Es gibt Momente im Leben, die unwiederholbar sind, es gibt Orte, die unersetzlich sind, es gibt Menschen, die unser Leben für immer prägen, die unentbehrlich werden und für immer Teil unserer Persönlichkeit sind. Wir alle können uns an Momente erinnern, die dem ähneln, den ich in diesem Artikel beschreibe; wir alle haben Erinnerungen, die uns nie verlassen werden. Es gab einen Moment in meinem Leben, der für immer in Flammen stehen wird: Ich meine den Tag, an dem der Vorhang fiel auf dem Carlo Felice Theatersind Oper Genua, einst die Weltpremiere des Fuenteovejuna Ballet, nach zehn Monaten intensiver und spannender Arbeit.
ich traf Antonio Gades in seinem Haus in Madrid, zwei Stunden nachdem ich den Anruf der Vorsehung von meinem „Bruder“ erhalten hatte Mauricio SotelosMit seiner tiefen und stets brüderlichen Stimme sagte er zu mir: Fausto (so hat er mich mein ganzes Leben lang genannt), ich bin bei Antonio Gades, komm sofort her. In diesem Moment schrieb er eine der fünfzig Buch-CDs, die auf den Markt kamen, mit dem Titel Tolle Musik Schritt für Schritt, die die Internationaler Buchclub, das übrigens ohne meine Erlaubnis in neun Sprachen übersetzt und weltweit über zehn Millionen Mal verkauft wurde, ohne dass ich Tantiemen erhalten hätte. Was für eine Abzocke! Ich zögerte einen Moment, ob ich hingehen sollte oder nicht, denn der Verlag hatte es eilig, die Bücher auszuliefern; es war Sonntag, und Montag war Versandtag. Gott sei Dank, dachte ich: Verdammt, Antonio Gades? Das Genie aus Alicante, aufgewachsen in Madrid, war eines meiner Idole, obwohl ich ihn nie persönlich getroffen und auch nie live tanzen gesehen hatte, ich kannte ihn nur aus den Filmen von Saura, Bluthochzeit, Hexenliebe und insbesondere Carmen, der mich in meinen Wiener Jahren so beeindruckt hatte. Ich nahm den Roller, der vor meiner Haustür stand (ich wohnte damals in der San Bernardo Straße 74), und fuhr mit Volldampf zur Plaza de Castilla, wo Antonio wohnte. Er brauchte einen Folkloreexperten für sein letztes Werk, und Sotelo fand mich ideal. Es war Liebe auf den ersten Blick.
Gades kommentierte seine Pläne für die Musik von Fuenteovejuna und er bezog sich ständig auf seine früheren Arbeiten, und ich versuchte, ihn für mich zu gewinnen, indem ich sagte: Ja, wie Sie es in diesem Moment tun Bluthochzeit, ja, wie in diesem Moment in CarmenIch wollte ihn beeindrucken, damit er merkte, dass ich seine Arbeit wie meine Westentasche kannte; ich kannte wirklich die verborgensten Details der Musik. Antonio engagierte mich noch am selben Tag, und wir begannen sofort mit der Arbeit.
Meine Aufgabe bestand darin, nach Musik zu suchen, die im Ballett getanzt und gesungen werden sollte, basierend auf einem Skript, das zuvor vom Autor aus Jerez entworfen worden war. José Manuel Caballero BonaldSeit März 1994 trafen wir uns täglich, auch samstags und sonntags, zu zehnstündigen Sitzungen und tauschten uns über die Details jeder Szene aus. Ich war begeistert, wie dieses Genie sein kreatives Werk mit mir teilte und ohne zu zögern musikalische Tempi, Melodien und Musikgenres vorschlug.
Nach einem Monat sagte ich ihm, dass ich, um meine Arbeit gut zu machen, für eine Woche nach Urueña gehen müsse, wo die große Joaquin Diaz Er besaß eine volkskundliche Bibliothek, die umfassendste, die ich kannte. Ich buchte ein Gästehaus in der Kleinstadt Valladolid, die übrigens die meisten Buchhandlungen pro Kopf der Welt hat. und ich ließ mich in Joaquín Díaz' Bibliothek nieder, der mich mit offenen Armen empfing, mit einem kleinen Kassettenrekorder und den Liederbüchern, die der Maestro in seiner Bibliothek aufbewahrt. Ich suchte nach Musik für die verschiedenen Szenen, für die Waschküche, denn dort fand ich das ideale Lied, denn diese Szene wurde schließlich zu einem der Höhepunkte des Stücks. Ein Jota musste her, denn es gab tausend Jotas. Und so kehrte ich am Ende dieser Woche mit einer großen Menge Musik auf dieser Kassette nach Madrid zurück und summte mit Partituren und ein Notizbuch voller Notizen. Jetzt war ich bereit, Antonio zu geben, was er brauchte; ich hatte das Skript in meinen Händen und wusste, was er brauchte.
„Als der Vorhang zum letzten Mal fiel, nach zehn Monaten intensiver Arbeit und ohne dass er in dieser Zeit ein Wort mit mir gesprochen hätte, nicht einmal ein einfaches Schulterklopfen, bevor wir alle in unsere Umkleidekabinen gingen, kam Antonio Gades auf mich zu und sagte: Wir haben es geschafft! Mission erfüllt. Er war ein echter Guerillakämpfer.“
Als der Sommer kam, beendete Antonio das Drehbuch im Haus des Dr. Barros In Udra, einem Dorf in der Nähe von Grove, in meiner galizischen Heimat, wo Antonio, Pepe Caballero und ich waren. Auch diese Tage waren unvergesslich. Ich, ein bescheidener Musikwissenschaftler aus Vigo, mit diesen beiden Giganten.
Antonio begann, sein Team, Sänger und Tänzer, mit denen er arbeiten würde, anzurufen, und es fanden Vorsprechen für die Tanzgruppe statt. Nachdem die Kompanie gegründet war, rief er Juanjo Linares, der renommierteste Experte für traditionelle Tänze, und derjenige, der einige Nummern vorschlug für Fuenteovejuna, wie Algodres Bolero, die Serrana del Caldero, die in das Ballett aufgenommen wurden und die ich an Antonios choreografische Bedürfnisse angepasst habe.
In all diesen Monaten Antonio sagte nie: „Gut, Faustino“ oder „Das ist nett, danke.“ Nichts, so trocken wie Trockenfleisch. Gades war ein Kulturschaffender, wie er gerne genannt wurde, und ich, nun ja, war ein anderer, und wir beide erarbeiteten Schritt für Schritt die Musik. Eines Tages brachte er mir sogar ein Cello und sagte: Spiel, du Mistkerl. Ich hatte ihm gesagt, ich sei Cellist, aber sehr schlecht, was stimmte, aber er holte ein Cello und drückte es mir in die Hand, und noch am selben Tag, während ich im Studio spielte und Jacko, der Tontechniker, sich an ein Keyboard setzte, drehten wir drei Szenen. Übrigens spielte ich alles so schlecht, dass ich bei der Aufnahme des Werks im Studio – da ein Großteil der Ballettmusik aufgenommen wurde – einen Cellisten rief, um die drei Stücke korrekt aufzunehmen. Zu meiner Überraschung sagte Antonio zu mir, als ich sie ihm zeigte: Nein, nein, nein, ich möchte die, die Sie gespielt haben. Ich möchte sie nicht gut gespielt haben, ich möchte sie genau so, wie sie waren.Welche sind die, die heute klingen in Fuenteovejuna.
Wir gingen in das Aufnahmestudio, das sich hinter Antonios Tanzstudio neben dem Gregorio Marañón Krankenhaus befand, und wir nahmen dort einen Monat lang auf. Alle Tänzer und alle flamencoWir schlossen uns einen Monat lang für Aufnahmen ein, um endlich das Band zusammenzustellen, das später im Kino laufen sollte. Damals gab es noch kein ProTools, und natürlich wurden alle Verbindungen für jedes Stück durch Schneiden und Zusammenfügen des Bandes hergestellt. Zwei Tage vor der Premiere fuhren wir nach Genua. Am Reisetag verließ ich das Aufnahmestudio früh und war mit dem Band eine Stunde früher fertig, was bedeutete, dass das Werk noch nicht vollständig geprobt war.
Wir kamen im wunderschönen Theater von Genua an, das Licht ging an, eine achtstündige Vorstellung, und schließlich war die ganze Show vorbei. Es war ein Riesenerfolg. Wie immer eine halbe Stunde choreografierter Verbeugungen. Als der Vorhang zum letzten Mal fiel, nach zehn Monaten intensiver Arbeit und ohne ein Wort mit mir gesprochen zu haben, nicht einmal einen aufmunternden Klaps, bevor wir alle in unsere Garderoben gingen, kam Antonio auf mich zu und sagte: Wir haben es geschafft! Mission erfüllt. Er war ein echter Guerillakämpfer. Die Dinger.
