Miguel Fernández y Fali del Eléctrico auf palmas prägte den Takt mit Nachdruck. Und die Drones der außergewöhnlichen Gitarre von Ignacio de Amparo Sie bestreuten die Limette von Morón als Beilage jondo und hilfsbereit, mit der er sich seit Joni Torres Er öffnete den Käfig und stöhnte. „Lasst uns ein paar Feste für diesen Gitarristen veranstalten!“ Ein weiterer Ton drückte den Kapodaster in das Ebenholz der Bajañí, damit der junge Sänger aus der Gegend in seinen Eingeweiden wühlen konnte. Und so tat Joni es, kämpfte wie ein Wildschwein bei jedem dritten, ohne dabei schrill zu werden, und kaute auf dem cante als er an die Grenzen seiner Angriffe grenzte und alle Elemente seines Nachnamens in das gesamte Konzert einfließen ließ. Sein Onkel Juan Torres Er sagte mir leise: „Das einzige, was mir nicht gefiel, war der Glatzkopf.“ Und ich stimme zu. Vier canteDies waren die einzigen Verdienste, die dieser erst 24-jährige Zigeuner hatte, um sich die Krone auf dem Entaramao seiner Stadt zu sichern. Er begann mit „Bulería por soleá“ und brachte das Publikum in Wallung, das zwar etwas nervös war, diese Nervosität jedoch im Laufe seines Auftritts, bei dem er größten Respekt und großes Verantwortungsbewusstsein zeigte, in den Griff bekam. Ich stand dabei, als er ihn hinauswarf. zu den Hundecaenas und mit der Verpackung, die darauf verschwendet wurde BohnenEin Strauß Tangos von hier und da großartig gerockt weiterhin ihre Vorliebe für marena. Einige Noten der Melodie von La Llorón Sie leiteten die Klage der schwarzen Seguiriya ein, die der Sänger seinem Onkel widmete. Manuel Amaya, kürzlich verstorben. Und mit Müdigkeit im Nacken klagte er traurig und tief vom ersten Körper bis zum Mann, wo er die Asauras ablegte. Er schloss mit festlichen Bulerías und erinnerte an Figuren wie Paco Valdepeñas, Anzonini, Der Andorraner… Gesang und Tanz mit einem Flair, das man heutzutage selten sieht. Manche Texte spielen auf Zigeuner an, andere sind verspielt, stammen aus dem bewährten Repertoire, andere weniger gebräuchlich. Joni Torres präsentierte sich mit Begeisterung, mit der spontanen Natürlichkeit, die ihr im Blut liegt, mit dem Zigeunerambiente und mit einer Gitarre, der von Ignacio de Amparo, die ihre Kehle umspielte und sie mit Borduntönen, Tiraíllos, runden Anschlägen und Quintalen Flamenco erfüllte.
Anabel Valencia Er setzte mutig auf sein Repertoire. Er untermauerte die Seguiriya mit einigen Versen seines Onkels und fuhr mit den murmelnden Zungen und dem Macho von fort Juanichí Der Manijero. Er veränderte die Melodien der Verse nach Belieben mit Kühnheit und Selbstvertrauen und machte den Schmerz frischer und aktueller. Die Musikalität der Gitarre mit dem Bordun in einem anderen Ton verwoben ein cante anders, aber es hat seine Tiefe behalten. Curro Vargas Er spielte süß: präzise, sauber und rhythmisch. Dialog mit den Versen aus Anabels Stimme, voller Lebrija. Alonso Carrasco y Javi Peña bildete die Grundlage für die Soniquete. Und die Cantiñas erreichten die Lippen des Sängers, der zwischen Cadiz und Lebrija wanderte und sich erinnerte Pinini und die Besonderheiten ihrer Heimat. Mit viel Geschmack. In der Malagueña und Abandolao hörte ich so etwas wie ein Lied. Doch in den Bulerías ließ sie es krachen und sorgte für Aufsehen, barfuß, mal vor dem Mikrofon, mal in der Luft, kunstvoll tanzend und voller Energie in jeder Strophe. Dies war zweifellos ihr bester Auftritt in Osuna, der das Publikum verdientermaßen mitriss und tosenden Applaus erhielt. Die Stöße ihrer kraftvollen Flamenco-Stimme hallen noch immer in den Tiefen der Fans nach.
«Joni Torres öffnete den Käfig für das Stöhnen. Mögen die Festivals für diesen Gitarristen kommen! (…) Kämpft wie ein Wildschwein jeden dritten, ohne Schrillheit zu erreichen, kaut die cante als er am Rande seiner Angriffe stand und während des gesamten Vortrags alle Beleidigungen seines Nachnamens einwarf.
Der beste Teil des Tanzes war die Sonante von Manuel Fernández: sauber, melodisch, mit einem durchschlagenden und gefühlvollen Beat, der sich vom Solo abhob, das mit Abandolaos gekrönt wurde und durch die Alegrías von Ana Pastrana, die Soleá der Sänger Antonio Luque El Canito y Antonio Heredia, sogar die Tangos zum Abschluss. Ana war nur okay. Der Tanz war nicht der Höhepunkt des Festivals.
Der Fabi Sie ließ ihren Aberglauben in der Umkleidekabine und kleidete sich in Gelb. Sie war hübsch genug, um sie anzuschreien. Bald brach der Jubel über sie herein, den sie von den Tribünen mit der Kraft, mit der sie die cante Diese Frau. Mit dem palmas de Zambullo y Jan groß und die großartige Gitarre von Curro Carrasco Sie brachte Osuna zum Kochen. Sie begann mit Alegrías, und ihre Melismen brachen wie Salzströme hervor. In der Bulería por Soleá erinnerte sie an Jerez, Lebrija und Utrera. Und auf den Schokoladenechos reitend, schmetterte sie eine Handvoll Fandangos heraus, die aus nervenzerreißenden Sätzen bestanden. Als ob das nicht genug wäre, endete sie grenzenlos in Bulerías, donnernd, sich lebendig schälend, offenherzig, nichts in ihrer Brust lassend, sich ganz hingebend, sich völlig entleerend. Was für eine Art zu singen! La Fabi erschütterte, schmerzte und gewann das Publikum für sich. Es war nicht weniger.
Der Verschluss wurde angebracht Anthony Reyes mit der Gitarre von Vicente Santiago und palmas der Kategorie von Tate Núñez y Ramón Reyes. Es ist kein Geheimnis, dass Antonio den Sirup jedes Mal kocht, wenn er den Mund öffnet. Er singt sehr gut. Aber er tat es mit Erleichterung. Hinzu kommt die Langsamkeit, mit der er normalerweise die cantes… das Ganze fiel flach. Oder vielleicht durch den übermäßigen Nachhall getrübt, der lästig wurde. Und doch wärmte der Chiclanero seine Soleá mit seinem Gaumen auf und betrachtete sich selbst in Tasche, Die Andonda o PaquirríUnd dabei hat er die Piñonate schneckenartig gekocht. Die Salvaora als Auftakt zu den Ceperian Tangos, die eine Liebkosung sind, wo er zwinkerte Camarón mit Rosa Maria und schloss die Tür mit einem Fandango von Der Ruhm. Und dass in der seguiriya von Onkel José de Paula Er drückte. Und das, obwohl er eine wunderbare Darbietung von Bulerías gab, in der es nicht an Hommagen an Juanito Villar y Pansequito.
So endete die Nacht.
Aber flamenco In Osuna heißt er mit Nachnamen Torres und ist ein Roma. Der Rest ist eine andere Geschichte. Nach dem Fest dauerte das gesellige Treiben unter einigen wenigen Privilegierten bis zum Morgengrauen. Davon erzähle ich euch nichts, damit ihr nicht neidisch werdet.
Künstlerisches Blatt
XX. Fest Flamenco von Osuna
Corral Haus der Kultur von Osuna, Sevilla
August 30 2025
Cante: Joni Torres, Anabel Valencia, La Fabi und Antonio Reyes
Gitarre: Ignacio de Amparo, Curro Vargas, Curro Carrasco und Vicente Santiago
Palmas: Miguel Fernández und Fali von Electric, Alonso Carrasco und Javi Peña, Zambullo und Juan Grande, Tate Núñez und Ramón Reyes
Tanz: Ana Pastrana
Cante: Antonio Luque El Canito und Antonio Heredia
Gitarre: Manuel Fernández
