Ich mag den Tanz von Manuela CarpioJa, ich gebe es zu und sage es ohne zu zögern. Erwarten Sie bei ihr keine ausgefeilten Choreografien, langweiligen Reden oder lehrbuchhaften Vorschläge. Schauen Sie ihr einfach in die Augen und Sie erkennen, dass alles, was sie sagt, wahr ist. Ich wusste, warum ich hier war: um mir den Tanz unter die Nase zu reiben, die Freude am Zigeunertum zu genießen und das auszukosten, was heutzutage vom Aussterben bedroht ist. La Carpio hat den Anruf getätigt.
Ich weiß, dass ich manchmal kritisiert werde, weil ich ein lebenslustiger Kritiker bin: Ich verpasse nie eine Party. Und ich habe keine Skrupel, Künstler zu umarmen, mit denen ich eine gewisse Freundschaft pflege, was manche Kameradschaft nennen. Aber ich verpfände meine Kritik deswegen auch nicht. Ich verstecke mich nicht, es ist mir egal. Im Guten wie im Schlechten.
Kommen wir nun zum Wesentlichen. Zuerst das Schlechte. Oder das weniger Gute. Oder die Dinge, die man verbessern könnte, je nachdem, wie man es betrachtet. Manuela wählte ein malerisches oder grelles Outfit, um Soleá zu tanzen, je nach Geschmack. Und das wurde in den Fangruppen diskutiert. Ebenso wie der "Lärm" von hinten. Trotzdem schüttelten Manuela und ihre Leute die peña, der sich umdrehte, sie anfeuerte und sie mit jeder seiner substanziellen Gesten, die er auf die sonnigen Bretter von Torres MacarenaEs war der erste Tanztag seit dem Sommer, und die Menschenmassen waren dicht gedrängt. Es herrschte große Aufregung. Und Manuela Carpio kam mit einer gelungenen Darbietung durch die Eingangstür.
„Manuela Carpio verstand es, mit der Pracht der Soleera auf den Balken zu stehen und mit traurigem Ausdruck anmutig voranzuschreiten. Sie hielt am dunklen Klassizismus fest und zögerte nicht, mit modernen Tänzen zu experimentieren. Sie tanzte, wie es sein sollte, getreu den traditionellen Kanons, dem Flamenco und dem Zigeunertanz. Mehr nicht.“
Juan Requena Er begleitete sie auf der Gitarre, mit viel Rhythmus, sehr flamencohaften Falsetas und Sauberkeit. cante, kraftvoll, mit einer Soniquete und einem übertriebenen Strom war Manuel Tañé. Neben der Kehle jondo, ranzig und mit einem Geschmack von Miguel Lavi, die eine anthologische Reihe markierte, die in der Geschichte des Tempels von bleiben wird flamenco Macareno. Er überwältigte das Publikum, das mitten in der Show aufstand und ihn mit einem gewaltigen und herzlichen Applaus begrüßte. Es dauerte drei oder vier Tage. So etwas hatte es noch nie gegeben. Bei palmas Ivan de La Manuela, die ihren Moment in der Kunst pataíta hatte und mit seiner cante überwältigend, bis zur Nachahmung an die Melodien von Die Jacke; e Israel de Juanillorro, der ebenfalls seinen Kick bekam. Zusätzlich Juanillorro, Junge, ein junger Bursche, über den Manuela sich freut, wenn er vorbeikommt, um die Bühnen auszuprobieren.
Requena begann mit einem Gitarrensolo voller Feingefühl. Mit dem Kapodaster fehlte dem Gitarristen die Kraft, die Süße zu entfesseln. Dann sang Tañé und versuchte sich an der Bulería por Soleá, wobei er seine tiefe Stimme zur Schau stellte und einen Fandango sang. Lavi kam dazu, ohne nach der Soleá zu rufen, kratzte bei jedem Abschnitt und zog den Rhythmus langsam in die Länge. cante alt. Dort tanzte Manuela. Lavi fuhr mit der Seguiriya in Großbuchstaben fort und kaute an der Müdigkeit, die strömen aus den Zentren, um sie zu ihren Albariza-Terroirs zu drängen und uns mit traurigen Klagen über Seguiriya zu erstechen. Er jirió viel, Punkt. Und dann kam aus Jerez die Feier der bulerías mit einem reichen Finale, in dem die Intervention von Ivan Carpio al cante, mit Verpackung und Drum und Dran.
Manuela verstand es, mit der Pracht der Solea auf dem Holzwerk zu stehen und galant und mit zerknirschtem Gesicht zu schreiten. Sie hielt am dunklen Klassizismus fest und scheute sich nicht vor modernen Experimenten. Sie tanzte, wie es geschrieben steht, und hielt sich an die traditionellen Kanons, Flamenco und Zigeuner. Nichts weiter. Dann tat sie dasselbe mit Bulerías, mit dem anmutigen Schwanken, dem obligatorischen Absatzklopfen und den üblichen Armbewegungen. Die kraftvollen Markierungen und Neupositionierungen, die erwarteten Figuren, die verführerischen Bewegungen des Kleides... waren die Zutaten des essentiellen Majao, die ihrem Tanz Würze verleihen. Es ist das, was in der scheinbaren Einfachheit zusammen mit dem palmas, Jubel und das leidenschaftliche Gurren des Gemäldes, das sie begleitete, dass ihr Gang durch die Wälder des peña wurde zur endlosen Party.
Künstlerisches Blatt
Tanzvorführung von Manuela Carpio
Peña Flamenca Torres Macarena, Sevilla
10 September 2025
Tanz: Manuela Carpio
Cante: Manuel Tañé und Miguel Lavi
Gitarre: Juan Requena
Palmas: Iván de La Manuela und Israel de Juanillorro
Gastkünstler: Juanillorro chico
