Es gibt Bäume, die verdorren oder sterben, wenn man sie aus dem Boden entfernt, in dem sie gewachsen sind, und andere, denen ein Tapetenwechsel gut tut. Ich habe immer gedacht, dass Taubheit, eine Flamenco-Dynastie mit langer Geschichte in Jerez, war für sie ein idealer Ort, um nach Madrid zu ziehen. Und ganz zu schweigen davon, wie gut es Madrid passte. Lela Soto, das letzte Glied in dieser Kette, stammt aus Madrid, ohne ihr Familienerbe zu verleugnen, das von Paco la Luz, die Serrana, die Niño Gloria oder Taubheit. Sie müssen Ihre Zugehörigkeit zu dieser Linie nicht beweisen, denn sie ist in Ihrer Haut und Ihrem Hals verankert.
Nach einer guten Saison als Solosängerin, Das Feuer, das ich in mir trage ist der Titel des Albums, das ihm als Visitenkarte für die breite Öffentlichkeit dient und das er diese Woche auf der neu eröffneten Terrasse des Unicaja-Stiftung von Cádiz, gerade als die Sonne hinter den Aussichtstürmen unterging. Und der Ostwind wehte ungehindert, wenn auch nicht stark genug, um zu stören ein köstliches Konzert von cante flamenco.
Die Malaga-Frau aus Der Zwilling, einer seiner cantes stark, diente Lela Soto als Portikus, bevor er nach Unzugänglich, dass zwinkert von soleá zu seinem Onkel Sorderita das bringt Echos des Neuen flamenco der 90er Jahre, davon José Soto war eine der großen treibenden Kräfte und Exponenten. Die Wahrheit ist, dass Lela, obwohl sie sich von Heterodoxie fernhält, gelegentlich eine gewisse Pop-Ader hat, die sie auch mit Künstlern verbindet, mit denen sie zusammengearbeitet hat, wie zum Beispiel Pastori-Mädchen, Pitingo o Navajita-Plateá. Aber es ist, wie gesagt, nur ein Hauch, denn ihr Hobby führt sie immer wieder auf den Weg der cante kanonisch.
„An dieser Künstlerin gibt es wenig auszusetzen, was ihre große Stimmbreite, ihre tadellose Intonation und ihren üppigen Rhythmus angeht. Mit anderen Worten: Sie hat alles, was sie braucht, um authentisch wie Flamenco und dennoch zeitgenössisch zu klingen, denn sie kann und will nicht aufhören, eine Frau ihrer Zeit zu sein.“
Dies tut er natürlich in einigen leckeren Tientos, die der ersten Single seines Debütalbums vorangehen, Vom vielen Beten zum Heiligen. Manche Tangos gewinnen an Wert, je schlichter die Interpretation, in diesem Fall nur mit der nüchternen und eleganten Gitarre von Ruben Martinez, dem sich die palmas de Reyes Moreno y Juana Gomez, sicher im Rhythmus und mit einem wunderschönen Bild, das sich vom Sonnenuntergang abhob. Lela hatte jedoch mit dem Wind zu kämpfen, obwohl nichts in ihrer Stimme darauf hindeutete, dass ihr Arbeitsgerät darunter litt.
Nach der Bulería por Soleá, mit jenen Texten, die uns evozieren ließen Luis El Zambo -Du bist wie die Juden/ und selbst wenn sie dich verbrennen/ in den Körper gelegt/ leugne nicht, was geschehen ist–, Lela stürzte sich in die Bamberas, die in ihrem Repertoire nie fehlen, und beendete die Vorstellung mit Bulerías, um das Publikum nach einer langen Stunde der Vorstellung zum Aufstehen zu bringen.
An dieser Künstlerin mit ihrem breiten Stimmumfang, ihrer makellosen Intonation und ihrem üppigen Rhythmus lässt sich wenig aussetzen. Mit anderen Worten: Sie hat alles, um authentisch und doch zeitgenössisch zu klingen, denn sie kann und wird nicht aufhören, eine Frau ihrer Zeit zu sein. Eigentlich wünscht man sich nur, sie würde die Kontrolle über ihre Fähigkeiten verlieren, sich von ihren Emotionen über die Grenzen der Perfektion treiben lassen, ihrem Temperament freien Lauf lassen. Aber das wird kommen. Im Moment ist Vicente Sotos Tochter fest auf ihrem eigenen Terrain und befruchtet jenen gemeinsamen Boden, auf dem eine neue Generation von Flamencosängerinnen die Zukunft erhellt.
Künstlerisches Blatt
Konzert von Lela Soto
Terrasse der Unicaja-Stiftung von Cádiz
Juli 25 2025
Lela Soto, cante
Rubén Martínez, Gitarre
Reyes Moreno und Juana Gómez, palmas
