Die Stille auf der Bühne ließ das Publikum verstummen. Die Künstler des Programms kamen nach und nach heraus und nahmen ihre Plätze auf der Bühne ein. Und die Party begann. Die Bulería por Soleá entfesselte den Tanz von Eva Yerbabuena die, begleitet von der präzisen Perkussion von Dani Suárez, die meisterhafte Gitarre seines unzertrennlichen Begleiters Paco Jaranaist die cante fein und sirupartig Ezequiel Montoya, das klagende Stöhnen von Manuel de Gines und die großen, kunstvollen Glocken, die der Palast hat Miguel Ortega In der Schlucht begann er, den Fans den Hof zu machen, die dem Ritual des Tanzes für den Tanz von Evas Jonda-Reife beiwohnten.
Sie kam ohne Zugeständnisse an die Avantgarde, ohne Unsinn. Ihre Rede war die Tiefe und Freude des Tanzens um des Tanzens willen, die Wiederverbindung mit ihrer tiefsten, Flamenco- und emphatischen Eva. Ohne etwas beweisen zu müssen. Und wenn Eva tanzt, regiert sie. Punkt. Keine weiteren Vorwürfe. Eva ist Eva. Und die Sache mit Yerbabuena ist „unnötig“, denn jedermanns Herz zittert und es läuft ihm kalt den Rücken runter, wenn er sich vorstellt, wie ihr Bild den Duft ihres Nachnamens direkt auf den Gaumen der Eingeweihten verbreitet. Eva erschütterte die Grundfesten des Tanzes und kehrte zu seiner Essenz zurück, bevor die flamencoMairenas Kabalen. Es war im Vorfeld der LXIV. Fest der Cante Jondo Antonio Mairena in Stadttheater Mairenero, in der Calixto SánchezUnd er ging mit seiner Tasche voller Öle und palmas im Takt mit einer erhabenen Darbietung, die dem Standard, der von einer aktuellen Tanzmeisterin ihres Formats verlangt wird, mehr als gerecht wird.
Die Bulería por soleá schmeckte nach Party, Spontaneität und flamenco gesaugt. Zwischen Aufregung und palmas, Eva ließ ihre Hüften zum Klang des Amalgams losMit einer geschwungenen Armbewegung voller Schnitte, präzisen und starken Füßen, perfekt getimten wiegenden Bewegungen, viel Rhythmus und der perfekten Gestik. Sie tanzte mit ganzem Körper, Herz und Seele, gab alles und entblößte ihre exquisite Weisheit vor einem begeisterten Publikum, das die Aufführung genoss. Von der Spitze ihres Absatzes bis zur Locke ihres Ponys war alles Alter. Und ihre scharfen, scharfen kleinen Blicke zeichneten die Silhouette des Duende in jeder ihrer Bewegungen und ihrer Figur nach, während sie sich sammelte.
„Sie kam ohne Zugeständnisse und ohne Unsinn zur Avantgarde. Ihre Rede war die Tiefe und Freude des Tanzens um des Tanzens willen, die Wiederverbindung mit ihrer tiefsten, emphatischen und Flamenco-Identität Eva. Ohne irgendetwas beweisen zu müssen. Und wenn Eva tanzt, regiert sie. Punkt. Keine weiteren Diskussionen. Eva ist Eva.“
Die Zenithals machten den Sängern Platz, die ein paar Texte abwechselten und die Tonás und die Trilla von Ezequiel, die Honigtöne der Corrios und die Debla von Gines oder die Mecíos und Rajaos Pregones von Miguel Ortega durchsuchten, der den ganzen Abend über besonders pikant war. Ihnen ging die abgrundtiefe Schwärze einer stechenden Seguiriya voraus, in der Eva, die auf dem Stuhl begann, auf der Navaja der Duquelas tanzte und die emotionale Spannung dehnte, das Publikum verletzte und vor Schauern erschaudern ließ, sprachlos angesichts des Angebots einer Tänzerin, die ihre Brust für den Kanal öffnete, der das Blut ihrer tiefsten Wunden zeigte. Und mit einem Heiligenschein der Intimität durchbohrte sie die stille Luft mit dem Macho von Juan Junquera Ortegas privilegierte und herzliche Nuss, die Evas zierlichen Körper verbiegt, ihre Rippen knacken lässt und das Ende des Seguiriya-Pfades umreißt.
Der segensreiche Piepton eines Weckers überschattete den Beginn von Jaranas Gitarrensolo. Doch dann verschmolz er mit der Soleá und ließ über die sechs silbernen Flüsse seiner Saiten eine musikalische Sensibilität fließen, die nur wenige besitzen. Paco ist einer von denen, die vom Zauberstab berührt wurden. Doch er bleibt im Schatten, obwohl er einer der besten Gitarristen und Komponisten ist. flamencos der aktuellen Szene. Und das schon lange. Ein echtes Biest.
Cantiñas de Lebrija, das von Carapiera und Freuden von Córdoba verlosten die Stimmen der Gruppe: Ezequiel, Manuel de Gines und Miguel Ortega. Und in einer kleinen Ecke des Waldes tanzte Eva zu den cante, ganz allein für sie, voller Zigeunergeist – ich weiß, sie verkauft keine Limette –, kokett und gewagt, flamencoNa und lächelnd. Mit ihren Schultern, mit ihren Augen, mit ihren Armen, mit ihrem Hintern… Der Applaus donnerte. Das Publikum war auf den Beinen. Eva tanzte, wie sie wollte. Eva tanzte, wie Eva tanzt.
Künstlerisches Blatt
Zeigen flamenco von Eva Yerbabuena
Vorschau auf das LXIV. Festival von Cante Jondo Antonio Mairena
Stadttheater Calixto Sánchez, Mairena del Alcor, Sevilla
3 September 2025
Tanz: Eva Yerbabuena
CanteEzequiel Montoya, Manuel de Gines und Miguel Ortega
Gitarre: Paco Jarana
Kompass: Der Oruco
Percussion: Dani Suárez
