Die Anerkennung von Medina-Kind begann immer mit Arcos de la FronteraDie Stadt, die 1983 eine Straße nach ihm benannte und ihn 2001 mit dem IX. Saetas-Konzert ehrte, in dem Jahr, in dem sie ihm auch das Schneefestival widmete, bei dem der Niño-Medina-Nationalpreis für Journalismus verliehen wurde, ein Wettbewerb, den ich mit Stolz gewonnen habe und der nur zum ersten Mal stattfand.
Und das löst eine Kontroverse aus, die gerettet wurde durch Antonio Cristo Ruiz de la revista Öllampe Nr. 142 (veröffentlicht im Februar 2004), in der gezeigt wurde, dass José Manuel Antonio de la Santísima Trinidad Rodríguez de la Rosa, Niño Medina, am 30. Mai 1888 in Arcos geboren wurde, obwohl er Arcos-Abstammung ist Jerez de la Frontera und wurde in der Pfarrei San Marcos getauft.
Doch sein Werk wird oft als das Werk von Niño Medina bezeichnet, der neben anderen Künstlern aufnahm. Meister Patena bei Odeon mit der International Talking Machine Company (GMBH), die einzigen Aufnahmen, die ich von ihm habe, ergeben 31 cantes – einige wiederholt – die dem Jahr 1910 mit der Gitarre von Ramón Montoya, das Jahr, in dem die zweiseitige Schellackplatte vollständig kommerzialisiert wurde und in dem die Labels Zonophone und Gramophone gegründet wurden.
In diesem Licht betrachtete Niño Medina eingehend drei Varianten der Seguiriyas. Manuel Molinawie beispielsweise die Frauen von Jerez laut Herr Antonio Chacón (Mit Nelken und Zimt y Immer in den Ecken), und die Puerto Cabal (Und ich bete zu Gott), zusätzlich zum Cadiz-Stil von Alter Mann der Insel (Lasst uns niederknien).
Was die Soleares betrifft, so ist er der erste Flamenco-Sänger, der uns einen der drei Stile vorstellte, die dem Label Zonophone zugeschrieben werden. Juaniquín (Sie nennen mich den Moreno.), eine majestätische und unverwechselbare Variante, die Erinnerungen an Die SernetaSie haben nicht nur eines der Alben im Repertoire und sind beim selben Plattenlabel unter Vertrag, canteEinwohner von Jerez Bohnen (Sie kleiden sich rot y Als ich mich am wohlsten fühlte), die er so erfolgreich verbreitete Pastora Pavón, ein weiterer Mann aus Cádiz Heinrich der Zwilling (Dass du mich nicht liebst, Bergmädchen), und zwei aus La Serneta mit Anklängen an Chacon (Übel, die die Zeit mit sich bringt y Sie sagen, ich fühle nichts).
Andererseits suchte er in Bezug auf die Mining-Stile das chakonische Modell, und die Taranta zum Beispiel beherrschte er umfassend, wie seine Einführung der almerischen Taranto beweist. Die kleine Eule (Ronda, Pruna und Alcalá), die durchaus als Grundlage für diejenige von Pastora Pavón (Gib mir Gift), und in der Taranta von Linares (Alle Bergleute zittern.), zusätzlich zu ihrem Beitrag zur Taranta von Die Gabriela (Ein nebliger Morgen, das mit dem Fandango von Cartagena endet, Zur Wasserströmung), etwas Neues, wie zum Beispiel das Temperament der Petenera, wie man es bei der Bergbautaranta beobachten kann. Oh, Galerie.
Ohne diese Linie zu verlieren, trat Medina in Cartagena in Chacóns Fußstapfen (Um den Pfad zu entfernen), die er mit dem Lucena-Fandango löste Raffael Rivas (Das musste aufhören.abgesehen von der Ausführung des großen Auftrags Rot der Espadrille-Maker (Ende, Schmerz, Ende).
„Niño Medina war ein wahrer Meister, ein Flamenco-Sänger von enzyklopädischer Art, denn neben der Beherrschung der Stile seiner Zeit, so weisen einige darauf hin, dass er zusammen mit Niño de la Isla die asturischen und Berglieder mit Flamenco durchdrang, nicht zu vergessen sein Beitrag zu den Flamenco-Jotas (Al puerto de Guadarrama), einem Stil, mit dem er El Chozas vorwegnahm.“
Um auf ein anderes Thema zurückzukommen, obwohl es Antonio Revuelta Als erster, der Ende des 19. Jahrhunderts öffentlich die Guajira sang, galt Niño Medina als derjenige, der laut Domingo Sampiero, hob sie auf den „Gipfel der Popularität“ und ihre Du wirst dich erinnern, meine Liebe, gelöst mit Und das ist der Weg des Künstlers.Für anspruchslose Fans mag es an Virtuosität mangeln, aber es ist ein gutes Beispiel für eine perfekte Ausführung.
Dies zeigte sich auch in den Tangos, die sehr im Einklang mit Manuel Torre, er widmete sich den langsamen Tangos (heute Tientos) von Cádiz (Und er segnete meine Mutter.) und die Einwohner von Jerez aus Frijones (Das Licht des Verstehens, Wenn ich dich veröffentliche, verliere ich den Kontakt zu dir. y Im Haus des Leids), in dem er auch Lehrer war Pastora Pfau.
Doch innerhalb der breiten Palette der Tangos spezialisierte sich Niño Medina auf den Garrotín, in dem er ein versierter Spezialist war, da er laut [Name des Autors] an Wettbewerben teilnahm. González Climent, Mit dem Kind der Marianen y Manuel Torre im Café de Novedades. Während der erste, der den Preis gewinnen sollte, seine Marianas und der zweite die Farruca präsentierte, erlangte Niño Medina in den frühen Jahren dieses Jahrhunderts mit der Garrotín Berühmtheit, so sehr, dass er den Stil, den er zu singen begann, monopolisierte, wie Niño de las Marianas selbst gestand, und seine Version (Wenn der König von Spanien verlieren würde, Einst liebte ich dich y Wie viel möchten Sie setzen?), diente zusammen mit derjenigen von als Referenz. Amalia Molina, für die Modalität, die verbessern würde Pastora Pfau.
Doch erst durch seine Petenera und Bulerías erregte er die Aufmerksamkeit seiner Zeitgenossen und späterer Analytiker. So wurde die kurze Petenera (Am Fuße deines Grabes) Niño Medina übernahm es von seinem Großvater, während er seine Meisterschaft in der Petenera Grande perfektionierte, einem Stil, den er, wie Don Antonio Chacón, ebenfalls von Medina dem Älteren erlernte (Ich glaube nicht einmal an meine eigene Mutter. y Junge, der Leder trug und barfuß war), eine Variante, die ihre melodische Sequenz verlängerte und auf die zusätzlich folgte von Manuel Escacena und für das Unübertroffene Pastora Pavón wurde durch den brillanten Sevillaner vergrößert (Ich möchte leugnen).
Er war auch einer der Pioniere der Bulerías und nahm zwei Sammlungen kurzer Bulerías auf, fast alle im Stil von Jerez, die erste mit sechs Strophen (Wenn sie ein Kleid haben, Oh mein Gott, was für ein Chaos werde ich anrichten!, Ich wurde in Algier geboren., der Arcos-Einheimische Oh Mama, oh Mama, die Cádiz-Version von Vier Paare von Francis y Mein Gott, was ist das?), und die zweite mit sieben (Ich wünschte, ich könnte bei dir sein., Ich wünschte, ich könnte bei dir sein., Ich verspüre ein seltsames Gefühl in meinem Körper., Dieser Maultiertreiber ist verflucht., Oh mein Gott, was für ein Chaos werde ich anrichten!, Oh Mama, oh Mama y Oh mein Gott, ich weiß nicht, was das ist.).
Diese canteDie Rezensionen verweisen auf Niño Medina und La Niña de los Peines, die gleichermaßen wichtig sind, als führende Persönlichkeiten der heutigen Bulería-Musikszene, als erste professionelle Förderer authentischer Jerez-Bulerías, so sehr, dass sie maßgeblich zu deren anfänglicher Popularisierung beigetragen haben. cante so komplex.
Angesichts des Vorangegangenen war Niño Medina ein wahrer Meister, ein Flamenco-Sänger von enzyklopädischer Art, da er nicht nur die Stile seiner Zeit beherrschte, sondern, wie manche betonen, auch den Flamenco in seine musikalischen Einflüsse integrierte. Inselkind, die asturischen und Bergfrauen, nicht zu vergessen ihren Beitrag zu den Flamenco-Jotas (Zum Hafen von Guadarrama), einen Stil, den er vorwegnahm Die Chozas.
Mit diesem Werk von Niño Medina wird einmal mehr bestätigt, dass die großen Meister der Kunst zwar schon immer Gegenstand intensivster Neugierde bei nachdenklichen Menschen waren, ich diese Ausnahme jedoch nur bei den flamenco, ein Genre, in dem nur die Erinnerung als Wächterin des Geistes zu fungieren scheint. ♦
→ Hier finden Sie den ersten Teil von Manuel Martín Martín über Niño Medina.
