Durch die jahrelange Pflege der Avantgarde, den Tanz der Andrés Marin Es wird zu einem Klassiker, einer traditionellen Referenz, einem ständigen Stimulans für das Paradigma dessen, was jondoEs scheint paradox, aber es ist das Gefühl, das mich überkommt, wenn mich eines seiner Werke fassungslos und an meinen Stuhl gefesselt zurücklässt. Mit Metzger/Paradies Es sorgte bereits im letzten Biennale der Flamenco von SevillaUnd die halbe Kapazität des Stadttheater Pedro Pérez Fernández aus der Stadt Los Palacios y Villafranca (Sevilla) war sprachlos vor diesem Tanzspektakel flamenco was keinen Anlass zur Gleichgültigkeit gab.
Zweiter Tag des Mistela-FestAndrés Marín und Ana Morales Sie haben sowohl engstirnige als auch offenste Geister mit einem einzigartigen Vorschlag erschüttert, der aus szenischer Sicht brillant und, gelinde gesagt, verstörend, prägnant, provokativ und originell war.
Wer faden Tanz suchte, war am falschen Ort. Vielleicht fand er ihn sogar unangenehm. Denn Andrés Marín und Ana Morales dekonstruierten die Codes, indem sie die Formen neu schrieben. Es war keine angenehme Show, denn sie strotzte vor kreativer Freiheit und Gedanken. Wie traumhafte Wimpern, ohne erkennbaren Zusammenhang, verwoben sie Szenen des Heidnischen und Irdischen mit Religion oder der Karwoche in Sevilla. Die Zerstückelung eines Lammes, gekonnt vom Sänger zerlegt, war beunruhigend und fesselnd zugleich. Antonio Campos –großartig zu cante, auf Flamenco und E-Gitarre und in der Aufführung – und deren Fleischstücke auf den Boden geworfen werden, damit die Tänzer sie mit ihren Zähnen aufsammeln können, in einer Zeremonie fleischlicher Sinnlichkeit, in jeder Hinsicht. Sie sündigen mit Vorsatz und Bosheit, aus freien Stücken, wissend, dass Sie werden aus dem Paradies der Kanoniker vertrieben flamencound der politisch korrekten nach der Ethik und Ästhetik des kitschigsten und klassischsten Sevillanismus. Aber sie tun dies auf der Suche nach ihrem eigenen Eden, verachten die christliche Erlösung, ohne Anstoß zu erregen, sondern treten beiseite, um ihre eigene Pappkirche zu bauen, in die sie auf allen Vieren und fast nackt eintreten, mit nichts weiter als dem Wunsch und der Überzeugung, dass ein anderes Leben, andere Vorstellungen und ein anderes Paradies möglich sind, auch wenn sie gegen den Strom schwimmen. Zwei Mitarbeiter von El Paraíso Fleisch Mit dem Rücken zum Publikum verfolgten sie die Erinnerung. All dies, nachdem sie sich mit goldenen Hauben geküsst und mit Sonnenbrillen auf einer Plattform aus Blattgold „gekreuzigt“ worden waren und mit dem Ich werde beten von Silvio, einem Rocker und Mitglied der guten Bruderschaft aus Sevilla, der im Hintergrund läuft.
„Andrés Marín und Ana Morales haben selbst die verschlossensten Geister mit einer einzigartigen, brillanten und, gelinde gesagt, verstörenden, prägnanten, provokativen und originellen Darbietung erschüttert.“
Links eine Art simulierte Kirchenorgel mit hängenden Wachsblumen und einem Tisch für den Schlächter. Dahinter befindet sich ein Schlagzeug. In der Mitte ein Beichtstuhl, der sich später in eine Kreuzigungsplattform verwandelt, mit Blumen auf beiden Seiten. Andrés Marín beginnt die Arbeit vorne auf der Bühne und bereitet sich auf das Opfer vor, oben ohne und auf seine eigene Weise tanzend. Ana Morales, mit langen Zöpfen, trägt ein eng anliegendes Kostüm aus Strumpfhosen. Bewaffnet mit La Macarena, mit ihren gefiederten Helmen, spielen sie Signalhörner, Weihrauch auf der Bühne … Kostümwechsel, die an die Gewänder einer Jungfrau und Jesus von Nazareth erinnern. Sie in Weiß mit Rüschen, er in einer violetten Tunika, bedeckt mit laminierten Heiligenbildern Christi, mit denen er im Takt von Bulería und Soleá Romanzen tanzte. Zuvor klangen die geschmolzenen Metalle in Campos' Kehle oder die Soleá in Maríns Nuss, die auf dem Boden lag. Ana empfing mehrere Oblaten der geweihten Hostie wie jemand, der sich nach seiner Dosis Lust und Vergnügen sehnt, manchmal auf einem Stuhl auf dem Altar sitzend, manchmal an Andrés' Körper gepresst. Sie tanzten Sevillanas in einem Spiel der Verführung. Ana tanzte auch Tientos... und tausend andere Details, die dieses danteske Werk prägten, aufgrund der deutlichen Anspielungen auf Die Göttliche Komödie, in dem sie alte Farbstoffe destillieren, um sie in neu formulierter Form auf den heutigen Markt zu bringen.
Andrés tanzt, singt und performt mit genialen Einfällen. Ana ist überwältigend, feminin und sinnlich, zeigt ihr Talent als Tänzerin und glänzt auch als Schauspielerin. Das Werk ist zweifellos überzeugend und fesselnd, mit Sorgfalt und Aufmerksamkeit konzipiert und choreografiert, voller Augenzwinkern, Metaphern und Details, die es zu einem erhabenen und hochwertigen Stück machen. Wenn Sie suchen flamenco Das gibt es, aber auf eine andere Art und Weise. Vielleicht passt es besser zu einem Tanzfestival als zu La Mistela, aber dieses Festival verbindet die neuen Konzepte des Genres mit Mut und Kühnheit und setzt darauf, den Höflingen neue Welten zu zeigen. Ich bevorzuge auch andere Dinge. Vergleiche sind abscheulich. Aber am Tag zuvor habe ich mich dort wie ein Zwerg amüsiert. Wirbeltier de Juan Tomás de la Molía oder die Freude am Tanzen um des Tanzens willen. Er erhielt die Venencia. Und in der Woche zuvor Adela Campallo zwischen den Wänden des Peña Flamenca Torres Macarena, um zwei aktuelle Beispiele zu nennen, die mich wahrscheinlich zu den eher traditionellen Fans zählen. Metzger/Paradies Es ist ein echtes Spektakel. Aber beim Anhalten wird mir schwindelig. Ich bleibe auf den Partys, die peñas und die flamenco gealtert. Mir gefällt es dort besser. Und dir?
Künstlerisches Blatt
Metzger/Paradies, von Andrés Marín und Ana Morales
Festival Flamenco Die Mistela, Los Palacios, Sevilla
Stadttheater Pedro Pérez Fernández
11 Oktober 2025
Tanz: Andrés Marín und Ana Morales
Cante und Gitarre: Antonio Campos
