der Herrscher von cantes de La Gilica, Juan el Cuacua und El ChindoUnd so gab er sie an seine Kinder weiter. Enrique, Manuel – der 2021 starb– und die Gitarre von PacoDeshalb hat Écija ihm diese Anerkennung zuteilwerden lassen, um die Erinnerung nicht zu verlieren und zu verhindern, dass die Pathologie des Vergessens die Geschichte überwältigt.
Und um sein Andenken zu ehren, cante de Pepe aus Ecija, der eine einzigartige und transparente Interpretation von Medinas Petenera bot, hob den harmonischen Reichtum der Tangos hervor und cantePiyayo überraschte alle mit der Einzigartigkeit der Seguiriya im Lorca-Stil und verlieh dem Cuplé por Bulerías einen hellen und ausgewogenen Klang.
Der Vortrag der Sängerin aus Écija war sorgfältig vorbereitet und wurde hervorragend begleitet von Manuel Torres und im Detail von dem Trio von palmasNicht zu vergessen den Humor seiner typischen Cádiz-Tangos oder das Geschenk seiner Tochter in Form von Bulerías. María José León, dank eines ambitionierten und kohärenten Tanzes, im offenen Dialog mit dem cante und die Bestätigung ausdrucksvoller Nuancen, die der Kaste, aus der er stammt, würdig sind.
Darüber hinaus sei die enorme Bühnenerfahrung von Pepe el Ecijano erwähnt, dem wir sein erstes Album präsentierten. Flamenco-KasteIn Madrid im Jahr 1986, und beharrlich in einer tiefen und lakonischen Phrasierung, bemerkenswerter technischer Solidität und sorgfältig gestalteten und bewundernswerten Mitteltönen, zusätzlich dazu, dass er sich im Laufe des Abends auf die Suche nach intensiven Momenten der Kadenz und absoluter Natürlichkeit begab.
„Es ist deutlich, dass El Perretes Stimme auf ihrem Höhepunkt ist, ebenso wie die Noche Flamenca Ecijana, die Respekt und Wertschätzung für alle Ausdrucksformen des Flamencogesangs fördert, und zwar aus einem Ansatz heraus, der Gleichberechtigung und Kreativität unterstützt.“
Aber bei diesem Festival geht es um Vielfalt, und zwar um eine Vielfalt, die das breiteste typologische und ästhetische Spektrum umfasst. flamencoDeshalb rief die Nacht von Mittwoch, dem 1. Juli, folgende Assoziationen hervor: Pepe Marchena zum 50. Jahrestag seines Todes, der am 4. Dezember 1976 eintrat.
Pepe, den ich mit Stolz kannte, war eng mit Écija verbunden. Er wusste wie kaum ein anderer, cante und Schöpfer einer unbestreitbaren Ausdruckssprache und des epischen expressiven Lyrismus war er seit 1926 ein Stammgast in dieser Gegend, als er ein Plakat in der Custodian Theatre.
Weitere Details deuten darauf hin, dass Pepe in der alten Pension in der Cintería-Straße wohnte und häufig dort anzutreffen war. Casino der Handwerker, aufgrund seiner Vorliebe für Kartenspiele, und feierte sogar seine Hochzeit in Écija, im ersten Pirula Barneben der Tankstelle in Campsa, wo er viele Freunde hatte, war sein treuester Begleiter. Der Chato aus dem Glockenläuter, Erbe von Der schielende Sperling dem Unterzeichneten kurz vor seinem Tod sein bescheidenes Archiv übergab.
Bei dieser Gedenkveranstaltung wurde auch hervorgehoben, dass vor genau 40 Jahren, im Jahr 1986, in Pepes Heimatstadt ein Denkmal errichtet wurde, das von dem Künstler aus Écija und einem Freund in Erinnerung an ihn geschaffen wurde. Rafael Armenta, ein Bildhauer von vergleichbarer Qualität wie die stimmlichen Attribute von Der Hundworaus schließlich ein eleganter und unprätentiöser Vorschlag entstehen würde, der weder kühl noch feierlich sein muss.
El Perrete, ein junger Flamenco-Sänger aus Badajoz, der zwar auf Lanzarote geboren wurde, bewies in seinen Milongas von Marchena bis Triana, dass er an Selbstvertrauen und Souveränität gewinnt. Sein Stil ist raffiniert und von Lyrik geprägt. jondo, obwohl mit deutlichen Anklängen an vergangene Stimmen, aber entschieden in der Ausführung und mit zahlreichen eindrucksvollen Effekten, wie er in der Malagueña demonstrierte Der Zwilling mit den Fandangos von Raffael Rivas y Juan Breva.
Es sollte beachtet werden, dass ein großer Teil des Erfolgs von El Perrete dem sevillanischen Gitarristen zu verdanken ist. Rubén Levaniegos, eine wahre Explosion harmonischer Fülle und eine unverzichtbare Stütze für die canteWie sich im Laufe des Konzerts und besonders deutlich bei den Tientos-Tangos oder der kubanischen Guajira zeigte, die die Sängerin auf sehr anregende Weise, mit großem Einfallsreichtum und deutlichen stimmlichen Abgrenzungen darbot.
Mit allen cante Was in Erinnerung bleiben wird, ist die Seguiriya von Manuel Torre mit der Kabale von Der Pena-Sohn, zu dem er mühelos ein ansprechendes Timbre und hohe Lagen beisteuerte, wobei er den Klang der Originale bewahrte, jedoch mit Leidenschaft und Exzellenz, und die Taranto und Taranta von Linares nach Pepe Marchena fortsetzte, sowie eine Reihe von Fandangos, in denen er nicht nur an einen Text des unvergleichlichen erinnerte Francisco Zambranoaber boten sie mit offener Emission, ohne Bruch im letzten hohen Ton, und sogar kehlig, das heißt, mit gutturalem Klang.
Daraus folgt offensichtlich, dass El Perretes Stimme gerade eine Blütezeit erlebt, genau wie die Ecijana Flamenco Night, die Respekt und Wertschätzung für alle Gesangsformen fördert und dabei Gleichberechtigung und Kreativität unterstützt.
Künstlerisches Blatt
XLVI Ecijana Flamenco-Nacht (II)
100 Jahre Enrique el Clavero
Palast der Markgrafen von PeñaBlume, Écija (Sevilla)
Juni 30 2026
CantePepe der Ecijano
Gitarre: Manuel Torres
PalmasMaría José León, Jorge del Pino und Daniel el Magüe
XLVI Ecijana Flamenco-Nacht (III)
Zum Gedenken an Pepe Marchena (50 Jahre nach seinem Tod)
Palast der Markgrafen von PeñaBlume, Écija (Sevilla)
Juli 1 2026
Cante: Der kleine Hund
Gitarre: Rubén Levaniegos
