So launisch wie die Gezeiten sind auch die Angriffe der Der Pelé. Es ist nicht mathematisch. An einem Tag wird es dich vielleicht nicht fesseln, an einem anderen Tag wird es dich umhauen, wie es in der Festival Flamenco Rota StartEr erlebte eine inspirierende Nacht. Er sang mit Begeisterung und ließ seine Emotionen spüren, die die Herzen der Fans bis ins Mark erschütterten. Der Zigeuner aus Córdoba wurde in Rota gekrönt und maß sich nach Belieben. Weil er es kann, weil er es kann und weil er es will. Er teilte das Rampenlicht mit dem Jerez-Bürger. Luis El Zambo, der Meisterschaft im Überfluss ausstrahlte, den Geschmack, die Spontaneität, die Weisheit und den unverwechselbaren Duft der geschmolzenen Metalle der beiden Linien, die durch seine Adern fließen: Fernández y Gehölz. Fast nichts! Sie waren zwei Titanen, die die Tribünen zum Vibrieren brachten und einen Wettbewerb voller kreativer Persönlichkeiten genossen, jeder in seinem eigenen Register und mit unterschiedlichen Gaumen zur Freude des Publikums. flamencos.
Abgerundet wurde das Festival durch die Tänzerin Maria Tavora und seine Malerei und der Sänger Montse Cortés, wodurch eine heterogene Besetzung entsteht, die ein breites Spektrum an Geschmäckern abdeckt.
Eine halbe Stunde zu spät und nachdem das Publikum den Soundcheck miterlebt hatte, durchbrachen die strahlenden Worte des Freundes und Begleiters die Brise Juan Garrido, zweifellos einer der besten Kommunikatoren der flamenco, das mit Souveränität und Dynamik eine ganze Reihe von Festivals präsentiert, die so viel Feingefühl haben, ihre Nummer für diese Zwecke zu markieren.
„El Pelé zerriss mir das Fleisch, als er sich über die Seguiriya beschwerte, indem er seinen Finger in die Wunde steckte, bis ihm das Blut in die Kehle schoss, und der die Klage mit dem Macho von Los Puertos beendete und die losen Enden losließ. Seine Cantiñas waren von absolutem kreativen Genie, wobei er jeder Strophe, die er sang, seinen eigenen Stempel aufdrückte. Erhaben, meisterhaft.“
Er eröffnete den Tanz, etwas Ungewöhnliches. Aber sie wollten den Hauptgang, wie üblich, für den letzten Akt aufheben. Mit der Gitarre im Takt mit Joselito Pérezist die cante aus alter Bronze Die kleine Brust und die geflochtenen Melismen von Manuel de Gines María Távora betrat die kleine Bühne, eingehüllt in eine Decke. Eine Reihe von Cantiñas in den wohlklingenden Stimmen der Sängerinnen ermutigte die Tupfen auf dem Kleid und dem Schal der sevillanischen Tänzerin, den Rhythmus zu entfesseln und das Salz von Cádiz mit einem Hauch von Lebrija mit den Variationen von Pinini und auch nach Utrera. Tangos vermittelten während des Kostümwechsels, damit El Pechuguita und Manuel glänzen konnten. Und das feierliche Schwarz der Soleá erreichte die Balken, wo die junge Tänzerin Intensität in ihrer Darbietung suchte und zu den Dritteln tanzte Die Andonda, Der Affe, Die Roezna…und zum Abschluss noch Bulerías. María bot ein mehr als würdiges Konzert, verankert im Klassizismus, sehr flamencoEr tanzte zu dem cante und er gab sich ganz der Aufgabe hin, die Figuren mit seinem ganzen Körper zu zeichnen, ohne die Füße zu überlagern, mit der entsprechenden Geste, Armbewegung und Natürlichkeit der Pose.
Pelé formte den Taco. Von dem Moment an, als er den Mund öffnete, bis zu seiner Verabschiedung vom Publikum tat er nichts anderes als zuzuschlagen. pellizcos. Die Gitarre von Niño Seve Er trug ihn besser als in seinen Armen, mit beneidenswerter Sauberkeit und einem kraftvollen und klangvollen Anschlag. Saubere Tremolos, tiefe Stimmungen, die im Bordun nach anderen Tönen suchten, schwindelerregende Picados, Harmonien mit einem Klang von Souveränität, ein Korb voller Rhythmus und viele andere Flamenco-Zutaten waren die Zutaten, die den "Salat" von canteEl Pelé ist die unverzichtbare Unterstützung, um an der Spitze hervorzustechen. „Seve, ich würde dich nicht für alles Gold der Mauren hergeben“, sagte der Córdobaner und lobte das Spiel seines Gitarristen. palmas sie schützten ihn Manuel Bellido y Manuel Gonzalez.
Er begann, wie er es mag, und schlängelte sich um die Ränder. Und dann kräuselte er das Geflecht seiner wunderbaren Stimme mit einer Malagueña, mit vollen, traurigen Basstönen und mutigen hohen Tönen voller interpretatorischer Qualität, ohne Imitationen. Er klang wie kein anderer, obwohl er die Melodien des Doppelgängers von Der Zwilling oder der eine Die Trini. Dann band er die Abandolaos nach Belieben, verschlang die Zeit, betrat und verließ die Verdiales-Pfade nach Belieben, wohl wissend, dass er jede Ecke kannte, die er mit seinem Adamsapfel durchquerte. Er riss mein Fleisch auf, als er sich durch Seguiriya beschwerte, steckte seinen Finger in die Wunde, bis ihm das Blut in die Kehle schoss, was die Klage mit dem Mann aus Los Puertos beendete, die Enden loslassen. Seine Cantiñas waren von absolutem kreativen Genie, wo er jeder Strophe, die er sang, seinen eigenen Stempel aufdrückte. Erhaben, meisterhaft. Er schloss sie ab, vergaß die Lautsprecheranlage, auf Sendung, mit Versen von Alberti -wenn meine Stimme auf dem Boden erstarb– Und er entschied sich für Soleá, seine Soleá. Welch eine Klangvielfalt! Obwohl er die traditionellen Variationen sang, ließ er sie in seiner seligen Trance erklingen und erfand sie neu, ohne sich dabei zu sehr ins Zeug zu legen. Das begeisterte Publikum, das gerade dabei war, die Toná in diese Takte zu integrieren, verlangte nach einer weiteren. Und da er sich amüsierte, brauchte man ihn nicht zu bitten, ihm einen Pinselstrich Bulerías mit einem kleinen Kick zu verpassen. Es war eine denkwürdige Darbietung eines Maestro, der, wenn der Scirocco weht, sofort die Oles schnappt.
„Luis sang so gut. Er hielt nichts zurück. Er schüttete die Meisterschaft und das Bett von flamenco Erlebnis, von der Universität der Feste und Sonnenaufgänge, von Kunstgelagen, von cante Mamao. Seine Zuneigung zu María Bala, Onkel, war offensichtlich. Borrico oder Taubheit. Aber Luis klang wie Luis»
Montse Cortés' Intervention hätte von einigen profitiert palmeros. Nur die Gitarre bedeckte sie Julio Cortés, was richtig war, ebenso wie die cante Montses. Obwohl sie eine sehr flamencoartige Stimme besitzt und ein Repertoire zusammengestellt hat, an dem ich nichts auszusetzen hatte, fand ich ihr Tempo langweilig und lauwarm, ohne schmerzhafte Kratzer oder zitternde Liebkosungen. Sie reihte eine köstliche Auswahl an Variationen in der Soleá por Bulería aneinander. Sie fuhr mit Cantiñas fort und machte in Cádiz, Lebrija und Córdoba Halt. In der Vidalita wurde sie noch süßer. Sie hätte mich fast in der Seguiriya erwischt, die seltsamerweise mit dem Ich leugne und gipfelte mit dem leichten Toná von Diego El Lebrijano mit unbestreitbarer Hingabe. Und er sang Tangos, wobei er manchmal mit dem Takt kämpfte.
„Wenn das Buch der Bulería zehn Kapitel hat, stammt eines davon aus El Zambo“, stellte Juan Garrido entschieden fest. Und so ist es. „El Zambo flamenco Luis musste etwas über seine Metalle lernen." Juan überschüttete El Zambo, eine der letzten Bastionen der cante des Geschmacks und der Essenz von Jerez, dass es uns jedes Mal, wenn wir in den Zentren danach suchen, mit gesegneter Herrlichkeit erfüllt. Die erste Bulería der Nacht kam und der Tumult begann. Mit der Gitarre, die ranzige Falsetas von Domingo Rubichi und palmas de Luis de Rebeco y Ali de la Tota Die Feier des Rhythmusrituals fand statt. Luis sang aus vollem Herzen. Er hielt nichts zurück. Er strömte die Meisterschaft und den Leco von flamenco Erlebnis, von der Universität der Feste und Sonnenaufgänge, von Kunstgelagen, von cante Mamao. Seine Vorliebe für die Erinnerung an Maria Bala, Onkel Borrico o Taubheit. Aber Luis klang wie Luis. Denn die Bulería strömte aus seinem Mund, so dass man sie hören konnte, als würde man blinzeln. Er stach kleine Fandangos und folgte den Schokoladenechos auf seine Weise. Er verfiel mit seinem Gaumen in die Bulería. Und als Montse und Távora zum Finale kamen, hatte er Lust auf die Seguiriya, setzte sie neben sich und wischte die Tränen aus den großen Augen seiner Töchter und einiger Fans, deren linken Fuß er in Fetzen zurückließ. Der Seguiriya-Schrei von El Zambo war so schmerzhaft, dass er, wenn es das wert gewesen wäre, dort geblieben wäre, „bis der Milchmann kam“. María tanzte Bulerías für ihn. Und Ali auch, mit noch mehr Alter, wenn möglich, als beim Spielen der palmasZambo kam und ging mit großem Pomp und hinterließ den Nachgeschmack seines Nachnamens, der die Luft seiner zweiten Heimat Rota für die Annalen der Geschichte von Arranque erfüllte.
Künstlerisches Blatt
XLII. Festival Flamenco Rota Start
Terrasse von CP Maestro Eduardo Lobillo
Rota, Cádiz
August 9 2025
Tanz: María Távora
Cante: Die Pechuguita und Manuel de Gines
Gitarre: Joselito Pérez
Cante: Der Pelé
Gitarre: Niño Seve
Palmas: Manuel Bellido und Manuel González
Cante: Montse Cortés
Gitarre: Julio Cortés
Cante: Luis El Zambo
Gitarre: Domingo Rubichi
Palmas: Luis de Rebeco und Ali de la Tota
