Im vorherigen Beitrag habe ich allgemein auf die Familie Pavón verwiesen, die mit La Serneta verwandt sein könnte. In diesem Beitrag konzentriere ich mich auf ihre beiden Haupteinflüsse, zumindest auf die auf Schallplatte festgehaltenen.
Ich erinnere Sie daran, dass diese Artikel der Vorbereitung unseres Sommerkurses 2025 dienen, der am 25. Juli in unserem Space stattfinden wird. expoflamenco Ab Jerez. Alle Infos und Anmeldung findet ihr unter diesem Link:
Pastora Pavón Cruz Sie war unter den Frauen die größte Förderin der Serneta Soleá. Ich glaube, sie fühlte sich stark mit ihr identifiziert, vor allem in den Texten. Es gibt einige sehr bedeutsame Details:
a) Das Mädchen mit den Kämmen verzeichnet insgesamt 258 cantes zwischen 1910 (Zonophone) und 1950 (His Master's Voice) mit verschiedenen Gitarristen.
b) Von diesen 258 cantes, 26 waren Aufzeichnungen für Soleá mit 64 Variationen oder verschiedene Schulen.
c) 16 cantes Von all diesen Varianten wurden La Serneta folgende Formen zugeschrieben:
8 des Zubereitungsstils (versus „Ich war Piera“ und habe meinen Mittelpunkt verloren') / 4 Originalstil (vs. „Eines Tages war ich es“) / 2 des Jerez-Übergangsstils (vs. „Ich habe in meinem Gesetz nie versagt') / 2 des mutigen Stils (vs. „Ich beschwere mich nicht über meinen Stern“). Der sogenannte mutige Trianero und der kurze oder Übergangs-Trianero soleá werden weggelassen. Merkwürdig, da er aus Sevilla stammt.
Ungeachtet dieser Daten und obwohl ich verstehe, dass Pastora In viele Abschnitte bringt er seine eigene Persönlichkeit ein; er ist ein unvergleichlicher Spiegel, der uns dem Gegenstand unserer Untersuchung näher bringt.
Tomás Pavón Er hat zwar deutlich weniger aufgenommen als seine Schwester, aber immerhin hat er uns einige Perlen hinterlassen, die wir gerne von Arturo hätten. Seine Beiträge sind jedoch sensationell:
d) Von 13 soleás (zwischen 1928 für Regal und 1947 für His Master's Voice) in nur einer Platte führt er die cantes unserer Protagonistin. Aber am wichtigsten ist, dass sie sie mit ihrem Namen beschriftet, was damals nicht üblich war. Die AA-400-Referenz von 1947 mit Melchor de Marchena erscheint auf dem Schieferplattenkeks so: Soleares de la Serneta.
e) Enthält zwei Denkmäler: das erste der Vorbereitung „Ich habe einen so tollen Geschmack“ die von vielen geprägt wurde, und die zweite ist der Jerez-Übergang.Ich habe es nie versäumt, mein Gesetz zu befolgen.
Gehen Sie zu den Quellen dieser beiden Sänger auf der Suche nach Spuren der cante Mercés La Serneta ist ein Garant für feinstes Gold.
Fortsetzung ...
