Der Dichter, der Worten durch Bulerías eine Stimme verleiht

La Königliche Akademie der Wissenschaften, Schönen Künste und Literatur Luis Vélez de Guevara hat es seit Jahren in sein Jahresprogramm aufgenommen. flamenco, zu der die Mitglieder der Körperschaft unter dem Vorsitz des Seine Exzellenz Herr Clemente Manuel López JiménezSie betrachten es als einen Schatz an Wissen und Lernen und sehen darin eine Vielfalt, die eine umfassende Weltsicht ermöglicht und somit die Vernetzung verschiedener Disziplinen fördert.

Eines der prägnantesten Merkmale der akademischen Kultur ist daher ihr multidisziplinärer Charakter. Sie umfasst vielfältige Wissensgebiete, von den exakten Wissenschaften bis zu den Geisteswissenschaften, einschließlich der Sozialwissenschaften und der Künste. Aber sie auch flamencoDies sollte auch auf die übrigen Namensvetter ausgeweitet werden, da es für das Verständnis der prägenden Prozesse in der Kultur der spanischen Gesellschaft unerlässlich ist.

In diesem Sinne haben wir der Präsentation der Gedichtsammlung beiwohnen Im Rhythmus der Buleríasvon Javier Madero Garfias (Écija, 1945), bezogen auf den großen Dichter Pedro Garfias und Schwiegersohn des bewunderten Schriftstellers und Humanisten Tomás BeviáAbgesehen davon, dass er ein renommierter Architekt war, der Lob von angesehenen Persönlichkeiten wie dem Professor und dem Schriftsteller erhielt Ceferino Aguilera Ochoa oder die Dichter Francisco Fernandez-Pro Ledesma y Rafael Benjumea Gómez-Duarte, hat enthüllt, wie er das Reimschema und literarische Mittel einsetzt, um ein klangliches Bild der Bulería zu zeichnen.

Die Bedeutung dieses Werkes liegt, abgesehen davon, dass es dem Autor ermöglicht, Gefühle auszudrücken, in seiner Reflexion über die Welt um ihn herum und in seiner Bereicherung des Flamenco-Lebens, da es einem breiten Publikum zugänglich ist, insbesondere jenen Sängern, die nach Inspirationsquellen für das expressive Ökosystem suchen.

Beachten Sie, dass seit April 1910, als das Wort „Bulería“ in der Diskografie auftauchte – ich beziehe mich natürlich auf die in meinem Archiv –, dank Das Mädchen mit den Kämmenist palo des Restaurants cante Es hat günstige, aber auch ungünstige Zeiten durchgemacht, wobei das Cuplé und das Bulería-Lied dominant wurden, daher seine starke Befürwortung in der Nationaler Wettbewerb von Córdoba (1965) in der vierten Auflage und in der Donnerstag Flamencosvon Manuel Morao (1966), wie bei der Schaffung der Bulería-Festival durch Lehrstuhl für FlamencoDie Geschichte von Jerez de la Frontera (1967), nicht zu vergessen die Gründung in Jerez der Peña Flamenca Die Bulería (1974).

Der Kreislauf wiederholt sich zweifellos in einer vorhersehbaren zweifachen Abfolge. Ich meine damit, dass die historische Rückverfolgbarkeit des Prozesses einerseits auf die Reproduktion von Liedtexten hinweist, die sich in der mündlichen Kultur verankert haben und seit über einem Jahrhundert von Generation zu Generation weitergegeben werden; andererseits neigen wir dazu, Lieder ungeschickt in den Bulerías-Stil zu integrieren, die in keiner Weise die Identität des Flamenco widerspiegeln.

„Hier haben wir ein lebendes Beispiel dafür, wie die flamenco Es wird immer Stimmen brauchen, um Poesie und Musik zu verbinden, um Klang mit dem Rhythmus des Wortes zu verknüpfen. Ich bestehe darauf: Klang mit Wort, aber nicht, um Mehrdeutigkeiten zu erzeugen, sondern um Zeit und Klang zu verschmelzen, bis die im Vers verborgene Musikalität zum Vorschein kommt.

Folglich mangelt es an poetischen Formen, die ein erneuertes Gefühl ausdrücken, in denen der Autor seine Gefühlswelt artikulieren, die Komposition von Versen und poetischen Texten pflegen kann, die das Wahrgenommene und Verstandene klar wiedergeben – mit anderen Worten, eine authentischere Sprache konzipieren.

So wird es uns präsentiert Im Rhythmus der Bulerías, von Javier Madero, Ein Dichter, der sich ebenso intensiv mit einem derart vielseitigen Stil auseinandersetzt wie mit dessen Verwendung für künstlerische Zwecke.Vielleicht, weil er sich auf die Suche nach einer Sprache begibt, mit der er – als der gute Architekt, der er ist – andere Bilder und Situationen konstruiert.

Der Liedtexter hat sich so mit der kurzen Bulería vertraut gemacht und nutzt Worte, um Elemente seiner Existenz zu schildern. Er zögert nicht, dem Begriff seine volle Bedeutung zurückzugeben und die Realität aus seiner Perspektive in einem volkstümlichen, aber dennoch harmonischen und rhythmischen Stil neu zu erschaffen. ein künstlerischer Ausdruck, der die Kraft der Worte mit der Melodie der Musik verbindet..

Wir stehen daher vor der musikalisch gestalteten Poesie von Javier Madero, der Beziehung zwischen populärer Poesie und Musik, die sich der Schönheit und emotionalen Tiefe des Autors öffnet, einer Ausdrucksform, die, wie wir sagen, die lyrischen Elemente der Poesie mit musikalischer Melodie verbindet, die aber letztendlich auch Folgendes schafft: ein ideales Sinneserlebnis für den Liebhaber von flamencoDeshalb sind diese Verse im kollektiven Gedächtnis verankert und überdauern Generationen.

Die Macht des Dichters flamencoInsofern geht es nicht darum, Erinnerungen verschwinden zu lassen, sondern darum, beim Versuch daran zu sterben – wie er sagte. Federico García Lorca– um seine Poesie an die Wurzel des Aufschreis zu stellen. Und hier haben wir ein lebendiges Beispiel dafür, wie die flamenco Es wird immer Stimmen brauchen, um Poesie und Musik zu verbinden, kurzum, um Klang mit dem Rhythmus des Wortes zu vereinen. Ich bestehe darauf: Klang mit Wort, aber nicht, um Mehrdeutigkeiten zu erzeugen, sondern um Zeit und Klang zu verschmelzen, bis die im Vers verborgene Musikalität zum Vorschein kommt.

Dieses Buch, das Im Rhythmus der BuleríasWas uns der Autor bietet, ist Poesie, die untrennbar mit ihrer Musik verbunden ist. Und der Dichter, ein wahrer Meister der geschriebenen Melodie, misst seine Kompositionen nicht an der Menge der ihm als zeitgenössischem Troubadour zur Verfügung stehenden Mittel, sondern an der Art und Weise, wie er sie einsetzt; daher erscheint er uns mal als geistreich und schöpferisch, mal als fantasievoll und einzigartig. Doch wie dem auch sei, wenn seine Verse in unserer Erinnerung bleiben, dann deshalb, weil… canteSie werden uns in Erinnerung bleiben.

Dies ist schließlich das Ziel des Dichters, ein Ziel, das mich dazu veranlasst, fast ein Jahrhundert zurückzugehen. Wenn uns La Niña de los Peines schon 1934 warnte, dass Wenn Gott nicht eingreift, wird niemand mehr da sein, der die Bulería hören kann.Lasst uns den Kommentar im Jahr 2025 optimieren. Denn wenn Poesie zum Singen geschaffen wird, dann deshalb, weil der Dichter kein größeres Ziel hat als die Harmonie und die Emotionen seines Werkes, damit sie weiterhin Herzen inspirieren und seinen Worten eine Stimme verleihen.