Sieben, acht, neun und zehn. Eins, zwei … und so weiter bis zu zwölf Schlägen sind diejenigen, die den Verschmelzungstakt der flamencoDie Tänzerin aus Jerez Joaquín El Grilo Er schnurrte, wie es ihm gefiel, versteckte sich in der Stille oder rief sie herbei, unterbrach die Takte nach Belieben, trat ein und ging mit einem Singsang durch die Ecken und Wendungen des jondoEr amüsierte sich wie ein Schwein in einer Pfütze und machte die respektable Menge der sonnenverwöhnten Peña Flamenca Torres Macarena aus Sevilla würde heiser sein, weil er ihn anfeuerte und wie nie zuvor „Ole“ sagte, bei einem einzigartigen und unvergesslichen Konzert, das die Geschichte des Tanzes im Tempel von flamenco Sevillanisch.
Wenn er engagiert und unterhaltsam war, empfing ihn das Publikum mit der Wärme von Fans, die wissen, was gut ist. Hier weiß man, wie man es unterscheidet. peña Es war voll. El Grilo ist ein Meister. Er ist anders und unnachahmlich, fesselnd flamenco und er scherzte. Er spielte mit der Freude am Tanzen um des Tanzens willen. Seine Struktur und Choreographie waren Improvisation. Nur wer das kann, kann es. Er kam zum Tanzen ohne die Zwänge eines Spektakels, ohne etwas beweisen zu müssen. Und es geschah, dass er sich selbst krönte, wie es noch niemand zuvor auf der Bühne der Freuden getan hatte. Er formte den Taco. Das war ein improvisiertes Fest auf den Holzbalken des peña. Ein echtes Chaos, ein orgasmisches Ritual für diejenigen, die einen Scherztanz mögen. Ein Ersticken von pellizcos. Ein Schwall des Alters. Punkt.
Francis Gómez Er verlieh der Gitarre einen Hauch von Eleganz und begleitete den Künstler, um dessen Darbietung noch weiter zu verbessern. Die Akkorde waren genau richtig, die Falsetas am richtigen Platz, die erforderliche Musikalität, vier Übergangstöne, zwei Anschläge hier und da, ein paar Tremolos, wo sie passten, und ein kreatives Solo mit durchschlagendem Anschlag und origineller Komposition auf der Basssaite in D eröffnete das Konzert. Und viel Rhythmus.
„So macht es mehr Spaß. Die Umstellung auf Bulerías zum Nachtisch erwies sich als völlig absurd. Es war atemberaubend. Es folgte ein ewiger Applaus, der ihn nicht auf Wiedersehen sagen ließ. Zu Ihren Füßen, Maestro, zu Ihren Füßen.“
Die Galli Er biss in die Allergie und stellte sein Herz über seine Fähigkeiten. Und er gab alles, durch seinen Mund, zu Joaquíns Füßen. Gewaltig. Er warf sein Gewicht in die Waagschale und ließ seine Haut im Schatten der Inspiration des Tanzes mit großem T zurück. Manuel Moneo Es donnerte mit Feierlichkeit, ranzig und zollte der Linie Tribut, aus der es stammt. Carmen Grilo Er wollte alles geben, trotz seiner besonderen Art, an die Sache heranzugehen cante, mit runden, tiefen Stimmschlägen, die wie eine Coplera klangen (ohne das abwertend zu meinen, verstehen wir). Sie rundeten ein Konzert für die Ewigkeit ab: Am Ende lagen wir El Grilo zu Füßen, in ewiger Ehrfurcht vor dem, was in dieser Nacht passiert war. Mir läuft es noch immer kalt den Rücken runter, wenn ich es wiedererlebe. Es wird nicht leicht sein, es aus meinem Gedächtnis zu löschen.
Die Fandangos dienten als Auftakt zu einer meisterhaften Stille von Soleá por Bulería, die Joaquín aus seinen Schinken zog, aus denen die Anmut tropfte. Übergang zu den Tangos. Dann ging er zu den Tientos und kehrte zu denselben zurück und betrachtete sich selbst im Titi aus Triana o Pepa La CalzonaAuch das Wiegen ist männlich, die Sinnlichkeit, die Taille, die Zehen, die Posen mit seinem Hintern … Joaquín war berauscht von der Kunst. Seine Füße, seine Hände, seine Gesten, sogar die Spitzen seines Ponys waren berauscht vom Beat, wenn nicht vom Beat selbst. Er destillierte den trunkenen Tanz zu einem Hochgefühl mitfühlender Tiefe. Von der Ferse bis zum Handgelenk zeichnete er neu erfundene Beats, begleitete sie mit seinen Armen, und sie schüttelten seinen Körper, ließen ihn mal schlaff, mal stark, kraftvoll und fest auf dem Boden stehen, und schufen so seine ganz eigenen Schnörkel, die sich drehten, vor Lust am Rhythmus erschauderten und in den unerwartetsten Momenten, wenn es darum ging, sich zu sammeln, nach Belieben Akzente setzten. Unberechenbar, voller Ressourcen, spontan, natürlich, ohne Ojana … er war ein ziemliches Spektakel.
Der zweite Teil begann mit El Galli mit einer Vorliebe für Taranta, gefolgt von Moneo mit dem von Fernando von TrianaCarmen beendete die Runde mit dem gebürtigen Cartagenaer Chacón. El Grilo kam zurück auf die Bühne und ließ uns vor Freude dahinschmelzen. Er tanzte zu cante, er sang mit seinen Gitarrenkünsten, er sprach ohne ein Wort, er blieb ruhig, befahl dem Publikum, warnte es vor dem bevorstehenden Angriff… Und ich übergab ihm den Löffel. Ich hatte Lust, mich auf seine Stiefel zu werfen und seine Füße zu umarmen, ihn fest zu beißen, seine Wangen zu packen und ihn zu küssen. Joaquín tanzte, wie nur er es kann. Eine Zurschaustellung von Schalk und Weisheit, von Spott und gutem Tanz. Er tat, als würde er fallen, er humpelte wie verrückt – ich verstehe als Hommage an Heinrich der Lahme– und schließlich gewann er das Publikum für sich, um mit seiner Jacke beim Stierkampf zu landen, sich elegant zu drehen und die Darbietung mit Replantes seines Gaumens zu unterstreichen, was ihm eine Welle von „Oles“ (Olés) einbrachte, die aus den Wurzeln gerissen wurden durch die unvergleichliche Kunstfertigkeit dessen, der den Duro, den Euro und das gesamte Jurdó besitzt, zusätzlich zu der humorvollen und gleichzeitig ernsten Sensibilität. Kurz gesagt, es macht mehr Spaß. Der Wechsel zu Bulerías zum Nachtisch erwies sich als wirklich absurd. Zum Sterben gut. Ein ewiger donnernder Applaus erhob sich, der ihn nicht auf Wiedersehen sagen ließ. Zu Ihren Füßen, Maestro, zu Ihren Füßen.
Künstlerisches Blatt
Tanzkonzert von Joaquín El Grilo
Peña Flamenca Torres Macarena, Sevilla
Mai 30 2025
Tanz: Joaquín El Grilo
Cante: David El Galli, Manuel Moneo und Carmen Grilo
Gitarre: Francis Gómez
