Esperanza Fernández und Antonio Reyes: zwei Persönlichkeiten, eine gemeinsame Suche

Der Abend begann mit großer poetischer Kraft. Der erste Biennale Flamenco MadridRegie Angel Rojas und das begann mit cante Am 26. Mai hatte er zwei Sänger mit langjähriger Karriere geplant, Anthony Reyes y Hoffe Fernandez, mit der Absicht, eine Show uraufzuführen, An den Ufern von cante.

Nach einer kurzen Einführung durch den Gitarristen Joni JiménezEsperanza Fernández, majestätisch in Schwarz, bewegte sich mit jener zeremoniellen Langsamkeit über die Bühne, die das Transzendente ankündigt. Ihr Gelem gelem Es lag in der Luft und erinnerte an so vieles: an das, wofür die gebürtige Trianaerin steht und an das Erbe, das sie in sich trägt. Es war ein gutes Omen: Ein solch spektakulärer Auftritt ließ die Erwartungen in die Höhe schnellen.

El Hymne des Zigeunervolkes wurde mit einer weiteren Absichtserklärung beantwortet: der von Antonio Reyes mit einer Runde Tonás, die mit Variationen der Proklamation des Weinbauern endete.

diese Zigeuner-Start, voller Symbolik und Emotionen, gaben den Ton mit einer Tiefe und Tiefgründigkeit an, die für den Rest der Nacht in diesem Gebiet gesucht wurde, wo die flamenco geerbt, gelebt, verletzt, von Generationen geteilt.

Die Suche ging weiter, doch das Ergebnis war uneinheitlich. Obwohl die Show als Kampf, als „Mano a Mano“, angekündigt wurde und die Eröffnungszeile als solcher aufrechterhalten wurde, fand der Kampf nie wieder statt. Es gab keinen Dialog zwischen den Sängern, eine verpasste Gelegenheit.: Fernández und Reyes, obwohl geographischen Ursprungs – und daher flamencos– so unterschiedlich sie auch sein mögen, sie teilen stimmliche Eigenschaften und Register. Sie teilen auch die Liebe zur Weiterentwicklung ihres Erbes. Doch nach einem exzellenten gemeinsamen Auftakt sahen wir wieder dasselbe alte Lied: zwei Konzerte von jedem Künstler in seinem persönlichsten Bereich, in dem er sich am wohlsten fühlt. So sehr, dass sie sogar wiederholt wurden. cantes.

Antonio Reyes zeigte seine charakteristische melodische Stimme für AlegríasEr genoss die Terzen einiger Tientos-Tangos, die er meisterhaft vortrug, mit Zartheit und navigierte mit der technischen Souveränität, die ihn auszeichnet, durch Seguiriyas.

"Irgendetwas anderes jondo!“, riefen sie aus dem Publikum. als er die Tangos beendete. „Wie wär’s mit ein paar Seguiriyas?“, antwortete der Sänger von der Bühne. Es ist bekannt, dass die Tiefe nicht in der cante und dass Jondas ebenso Bulerías und Tangos wie Seguiriyas sein können. Vielleicht lag auch etwas davon in diesem Ausruf.

Reyes behielt seine Linie bei stimmliche Eleganz und süßes Timbre, was seine Fähigkeit zeigt, die cante fließen natürlich. Esperanza Fernández, getreu ihrem ausdrucksstarken Stil, zeigte ihr volles Engagement für jeden palo Er näherte sich dieser Musik, indem er stets auf der Suche nach der emotionalen Intensität war, die große Sänger auszeichnet.

Nach Reyes' Seguiriyas und einem Gitarrenwechsel kehrte sie auf die Bühne zurück. Ein Moment intensiver Intensität, der die Luft mit Verwirrung über das Fehlen der zweiten Sängerin des Abends erfüllte. Jiménez versuchte, die Spannung aufrechtzuerhalten, doch als Fernández auftauchte, war sie verflogen.

Sie mussten bei Null anfangen, und die Trianera, bereits in Grün gekleidet und mit einem Umhang bekleidet, stand auf und kämpfte mit ihrer Petenera. Penitencia, gefolgt von einer Soleá aus Triana, abgerundet mit Caña, die zeigte sein tiefes Wissen über Tradition und dass seine Stimme Generationen umfasst.

„Der wahre Held des Abends war Joni Jiménez, dessen Gitarre die perfekte Balance zwischen Tradition und Innovation herstellte. Seine Arbeit war vorbildlich. Er verstand es, sich den Ausdrucksbedürfnissen jedes Sängers anzupassen, ohne seine eigene künstlerische Persönlichkeit zu verlieren.“

Die Gitarre als Protagonist

Der wahre Held des Abends war Joni Jiménez, dessen Gitarre die perfekte Balance zwischen Tradition und Innovation fand. Seine Arbeit war vorbildlich: Er verstand es, sich den Ausdrucksbedürfnissen jedes Sängers anzupassen, ohne seine eigene künstlerische Persönlichkeit zu verlieren. Sein eleganter Anschlag wechselte traditionelle Codes mit einem zeitgenössischeren, trockeneren und rhythmischeren Puls ab, aber immer mit Geschmack und Emotion. Besonders brillant war er in der Seguiriya, die Reyes begleitete, wo er eine hypnotische Atmosphäre schuf, die das Publikum in einen Zustand der Kontemplation versetzte. Sein Granaína-Solo diente als notwendiger poetischer ÜbergangEs ist schade, dass der Fuß, den er dem Sänger mit einem so verwirrenden Übergang anbieten wollte, dazu führte, dass er die Magie verlor, die er mit seinen Händen aufgebaut hatte.

Die Sänger teilten sich die Bühne erneut für den Schlussakt, der, wie es die Regeln vorschrieben, von denen keiner der Protagonisten des Abends abweichen wollte, mit Bulerías stattfand. Alles verlief wie erwartet: ausgedehnt und cante melodisch in denen von Reyes, Couplets und Bühnenshow in denen von Fernández, aber keine Kommunikation, keine Geste, kein Blick, kein Dialog zwischen den beiden.

Auch in den Fandangos, die sie als Zugabe boten, gab es keine, bei denen sie trotz ihrer Bemühungen nicht ihr Bestes gaben – sie wollten nicht auf das Mikrofon verzichten –, die die aus Triana stammende Sängerin jedenfalls so beendete, wie sie begonnen hatte, und ihr familiäres Zigeunererbe mit jenem kleinen Text verteidigte, den sie in Das gleiche wie Metalle, aus seinem Album Erinnerungen: „Weil ich als Zigeuner geboren wurde, habe ich zimtfarbene Haut, Kunst war die cantewo ich als Kind getrunken habe und ich komme auch aus Triana …“.

Das Publikum, das den Südhof des Stadions mit rund 600 Sitzplätzen füllte, Conde Duque Zentrum für zeitgenössische Kultur der Hauptstadt, reagierte mit Wärme, großem Applaus und vielen Standing Ovations. Obwohl die lästigen Klappstühle – wahrscheinlich derjenige, der diese Stühle für die wählt flamenco hat keine Erfahrung damit, anderthalb Stunden darin zu sitzen - hat keine einzige Beschwerde oder Desertion hervorgerufen: Es gab einen großen Wunsch cante und von Magie, die trotz aller Bemühungen nicht geschah.

Künstlerisches Blatt

An den Ufern von cante, von Antonio Reyes und Esperanza Fernández
1. Biennale Flamenco Madrid
Conde Duque Zentrum für zeitgenössische Kultur, Madrid
Mai 27 2025
Cante: Antonio Reyes und Esperanza Fernández
Gitarre: Joni Jiménez