La Provinzrat von Huelva, insbesondere der Stellvertreter für lokale Entwicklung und europäische Fonds, Rocio Moreno, stellte das Projekt im vergangenen Juli vor ZUSTIMMEN (Atlantische Große Expeditionen), ein sehr interessanter Vorschlag, der auf der historischen Rolle großer nautischer Leistungen basiert und darauf abzielt, die Provinz als touristische und kulturelle Referenz in Europa zu positionieren.
Die Ankündigung scheint mir von größter Bedeutung zu sein, da die Provinzbehörde im Bemühen, die Strategie der internationalen Förderung des Territoriums zu verstärken, die wohlverdienten Anerkennungen in den Mittelpunkt stellt, indem sie sie "mit der Rolle in Verbindung bringt, die Huelva bei der Entstehung der ersten Reise von Christopher Columbus und die Seeleute aus Huelva.“
Bisher ist uns keine Programmierung bekannt. Ich habe den institutionellen Bezug aber sofort mit Briolanja, die Montage über Christoph Kolumbus' Schwägerin, die Tänzerin Maria Canea inszeniert am 4. Mai 2023 in Palos de la Frontera, die es später am 3. September in San Juan del Puerto mit Ruhm füllte und die wir gestern Abend, am 10. August 2025, von der Freude auf der Plaza de España der Stadt Huelva aus unterstützten Bonares.
Die Show wurde in die Sommernächte aufgenommen, die der Stadtrat von Buenos Aires für die Monate Juli und August geplant hat. Sanjuanera María Canea tritt auf, wie wir sagen, Briolanja, und artikuliert die Arbeit in acht Sätzen basierend auf der Forschung des Professors David González Cruz.
Der Protagonist der Montage spielt auf Briolanja Moniz de Perestrello, Schwester der verstorbenen Frau von Kolumbus, die von Anfang an die Verfolgung durch die Verschwörung des Herzogs Diego I. von Viseu gegen König Joao II. von Portugal. Und es wird zum Klang der Seguiriya auf einem Tisch arrangiert, mit der sich Canea identifiziert, wobei sie die Mittel der Kastagnetten in perfektem Verhältnis zu der sauberen und artikulierten Beinarbeit nutzt, die die Linien markiert, die die Tänzerin verinnerlicht.
Während Kolumbus vor der portugiesischen Krone flieht, bleibt sein Sohn Diego in Palos de la Fronteraund dann unter der Obhut von Briolanja und ihr Ehemann, Miguel Muliart, Einwohner in San Juan del Puerto, während der genuesische Seefahrer von Bruder Juan Pérez bei seiner Überfahrt nach Santa Fe zu verhandeln mit dem Reyes Católicos, die Reise, die ihn zur Entdeckung der Neuen Welt führen würde.
„Diese Tanzerzählung ermöglicht es uns zu sehen, wie María Canea den Höhepunkt ihrer künstlerischen Reife erreicht, wobei die Alegrías mit Bata de Cola und Schal die Bestätigung dafür sind, manchmal, weil sie die Weiblichkeit des Tanzes legitimieren, der sie mit der sevillanischen Schule identifiziert, manchmal wegen der Art und Weise, wie sie sich in den Rufen und Gängen, der Abgrenzung der Escobilla oder der Kraft in den Abschlüssen umreißt.“
Canea und die gesamte Truppe erleben das Stück, als wäre es ihre eigene Geschichte. Die dramatische Handlung ist verknüpft mit cante des Restaurants Romanze von Brijolanda, der Tanz der Freuden des Heiligen Johannes, wo die Gefühle des Tänzers projiziert werden in ein Schauer der Empfindungen breitete sich zwischen Schleppe und Schal ausund die Darstellung der Tientos-Tangos des Spiels, mit Musikern, die nie von der Geschichte getrennt sind, und in einem choreografischen Rahmen, der mit rhythmischer Weisheit entworfen wurde.
Diese Tanzerzählung ermöglicht es dem Zuschauer zu sehen, wie María Canea den Höhepunkt ihrer künstlerischen Reife erreicht, wobei die Alegrías mit Bata de Cola und Schal die Bestätigung dafür sind, manchmal, weil sie die Weiblichkeit des Tanzes legitimieren, der sie mit der sevillanischen Schule identifiziert, manchmal wegen der Art und Weise, wie sie sich in den „Rufen“ und „Spaziergängen“ umreißt, der Abgrenzung der „Escobilla“ oder der Kraft in den „Closures“, die so charakteristisch für diese Zeit sind.
Die Reihenfolge gibt San Juan del Puerto den Vorzug, da die Menschen von San Juan durch Briolanja, trug dazu bei Die Forschungsinteressen von Christoph Kolumbus, vor allem die Seeleute der Häfen der Mündung des Flusses Tinto, ein Vorgeschmack auf die maritime Expedition zur Entdeckung der Welt jenseits bekannter Grenzen.
Die Reiseverfügbarkeit wird bekannt gegeben mit dem Fandangos der Reise, die durch das Gebiet von Huelva reist und mit der beschreibenden Gestaltung des Protagonisten, sowie die Nacht des 3. August 1492, der Tag, an dem Christoph Kolumbus den Hafen von verließ Palos de la Frontera, wodurch ein Kontrast zwischen dem Bühnenraum und dem emotionalen Reichtum der Soleá des Heiligen Johannes des Täufers, voller stilistischer Kohärenz und ohne einen Hauch kommunikativer Zerstreuung, offensichtlich nicht mit der dramatischen Kraft der Seguiriya, aber adaptiert von María Canea den Anforderungen der Szene, mit Bewegungen, die in Vitalität und Aktion sehr gut koordiniert sind.
Am 12. Oktober erreichen die Karavellen Guanahani, die heutige Insel San Salvador (Bahamas). Und zwar im Takt der Bulerías aus Guanahani, mit einem Tanz, der für gehobene Geschmackssinne geeignet ist, mit einer wahren Wiederauferstehung des theatralischen, affektiven und virtuosen Geistes, wo Es herrscht die edle Klarheit der Rückschläge, zusätzlich zu einer besonders eindrucksvollen Färbung der Atlantikerkundung..
In diesem Sinne sollte hinzugefügt werden, dass die Beleuchtung im gesamten Werk in alle Richtungen verteilt war, außer im Raum der Protagonisten, mit harten und uninteressanten Schatten, ohne die passende Atmosphäre für die Geschichte zu schaffen Und zwar ohne die Schauspielerei sichtbar zu machen oder die Aufmerksamkeit des Publikums zu erregen, das dennoch eine vorbildliche Leistung zeigte und nur von María Caneas tänzerischer Anziehungskraft geblendet wurde. Die Absurdität bestand darin, dass einer der Scheinwerfer auf die Beine des Publikums in der ersten Reihe und nicht auf die Bühne gerichtet war.
In Bonares hingegen erleben wir einen Vorschlag, der die flamenco als Unterscheidungsmerkmal, die die Dimensionen des Territoriums stärkt und es durch die prägende Entwicklung der atlantischen Regionen aufwertet mit gemeinsamen kulturellen Merkmalen. Kurz gesagt, ein Projekt, das im Einklang mit den Aussagen des Provinzvertreters Rocío Moreno „die touristische Wertschätzung des atlantischen Kulturerbes fördert, das mit großen Seefahrern und nautischen Entdeckungsreisen verbunden ist.“
Künstlerisches Blatt
Briolanja, der Gesellschaft von Maria Canea
Spanischer Platz, Bonares (Huelva)
August 10 2025
Tanz: María Canea
Besetzung: Pepe de Pura und Rafael del Calli (cante) und Álvaro Mora (Gitarre)
Choreografische Zusammenarbeit: Luisa Palicio und Adela Campallo, in alegrías und titentos
