Es ist der letzte Schrei. Mehrere Künstler zusammen auf die Bühne bringen, den Cocktailshaker schütteln, und was dabei herauskommt, scheint zu gefallen. Denn manchmal ist eins plus eins nicht gleich zwei. Außerdem, in der flamenco Mathe funktioniert normalerweise nicht. Sie trafen sich am Balken des Theaters der Cajasol-Stiftung innerhalb seiner traditionellen Donnerstag Flamencos Aus Sevilla, der großartige Pianist aus Utrera Andres Barrios, jetzt in den Nachrichten wegen seiner Nominierung für den Grammy, mit der Tänzerin flamenco der Yiyo.
Elfenbein ist nichts Neues im Diskurs der jondo und sie mit dem Tanz zu verbinden, ist eine gute Idee. Aber mehr als das fehlte, denn der Abend verlief, als würden wir zwei parallele Konzerte mit wenigen ehrenvollen Begegnungen sehen, die musikalisch und ästhetisch interessant waren. Die Interventionen im cante de José del Calli waren fair und zeitgemäß und sorgten für Wärme und Substanz durch ihre Kehlen voller gebrochenem Stöhnen. Die Perkussion, ohne die korrekte Ausführung von Juan Amaya zur Box, war fast immer unnötig, manchmal, weil es das Geräusch der Füße trübte, manchmal, weil es übertrieben war, ohne auf die Inkontinenz in Juans Gequengel einzugehen, unangemessen in den meisten Arrope. Trotzdem haben sie eine Show zusammengestellt, die sich zwischen dem Werbespot und dem flamenco, von denen, die mit Vaseline in jede Programmierung einsteigen, geeignet für alle Zielgruppen, ob sachkundig oder nicht. Einer dieser Vorschläge, die zumindest gefallen und unterhalten. Wer vernünftig war, musste sich bestimmte Momente aussuchen, um seinen Auftritt zu rechtfertigen, wenn er auf der Suche nach schmutzigen Schlägereien war, die es auch gab.
Das Schlagzeug durchbrach die Stille. El Callis Martinete leitete den Blickwechsel zwischen Pianist und Tänzer ein. Sie nahmen ihre Plätze ein, und die Klage der Seguiriya brachte El Yiyo auf die Bühne. Er war schlank, von beneidenswerter Statur und besonders hypnotisch, wenn er die Arme ohne Protzerei mit den Füßen hob. Das Bild zählt. Denn obwohl er ein Tänzer mit vielen Qualitäten ist, Er fällt außerdem durch seine rassistische Geste, sein langes Haar, seine dunkle Hautfarbe und seinen wohlgeformten Körper auf.Yiyo ist ein Totem des Zigeunertanzes, mit kraftvollen Bauchmuskeln, erfahrener Choreografie und ohne künstliche Posen. Er tanzt natürlich und spontan, scheinbar frei von Nervosität und Angeberei. Doch trotz seiner Freude greift er häufig auf Applaus zurück, obwohl sein Tanz ihn eigentlich nicht braucht: Er ist es wert. Ein Erbe des Tablao.
„Yiyo ist ein Totem der Zigeunerkultur, in seinem Innersten strotzend vor Kraft, erfahrener in seiner Choreographie und frei von künstlichen Posen. Er tanzt natürlich und spontan, scheinbar frei von Nervosität oder der Sorge, anzugeben.“
Barrios begleitete ihn von der Souveränität der tiefen Oktaven bis hin zum Hineingreifen in den Bauch des Klaviers, um den Bass zu betäuben. Oder er driftete in das Gebiet des Jazz ab, verschmolz mit dem Gaumen und der Dunkelheit der Seguiriya.
Andrés spielte eine Erneuerung von Die Tarara und er flirtete, indem er zwei- oder dreimal pro Abend Refrains vor dem Mikrofon sang, das Publikum zum Mitsingen brachte und in den fröhlichen Liedern Komplizenschaft fand.
Die Passagen, die er mit den 88 Tasten schuf, zeigten seine Kreativität und seine absolute Beherrschung der Klaviertechnik und Sensibilität. Aber in den Stücken, in denen El Yiyo allein zum Takt der palmas und dem Cajón, anmutig führte er seine Patás in der Soleá por Bulerías, der Farruca – hier mit dem außergewöhnlichen Wiegenlied des Klaviers – und den Bulerías vor. Abgesehen von der protzigen Neuplanung begeisterten sie das Publikum und kniffen diesen Kritiker gelegentlich. Es ist schade, dass er seine Armbewegungen so oft vergaß, denn er war darin hervorragend und brillierte darin. Er tanzte ohne unnötiges Aufhebens, wusste, wie man Pausen macht, spielte mit dem Timing und erprobte sich im Geschmack von Trapío-Schnitten.
Einige Melodien in Tangos, einige Texte in kolumbianischen Liedern von Andrés und zwei Zugaben, die letzte in Bulerías, die bereits mit den Ovationen des aufgeregten und glücklichen Publikums losgetreten wurden, schlossen das Theater mit einem angenehmen und ungeschliffenen Vorschlag ab, in dem Andrés hat mich erneut gefesselt und El Yiyo hat meine Aufmerksamkeit auf sich gezogen, was sich auch weiterhin in seiner inspirierenden Entwicklung widerspiegeln wird..
Künstlerisches Blatt
Andrés Barrios und El Yiyo
Donnerstag Flamencos von Cajasol
Chicarreros-Saal der Cajasol-Stiftung in Sevilla
2 Oktober 2025
Klavier: Andrés Barrios
Tanz: Der Yiyo
Cante: José del Calli
Perkussion: Juan Amaya
