Die Triana von Antonio el Arenero

A Jafelin Helten, für sein Hobby.

Es gibt Gedenkfeiern, die wir aufgrund der Spuren, die ihre Protagonisten in unserer Geschichte hinterlassen haben, oder, undeutlich, aufgrund der Motivationen, die ihre Zeitgenossen und/oder späteren Stimmen inspiriert haben, als dringlich erachten.

In diesem Forum berücksichtigen wir sie normalerweise, und vor einigen Tagen sprach ich mit dem Direktor dieses Mediums, Jafelin Helten, während wir über Sänger nachdachten, die zur Verbreitung ungewöhnlicher oder verlorener Nuancen im Laufe der Zeit beigetragen haben, der Name von Antonio, der Sandmann, eine Persönlichkeit, die Helten zutiefst bewundert, da er nicht nur konzeptionelle Inhalte beisteuerte, sondern auch der Hüter der cantes Trianeros.

In diesen Gedanken entstand die Zerbrechlichkeit, mit der die flamenco Wir vergessen oft die Vorbilder, die den nachfolgenden Generationen als Vorbilder dienten. Und daher die Verpflichtung, heute Antonio el Arenero hervorzuheben, dessen hundertster Geburtstag unbemerkt geblieben ist und den wir dank Emilio Jiménez Díaz, berühmter Triana-Eingeborener, dem Sevilla und die flamenco Sie schulden ihm viel mehr, als sie verschweigen.

Ich halte Antonio, der den Spitznamen El Arenero (Der Sandmann) verdiente, weil er sich dem Sandtransport auf dem Guadalquivir widmete, für den Hüter der Triana Soleá, und sein musikalisches Erbe erreichte so namhafte Namen wie Chiquetete, abgesehen von der Tatsache, dass er immer hoch geschätzt wurde, weil er den Fans vor mehr als neun Jahrzehnten einige Melodien von Triana näherbrachte, die sie vorher nicht erkannt hatten.

El Sandy Blonde, wie er in seiner Jugend als Sohn von Antonio der Blonde, wurde am 13. April 1925 in der Castilla-Straße 111 im Viertel Triana geboren, wo sie auch lebten Carmen Florido, Manolita Perea, Matilde Adorna und TudelaAls Kind sammelte er die canteväterlicherseits und von Haken, und als er älter war, sang er für seine Freunde in den Tavernen von David, Lobrede, Manolo der Esel, die ab 1947 Mario-Haus; Das Casa Celestino bietet Ihnen eine Unterkunft mit einer Terrasse oder einem Balkon, etwa 1,7 km vom Strand La Caletta entfernt., direkt vor seinem Haus an der Plaza de Chapina, oder dem von Joaquinito Ballesteros, in der Castilla Street, der ihn nach seinem Tod im Jahr 1967 für Soleá lobte: Joaquinito ist bereits gestorben, / Joaquinito Ballesteros, / der Soleá sang / besser als die ganze Welt.

In jenen Tagen waren die unerforschten Zeiten von Der Sordillo, Manolo Oliver, Joaquinito Ballesteros, Zweites Kind, Emilio Abadía, Der Turmfalke y Sonntag, der Töpfer, ein Kollektiv, das die Crème de la Crème eines Triana Zurraque – der Töpferwerkstatt – bildete, dessen Sohlen im Blitzlicht des Viertels leuchteten, durch das Antonio wie ein Mensch von Qualität, umgänglich und mit einer einfühlsamen Haltung schlenderte, wie er meinte Carmen Perdigones Infante, den sie im April 1952 heiratete und mit dem sie acht Kinder, drei Mädchen und fünf Jungen, haben sollte.

Aber kommen wir zum Punkt. Antonio gibt sein Gitarrendebüt in La Cochera, Zusammen mit Manolo Brenesund verlor die Angst, gehört zu werden in Die Soleá von Trianavon Paco Parejo, das berühmte Flamenco-Treffen in der Alfarería-Straße, das einst die Bar war Die Trianero-Ecke, bis es im Astoria Cinema, in der Castilla-Straße, am 6. November 1976, als die Hommage an Sordillo de Triana – obwohl er aus Veleño stammte – von Paco Parejo und Emilio Jiménez Díaz organisiert wurde.

Sein Profidebüt gab er jedoch am 9. Juni 1979 im Festival des Schalsin Camas, und mit Hilfe seines Freundes, Schriftstellers und Dichters aus Triana, Emilio Jiménez Díaz –diese Veranstaltung ist ein Muss– und ist auch bei Konzerten, Kulturwochen und auf dem unverzichtbaren Album präsent Die Triana von Zurraque. Cantes von Triana (Hispavox, 1982), zusammen mit seinem Freund, Die Teta, und sein Begleiter Marquez der Schuhmacher, ein Album, auf dem eine unveröffentlichte Soleá von Antonio fehlt und auf dem wir seine Visitenkarte hören können: Sie nennen mich den Sandmann / weil ich das Brot, das ich aß, Korn für Korn aus den Tiefen des Flusses verdiente.

„Antonio González Garzón, Antonio el Arenero, der „glückliche Buddha der Triana soleá“, wie ihn mein verehrter Sänger taufte Angel Vela Nieto, starb am 3. Juli 2004 und seine sterblichen Überreste wurden auf dem Friedhof San Fernando in Sevilla beigesetzt. (…) Er verdiente sich den Respekt aller mit seinen Soleares aus Keramik, aber auch, weil dank ihm Melodien aus Triana erklingen konnten, die zuvor nicht zu unterscheiden waren.

Die erwähnte LP enthält Antonios persönliche Beiträge zur Trianera soleá von Der Quino (Wenn deine Mutter dich liebt, Geh und erzähl es deinem Lehrer, Wenn ich an deiner Tür vorbeigehe y Es gibt keine Rache in der Liebe), Der Sordillo (Hier ist, was praktisch war y Oh, es schaltet sich schon aus, es schaltet sich schon ein) Und Noriega (Du hattest noch nie Kleidung, Ich kaufe dir immer Kämme, In der Carmen-Kapelle y Ich habe viertausend Reales), wahrscheinlich von Emilio Abadía.

Dieses Album, in dem die Unsitte, nicht mit der Gitarre zu singen, trotz der Arbeit von José Luis Postigo, genau wie es in der Vergangenheit in Tavernen getan wurde, würde Antonio auf das höchste professionelle Niveau heben, und er nahm sogar für das Programm auf Das Tor der Cante, von RTVA (1989), und trat in Konzerten bei wichtigen Veranstaltungen wie der Biennale von Flamenco Stadt Sevilla oder der Flamenco-Gipfel in Madrid.

Er nahm auch an den andalusischen Sommerfesten teil, an die wir uns mit seinem Tiroler Strohhut erinnern, und wurde bei Veranstaltungen geehrt wie dem Festival Flamenco von Tomares Am 30. August 1997 oder als ihm Anfang 1998 der XNUMX. Wettbewerb gewidmet wurde Cante Flamenco Die Soleá de Triana, gegründet von der Kulturverein El Turruñuelo, zusätzlich zu Anerkennungen in Villanueva del Ariscalsind Peña Torres Macarena (1980), oder das der Freunde der ausgestorbenen Peña Der Frühling.

Ein solch faszinierender Vollstrecker der Triana-Sones, der im Sommer als Schiffszimmermann - sein Name war Teo - und im Winter als Sandhändler arbeitete, schrieb auch Seguiriyas auf, insbesondere die Varianten von Manuel Molina (Steh auf, Mary)ist die Alter Mann der Insel (Lauf und sag es meinem Jungen Currito) und die Änderung von Die Josefa (Zu einem Stier auf einem Platz); Rammen Juan el Pelao, Fandangos von Antonio de la Calzá, Bizco Amate auf Lucena, und sogar bulerías por soleá de Antonio Lapeña, Maria la Moreno y Bohnen, mit den bereits erwähnten Postigo und Manolo Brenes als Eskorte, zusätzlich zu Ricardo Miño, Manolo Domínguez El Rubio, Quique Paredes o Antonio Carrión.

Zu den Solearero-Stilen, die er verbreitete, ohne sich der musikalischen Zeit anzupassen, obwohl er den melodischen Bogen mit ruhigem und süßem Ausdruck in der Verbindung der Terzen qualifizierte, gehören die von Ananas (Leg dich nicht mit dem Mädchen an, Ich erinnere mich an meine Maria, Kaufe dir immer Kämme o Hier ist, was praktisch war); Ramón der Ollero (Stocktaub, Die Nachtwächter von Triana, Sie sagen, ich hätte einen Kelch gestohlen, Erlaube dir, zu fehlen o Obwohl ich noch in meinem Bett habe); die an die Alte Sandbox (Warum regnet es so viel?), zwei aus El Sordillo (Lauf und erzähl es deinem Lehrer y Wer hat bei dir schlecht über mich geredet?), und das von Die Andonda (Diese Bergfrau hat es verdient).

Darüber hinaus sollten wir dennoch die Nachbildungen beachten, die Márquez der Schuhmacher ihnen in seinem Kompaktbuch gab Flamenco und Universität. Band XIV (2013), in Varianten, die er sieben Stilen zuordnete, so dass Das ist eine große Sache, Du sagst, deine Mutter, Die Nachtwächter von Triana, Du hattest noch nie Kleidung, Es gibt keine Rache in der Liebe, Wenn du an meine Tür klopfst y Stocktaub.

Wir stehen also vor jemandem, der die Soleá des Cava de los Civiles zu seiner cante Insignien, die Hymne von Zurraque in einem Vorort, Triana, den er verließ, um in den sevillanischen Stadtteil San Diego zu ziehen, wo er der Professionalität abschwor und sich hinter der Dunkelheit der Blindheit versteckte.

Antonio González Garzón, Antonio el Arenero, der „glückliche Buddha der Triana soleá“, wie ihn mein verehrter Freund taufte. Angel Vela NietoEr starb am 3. Juli 2004 und seine sterblichen Überreste wurden auf dem Friedhof San Fernando in Sevilla beigesetzt. Einundzwanzig Jahre später und ohne zu vergessen, dass wir seinen XNUMX. Geburtstag begehen, ist es angebracht, daran zu erinnern, dass er sich mit seinen Soleares aus Keramik den Respekt aller verdiente, aber auch, weil dank ihm Melodien aus Triana erklingen konnten, die zuvor ununterscheidbar waren.