Zeit, nass zu werden. Hier ist er: der Trebujeno Juan Tomás de la Molía und die Frau aus Nerja Águeda Saavedra werden – abgesehen von kapriziösen Überraschungen aus der Kunst – als Tanzpaar des Jahrhunderts bezeichnet. So etwas gibt es derzeit in der flamenco Ein Duo, das mit dem Flamenco und der Qualität auf die Bühne tritt, die diese kraftvollen, vom Zauberstab berührten Tänzer ausstrahlen.
Unter dem Titel Zwischenmenschlich Sie präsentierten einen sorgfältigen Vorschlag, in dem sie sowohl solo als auch im Pas de deux glänzen, wo sie in den Spannungen zusammenfließen und Kontrapunkte spielen: Während der eine Figuren mit dem Körper zeichnet, arbeitet der andere hart im Zapateao, um im Einklang und mit Präzision an perfekt koordinierten gemeinsamen Stellen zusammenzutreffen, ohne in die abgedroschene Wiederholung von Posen, Schritten und Markierungen zu verfallen, und gewährt ihm Heterogenität, Dynamik und Originalität der gemeinsamen Choreographie und verleihen Sie einzelnen Bewegungen und Passagen ihre eigene, zeitgemäße und angemessene Persönlichkeit, wenn Sie die Plattform teilen.
Siebzig Minuten lang, die kurz schienen, bildeten sie die Apotheose des Tanzes in einer Show voller Harmonie und Komplizenschaft, nicht nur zwischen den Tänzern selbst, die auch romantische Partner sind, und das muss von Nutzen sein, sondern auch mit dem Rest der außergewöhnlichen Besetzung, die sie unterstützte, von der außergewöhnlichen Perkussion von Paquito Vega, Durch die cante sirupartig Jesus Corbacho und die Angriffe von Ismael de la Rosa Der Ball oder die meisterhafte Gitarre von Juan Campallo.
„Der aus Trebujena stammende Juan Tomás de la Molía und die aus Nerja stammende Águeda Saavedra sind dazu bestimmt, das Tanzpaar des Jahrhunderts zu sein. Ein solches Paar gibt es derzeit nicht flamenco Ein Duo, das mit dem Flamenco und der Qualität auf die Bühne tritt, die diese kraftvollen, vom Zauberstab berührten Tänzer ausstrahlen.
Ich kann mir nur wenige begleitende Schlagzeuger vorstellen, die es verstehen, den Beat genau richtig zu würzen, ohne zu stören oder sich von der Masse abzuheben, und so die ideale Grundlage für die anderen Musiker bieten. Paquito Vega ist da. Niemand wie Jesús, um die Rhythmen von Marchena, die Proklamationen oder weben die Echos von Pepe Pinto Er lässt sie überall dort einfließen, wo er will. Bola ist wahrscheinlich der kreativste und originellste Sänger seiner Generation, mit exquisiter Weisheit und Geschmack. Und Campallo ist zweifellos die beste Begleitung des Tanzes, indem er die Musikalität einer Handvoll Flamenco-Orchester, durchdrungen von Feingefühl, in seine Gitarrensaiten fließen lässt. Es gibt niemanden wie Juan Tomás, einen eingefleischten Fan, mit Technik, Eleganz, Alter … so schmeichelhaft wie er ist. Und er ist ein Prahler. Er wiegt sich, wie es ihm gefällt, setzt immer das richtige Gesicht auf und besitzt eine beneidenswerte Präzision auf seinen Füßen. Er hat alles; jede Bewegung passt zu ihm, die er erfindet und die er stiehlt, verwoben mit der Weisheit spontaner Natürlichkeit. Er probiert Dinge aus und macht sie immer richtig. Er streichelt, amüsiert und kratzt. Águeda ist einzigartig, unverwechselbar, aus einer anderen Zeit. Allein ihr Ausdruck ist den Eintrittspreis wert. Sie kleidet sich luxuriös.Sie bewegt ihre Hüften und ihren Oberkörper nach Lust und Laune. Ihre Armbewegungen sind verträumt. Sie denkt nicht, sie tanzt. Sie ist die Tänzerin, die Haltung und Ausgeglichenheit am besten vereint. flamenco mit Eleganz und Sinnlichkeit. Deshalb sage ich Ihnen, und ich beharre darauf, ich denke ohne Übertreibung, dass sie die Besten der Besten sind.
Das Schlagzeug begann diskret. Águeda kam mit einer Bata heraus und brachte die Ernsthaftigkeit des Taranto mit, die er mit Juan Tomás teilte. Pur, ohne Übergang zu den Tangos. Die Texte wurden zwischen den Sängern hin und her geworfen, und Campallo begann mit seinen Campallerías, flirtete mit dem Rhythmus und den Falsetas. Was für eine Art, die Soleá mit der Gitarre einzuführen! Wie ein Trickser, der die Beats verbirgt und Hinweise in der Luft hinterlässt, die das wesentliche Skelett des palo. Águeda tanzte es mit weißen Punkten auf Schwarz, in einer Stierkämpferjacke und zur Wärme der Blechblasinstrumente von Triana, die zwischen El Bola und Corbacho wechselten, der sich auch erinnerte Pedro Peña Beileid. Die Spannung war in Saavedras Paras spürbar, der, obwohl er zu schlendern weiß, in der Stille am besten glänzt und vor Zurückhaltung knistert. Die Escobilla endete und löste sich schmerzhaft auf, Corbacho gab einen Fandango von Pinto, Águeda-Stierkämpfen und El Bola, die für Paquirrí. Anschließend krönten sie die Aufführung mit der Bulería Romanceá, die in Lebrija ankam. Campallo beruhigte die Ruhe mit der Bajañí in einem Solo-Sobrao voller Zartheit und Emotion, einem freien Spiel mit sauberen Tremolos, einem mitreißenden Puls und einer Komposition, die nur aus den Tiefen einer edlen Seele entspringen kann, die in die Ducas eintaucht, um sich gehen zu lassen. An seine Mutter, die vor einem Jahr verstorben ist. Die Freuden von Juan Tomás sollten eingerahmt und in der Tasche der fetten Widerlinge getragen werden aus der Erinnerung der Fans. Du spritzt Schaum und Salz, fröhlich, lächelnd, mit Anmut, zu seiner Zeit… Er tanzte bis zum Bersten und verabschiedete sich auf Knien von ihnen, ohne einen Takt zu verpassen. Ihm ist erlaubt, was er will. Und er dringt ohne Erlaubnis bis ins Innerste vor, kitzelt die Herzenswände. Er verführt mit seinem Gesicht, mit seinen Körperklopfern, seinen Drehungen, seinen Schultern, seiner Jacke, seinen Augen, seinen Füßen, seiner Taille, seinem Arschwackeln, seinen Händen und dem Rhythmus. Das Ganze endete mit Tangos, eingeleitet von ein paar Rufen von Corbacho, erneut einigen Hommagen an Marchena und ein paar weiteren Filigranarbeiten des leichtgläubigen El Bola, die sich auf beiden Seiten der Bühne gegenüberstanden, jeder hinter einem Stuhl, den später die Tänzer besetzten. Und das war das Ende. Mit den Winden von Triana und Málaga – den sogenannten cantes de Die Piyayo– und auch La Catalina de Vallejo Sie verschmolzen zu Tangos schelmischer Sinnlichkeit, die den Perreo und die vulgäre Obszönität des Reggaeton bei weitem übertrafen.
Der Applaus war lang und leidenschaftlich. Als sie gingen, überschüttete die Menge sie mit wohlverdienten Komplimenten und erfreuten Lächeln. Die Scouts und Programmierer sollten aufpassen. Zwischenmenschlich Aus Flamenco-Großzügigkeit und dem Bedürfnis nach Genuss muss es von Flamencotänzern auf der ganzen Welt wiederholt werden. Es ist ein apotheotisches Tanzspektakel, denn sie sind die Besten der Besten.
Künstlerisches Blatt
Águeda Saavedra und Juan Tomás de la Molía
Donnerstag Flamencos der Cajasol-Stiftung
Cajasol Theater, Sevilla
Mai 27 2025
Tanz: Águeda Saavedra und Juan Tomás de la Molía
Cante: Jesús Corbacho und Ismael de la Rosa El Bola
Gitarre: Juan Campallo
Percussion: Paco Vega
