Am 83 Jahr John McLaughlin (Doncaster, Großbritannien, 1942) macht nie Pause. Im Gegenteil, er scheint getrieben, seine Projekte zu beenden, und er schätzt seine Zeit so sehr, wie sie zweifellos ist. Vielleicht kümmert er sich deshalb so freundlich um expoflamenco wenn Ihre Aussage für die Serie benötigt wird Die Auserwählten, aber er hält sich strikt an die Grenzen: nur fünf Fragen, nicht mehr. Aber fünf Antworten von jemandem, der schon so lange auf der Bühne steht, sind viel.
McLaughlin hat für Miles Davis, Gil Evans und die Rolling Stones aufgenommen, mit Jimi Hendrix improvisiert und Jimmy Page Gitarrenunterricht gegeben… Und er gründete zusammen mit Paco de Lucía und Larry Coryell (und später mit Al Di Meola) das Gitarrentrio, das dem Genie aus Algeciras endgültig die Türen zum Jazzmarkt öffnete. Dieses Abenteuer wurde in Alben wie diesem festgehalten: Freitagnacht in San Francisco o Paco und John, die 1987 gemeinsam in Montreux aufgenommen wurden. Unvergesslich ist auch das Konzert, das sie auf der Expo '92 in Sevilla gaben. Eine Legende, die die Freundschaft mit diesem von Magie berührten spanischen Kollegen nie vergessen hat.
– Alle sind sich einig, dass Paco ein Gitarrengenie war, aber niemand scheint sich darüber einig zu sein, was genau ihn anderen Gitarristen so überlegen machte. flamencoKönnen Sie uns sagen, was es einzigartig macht?
– Erstens war seine Liebe zur Gitarre grundlegend für sein Leben. Zweitens besaß er enorme Selbstdisziplin, um Spitzenleistungen zu erzielen. Drittens war Paco ein wahrer Künstler in dem Sinne, dass er bereit war, bei der Entwicklung seiner Musik und seiner Kunst Risiken einzugehen. In diesem Sinne war er anderen Musikkulturen, vor allem dem Jazz und der Musik slawischer und arabischer Länder, gegenüber aufgeschlossen und ließ sich von ihnen beeinflussen. Dafür wurde er von Puristen kritisiert, die eine Schande für die gesamte Musikkultur darstellen, obwohl die Flamenco-Gemeinde und die ganze Welt später seine Intelligenz anerkannten.
– Paco selbst gab zu, dass er, als er dem Gitarrentrio beitrat, erhebliche Einschränkungen hatte, insbesondere beim Verlassen des Feldes der flamenco und wagen Sie sich in die Sprache des Jazz. Erinnern Sie sich, wie sich seine Entwicklung entwickelt hat?
Paco selbst sagte mir mehrfach, dass er sich durch die Improvisationen, die den Kern des Jazz ausmachen, eingeschränkt fühlte. Doch diese sogenannten Einschränkungen hielten nicht lange an. Paco stürzte sich mit tiefer Liebe in das Herz des Jazz. Diese Liebe, kombiniert mit seinem natürlichen Genie, ermöglichte es ihm, auf dem gleichen Niveau zu spielen wie Chick Corea, ich und viele andere Jazzmusiker, und seine Musik wurde in der gesamten Jazzgemeinde anerkannt.
„Paco de Lucía war offen für andere Musikkulturen, vor allem für Jazz und die Musik slawischer und arabischer Länder, und ließ sich von ihnen beeinflussen. Dafür wurde er von Puristen kritisiert, die der Fluch jeder Musikkultur sind, obwohl die Flamenco-Gemeinde und die ganze Welt später seine Intelligenz erkannten.“
– Das Gitarrentrio ist als fröhliche Versammlung großartiger Musiker (Sie mit Paco, Larry Coryell, Philip Catherine und später Al Di Meola) in Erinnerung geblieben, die in wunderbaren Alben festgehalten wurde, aber auch mit einem gewissen Konkurrenzkampf verbunden war. Erinnern Sie sich gerne an dieses Abenteuer oder haben Sie eher bittersüße Erinnerungen daran?
– Im 18. Jahrhundert fanden regelmäßig Klavierwettbewerbe in den Häusern von Aristokraten und Mäzenen statt. Sobald drei oder sogar zwei Instrumentalisten dasselbe Instrument spielen, entsteht von Anfang an eine Art Konkurrenzkampf. Das ist absolut natürlich und wird sogar begrüßt, nicht nur von Musikern, sondern auch von Zuhörern, und man findet es in allen Musikkulturen der Welt. Musiker spielen im Grunde aus Liebe, und daher sind diese Wettbewerbe freundschaftlich und, wie ich sagen würde, wichtig in dem Sinne, dass wir uns gegenseitig herausfordern, in der Improvisation Neuland zu betreten.
– Wie war Paco abseits der Bühne? Es heißt, er habe es genossen, sie beim Kartenspiel zu schlagen, aber an welche anderen persönlichen Anekdoten über ihn erinnern Sie sich?
– Paco war ein wunderbarer und weiser Mensch. Ja, wir spielten auf Reisen Karten und andere Spiele, um uns die Zeit zu vertreiben. In den 1980er Jahren trafen Paco und ich uns zu Weihnachten und in den Sommerferien im Baskenland, um Jai-Alai-Spiele in den Städten und Dörfern rund um Durango anzuschauen. Wir spielten auch gemeinsam mit Freunden im französischen Baskenland Trinquet, das baskische Pelota.
– Erinnern Sie sich, wie Sie die Nachricht von seinem Tod aufgenommen haben? Denken Sie noch oft an ihn?
– Ich werde den Moment nie vergessen, als ich die Nachricht von Pacos Tod erhielt. Selbst heute noch erfüllt mich Trauer und Melancholie, wenn ich daran zurückdenke. Ja, ich denke oft an ihn und habe kürzlich ein Bleistiftporträt von ihm gemalt. ♦
Sieh diesen Beitrag auf Instagram
