Nach der Beschäftigung mit Latin Jazz in Calle 54 oder brasilianische Musik in Im Wunder von Candealvielleicht war es eine Frage der Zeit, dass Fernando Trueba wird sich um die flamencoObwohl er zugibt, ein völliger Laie in Sachen Jonda zu sein, seine lange Freundschaft mit Kind Josele hat zu einem Projekt mit dem Titel geführt Bajañí, produziert von Womack und La Goota, das gerade bei der Südliches Internationales Serienfestival von Cádiz.
„Es ist etwas, das aus meiner Zusammenarbeit und meiner Bewunderung für Niño Josele und seine Musikalität, seine Art zu spielen und sich für andere Musik zu öffnen, andere musikalische Welten zu verstehen, entspringt“, kommentiert der erfahrene Filmemacher. „Nach einer Reihe gemeinsamer Alben und einer zwanzigjährigen Beziehung begann ich zu denken, dass ich gerne einen Film mit ihm machen würde.“ eine Reise, die begann in der flamenco und dann ab zum Jazz, dann nach Brasilien… Und so kam es BajañíDer aus Almería stammende Künstler erinnert sich, dass Trueba „es nicht als Dokumentarfilm angehen wollte; er wollte nicht, dass ich spreche, sondern die Musik. Es war eine vollkommene, magische Erfahrung, ein wahrgewordener Traum.“
„Es war eine enorme musikalische Schönheit, mit so vielen Musikern da, so viel Emotion … Ich wusste nicht, dass man mit der Gitarre so viel machen kann, das schwöre ich“ (Niño Josele)
Obwohl Niño Josele für seine Kreativität und seine interpretatorische Souveränität bekannt ist, besteht kein Zweifel daran, dass Bajañí Es war eine große Herausforderung in einer Karriere, die nicht gerade an Herausforderungen mangelte. Natürlich, sich mit gigantischen Talenten wie denen von Caetano Veloso, Rubén Blades, Ron Carter, Kenny Barron oder Marisa Monte, zusammen mit so vertrauten Erscheinungen wie den Schwestern Estrella und Soleá Morente, hat von Niño Josele eine viel größere Anstrengung verlangt als sonst. „Als ich mir die Messlatte setzte, mit dem Maestro zu spielen, Paco de Lucíaund mit Heinrich Morenteund dann mit chick Corea…Ich dachte, es gäbe keine Bar. Wenn die Maestros gehen, ist man etwas verloren und fragt sich, was man als Nächstes tun kann… Bis Fernando mit dieser Idee kam und mir die Antwort gab. Zuerst dachte ich, das ist unmöglich. Wie kann die Flamencogitarre mit diesen Musikern spielen?
„Und es war etwas, das etwas ganz anderes erforderte als Aufzeichnungen, bei denen man aufzeichnen und fortfahren kann … Fernando wollte, dass jede Aufnahme an einem einzigen Tag aufgenommen wird, also musste er sein Bestes geben. „Lass es wie das letzte Lied deines Lebens sein“, sagte er mir. „Wie schwierig!“, seufzte er, während der Filmemacher neben ihm nickte: „Es ging darum, nie nachzulassen und bei jedem Lied so präsent zu sein, als wäre es das einzige, das im Film vorkommt.“
Was das Repertoire der Serie betrifft, sagt der aus Almeria stammende Künstler: „Es gibt einige ganz besondere Stücke.“ „Eines der Lieder, das von Caetano gesungen wird, ist Parce que der Beatles, und zwar auf Englisch! Das Lied, das Ron Carter spielt und Rubén Blades singt, ist eine Soleá von mir, mit Text von Rubén. Wir haben zusammen an einem Album gearbeitet, und das erste Lied, das dabei herauskam, war dieses, und wir beschlossen, es in den Film einzubauen. Ich hatte einen Riesenspaß mit Ron, weil er die Soleá nicht verstand, aber mein Sohn José erklärte ihm den Rhythmus und die Basslinie. Aber ich schwöre, als der Mann verstand, was es war … Sehen Sie, ich habe schon viele Leute Kontrabass spielen sehen, aber das ist etwas ganz Besonderes. Es gab Zeiten, in denen ich nicht wusste, ob es Free Jazz war, ob ich mit Miles Davies spielte, etwas Erstaunliches.“
„Ich habe mein Glück gefunden, die Freude am Schaffen und die Demut, das Kino in den Dienst der Musik zu stellen … Und eines habe ich bei Calle 54 entdeckt: Kino hilft beim Hören. Man kann sich eine Schallplatte oder ein Konzert anhören, aber wenn man die Details auf der Leinwand sieht, wird der Verstand aktiviert und man versteht alles besser.“ (Fernando Trueba)
„Jeder“, schlussfolgert der Gitarrist, als er gefragt wird, dass jondo war verschwommen, "sie wollten einige Details machen flamencoSie haben eine Rolle übernommen, die sie noch nie zuvor gespielt haben. „Ich gehe zu ihnen, und sie kommen zu mir. Und alles hat sich so natürlich ergeben!“ Es gibt einen Moment, in dem Caetano, das schwöre ich, für mich wie Enrique Morente klingt und Marisa für Sie wie eine Flamencosängerin. Oh Ruben, wie kann ein Mann mit so vielen Registern singen?
Bei der Beurteilung die Spuren, die die Dreharbeiten hinterlassen haben Bajañí in jedem von ihnenNiño Josele sagt: „Es war eine unglaubliche musikalische Schönheit, mit so vielen Musikern da, so viel Emotion… Ich wusste nicht, dass man mit der Gitarre so viele Dinge machen kann, das schwöre ich.“ Trueba fügt hinzu, er habe „Glück, Freude am Schaffen und die Demut erlangt, das Kino in den Dienst der Musik zu stellen… Und eines habe ich entdeckt mit Calle 54, und Kino hilft dem Hören. Man kann sich eine Schallplatte oder ein Konzert anhören, aber wenn man die Details auf der Leinwand sieht, leuchtet einem der Kopf auf und man versteht alles besser.“ ♦
