Tomares hat nicht an der Jury gespart. Er hatte ein großartiges Programm zur Feier des fünfzigsten Jubiläums seines Festivals und es diente als Köder, um die GrafengärtenDer gesamte Veranstaltungsort war ausverkauft. Es war zwar in den sozialen Medien angekündigt worden, doch viele Fans strömten an die Tür, um um eine Karte zu betteln. Über 1.300 Menschen begeisterten sich von 22:00 Uhr – ihre Pünktlichkeit war erstaunlich – bis 3:00 Uhr morgens, als die Abschlusszeremonie stattfand, für eine hochkarätige Besetzung.
Antonio Ortega Meisterhaft präsentierte er einen rhythmischen und prägnanten Abend mit Preisverleihungen und Auftritten. Israel Fernandez zurückgefallen in die Lauheit von cante, Diego del Morao er bog es und zog die Ohren zu seiner Gitarre, Maria Erdbeben über das Proszenium gefegt –überwältigend Flamenco–, Manuela Carrasco Sie bekräftigte erneut ihren Anspruch als Göttin des Tanzes und das Ende der Party kam mir lang vor, auch nach den Abwesenheiten bei der Parade zu urteilen, da ein großer Teil des Publikums gegangen war.
Sie würdigten die Moderatoren, die das Festival in den letzten fünfzig Jahren moderiert haben. Antonio Novella, Präsident des Peña Flamenca von Tomares, überreichte die silberne Anstecknadel an diejenigen, die anwesend sein konnten, um sie entgegenzunehmen: Manuel Curao, Alfonso de Miguel, Manuel Cerrejón und Antonio Ortega. Die Peña Flamenca Torres Macarena –vertreten durch den amtierenden Präsidenten José Antonio Troya– als Dekan der peñaDer Sevillaner, der Tomares einst bei der Errichtung seiner ersten Statuten half, verewigt das Gedenken an das halbe Jahrhundert in einer Keramikarbeit aus Triana, die er den Einwohnern von Tomares schenkte. Und Novella war überrascht und gerührt, als er das goldene Abzeichen seiner eigenen Einheit entgegennahm.
Israel Fernandez
Marcos Carpio y Der Pirulo Sie verschmolzen die Basis des Beats mit der großartigen Perkussion von Ané Carrasco begleitete den Sänger Israel Fernández, der als Garnitur für die erste Aufführung auf Levante gestimmt war. Trotz des störenden Übermaßes an Dezibel und der Hall, glänzten Qualitäten wie seine Stimmgeschwindigkeit, seine Intonation, sein breites Spektrum an Tonregistern und seine Kreativität. In der Bulería por Soleá brillierte er in der Variante von Der Zwilling oder die Auktion durch Paquirrí, was immer wieder Erinnerungen weckt an Fernanda de Utrera. In seinen Tientos Tangos demonstrierte er sein Können im Spiel mit Kadenzen und Tempi, besonders brillant im zweiten Teil. Sein Ausstieg via seguiriya trug seine Handschrift. Er fand immer wieder neue Wendungen für die Klage. Mir gefiel er besser in der besorgt de Joaquín Lacherna der sang Tomás Pavón als im Rest. Und dem Mann fehlte Gewicht. Er legte die cante durch Bulerías in den Ecken, die er wollte, dominierend. Dann schloss er mit Fandangos, die sich erinnern Der aus Calzá y Der RuhmMeiner Meinung nach war alles „gut gesungen“, mit herausragenden Fähigkeiten, aber in Lauheit oder Kälte verwurzelt, obwohl sein Engagement und seine gute Einstellung offensichtlich waren.
Diego del Moraos Gitarre schirmte ihn ab und verdoppelte seine Qualität. Die Soniqueta des Jerez-Eingeborenen übertraf ihn, ohne die Absicht zu haben, im Mittelpunkt zu stehen. Aber Diego ist ganz Diego. Und er stahl meine Ohren, indem er die cante bei mehreren Gelegenheiten. Er bespritzte Albariza-Terruños mit Bordunschlägen und störte das Personal mit den Offbeats, dem Klimpern und den tiefen Falsetas, die er mit Jinque spielte. Ordentlich, flamenco und mit viel Rhythmusgefühl glänzte er mit einer tadellosen Begleitung, die mit seinem Nachnamen unterschrieben war.
«Diego del Morao bestreute Albariza-Terruños mit Bordonalos-Schlägen, er zerlegte den Stab mit den Offbeats, den Strums und den tiefen Falsetas, die er mit Jinque spielte. Ordentlich, flamenco und mit viel Rhythmus brillierte er in einer tadellosen Begleitung, die mit seinem Nachnamen signiert war.
Maria Erdbeben
Er kam auch nicht mit einer Hand. Nono Jero, dessen schimmernde Saiten die selbstbewusste Stimme von María Terremoto umhüllten. Sie spielte sauber, mit Substanz und kraftvoll in den Schlusstönen und betonte die Zwischenräume mit Leichtigkeit. Diego Montoya y Cantarote Sie zeigten die Wege des Schalls zum palmas. Ané wiederholte auf dem Schlagzeug. María sang pa reventá. Sie fegte über die Balken und begann mit Trilla, sobald sie die Treppe hinaufstieg. Schon ihr erster Angriff ließ ihr die Nackenhaare zu Berge stehen. Sie krönte es mit einer Klage mit einer seguiriya-Atmosphäre. Sie fügte ihren Jerez-artigen Stil in die Bulería por soleá ein und ging weiter mit Rosalía de Triana zu den Minen Ägyptens. Nach Utrera mit Die Serneta. Später würdigte er Pastora, die von Paquirrí mutig gipfelte. Großartig war seine Interpretation des Aufstands von Der Lahme von Malaga, bereits in mein Gedächtnis der schönen Erinnerungen eingebrannt. Sie trug es zwischen Taranta und Taranto vor, mit großer Gelassenheit, ein unbestreitbares Markenzeichen ihrer Darbietung. Was manche als Füller singen, machte María großartig. Sie parfümierte es mit Düften von Nelken und Zimt die seguiriya, verletzt in jedem Drittel. Und am Ende lieferte er gañafones mit die festgelegten Tage von Santiago und Santa AnaPicarona wurde in den Tangos von gesungen Pepicodie von Das Mädchen mit den Kämmen oder die von Die Repomp, unter anderem, indem sie den Hut abnahm, den sie seit Beginn ihres Auftritts getragen hatte. Sie ließ ihr Haar herunter und das Publikum applaudierte dieser Geste, da es ihr leid war, ihr Outfit ständig wieder zurechtrücken zu müssen. Sie legte den Schlussstein für ihr Bulerías-Rezital, sang und tanzte, um alle zu beeindrucken. Zu Beginn sah sie sich Die Paquera. Und von dort zum Triumph, schlendernd wohin er wollte, bis zum Schluss mit Lola se va a los Puertos ohne die Lautsprecheranlage zu benutzen, und erfüllte jeden Winkel des Gartens mit seiner donnernden Stimme.
María ist „nur ein Mädchen“, kaum über zwanzig. Zwar schreit sie manchmal, ohne jemals schrill zu werden. Doch ihre Jugend und Kraft lassen andere Qualitäten vermissen. Und genau deshalb liebe ich sie.
„María Terremoto krönte ihren Auftritt in den Bulerías mit einem Gesang und Tanz, der ein voller Erfolg wurde. Schon zu Beginn mit La Paquera machte sie eine gute Figur. Von da an triumphierte sie und wanderte, wohin sie wollte, bis sie zum Abschluss mit La Lola ohne Lautsprecheranlage zu den Häfen ging und jeden Winkel der Gärten mit ihrer donnernden Stimme erfüllte.“
Manuela Carrasco
Das Salz aus den Cantiñas wurde mit ihren palmas Diego Montoya und Cantarote. José Carrasco dasselbe habe ich mit der Schublade gemacht. Pedro Sierra Er spielte erstaunlich gut, inspiriert vom Ruß der Tänzerin und den dicken Glocken, die sie hat Enrique der Extremaduraner in der Kehle, die ihn zur höchsten Autorität der cante rückwärts und prägte mit ihrer einzigartigen Persönlichkeit das Erbe derer, die lernen wollen, wie man der Stimme Seele verleiht und sie dann dem Tanz zu Füßen legt. Von Cantiñas, Alegrías und Romeras gingen sie zur Feierlichkeit der Soleá über. Manuelas Soleá, Die Göttin, die um halb zwei Uhr morgens die Arme hob und die Zeit dort aufstach, mit ihrem Gesichtsausdruck den Atem raubte. Der Schal bewegte sich straff, Spannung in jeder Figur, eine Abfolge von Posen, die die wesentlichen Momente des Schmerzes zerstückelten… Eine Handvoll Zigeunergesten, Arme dort, wo sie sein sollten, Füße genau dort, wo sie gebraucht wurden, und mit Galanterie ausgeführte Schritte. Die Eleganz, die pellizco, der Trapío, der Zigeunergeist und die Wahrheit des Tanzes ohne Posen oder Proben, die Gefühle auf wenige markierte Abschlüsse beschränken, die Takte zählen. Das und vieles mehr ist Manuela. Hier wird das Tempo diktiert von der cante von Enrique, der die Geheimnisse der Quadratur mit den Augen eines Blinden beschreitet. Meisterhaft – von Meistern – ist dieses Künstlerpaar, das in die Annalen der Geschichte eingehen wird flamencoSie schlangen ihre Arme um die Schultern und Taillen des anderen und verabschiedeten sich von der Nacht. Erhaben.
Ende der Party
Das Festival hätte hier enden können. Es war mehr als genug. Aber das Finale ist unterhaltsam, auch wenn es sich in die Länge zog. Und es war nicht so, dass es zu viel war, denn es brachte hochtalentierte Festivalbesucher auf die Bühne, wie zum Beispiel Luis Peña, Koralle der Könige, Miguel Ángel Heredia, Zamara Carrasco y Die kleine Brust al cante, mit der Gitarre erfüllt mit dem Klang und der Tiefe von Raúl El Perla, der die Melodie erneut spielte, um seine Finger zu essen.
„Eine Handvoll Zigeunergesten, Arme dort, wo sie sein sollten, Füße genau dort, wo sie gebraucht werden, und mit Galanterie ausgeführte Schritte. Die Eleganz, die pellizco„Der Trapío, der Zigeunergeist und die Wahrheit des Tanzes ohne Getue oder Proben, die die Gefühle auf ein paar markierte Abschlüsse beschränken, die Takte zählen. Das und vieles mehr ist Manuela.“
Luis verschwendete die Kunst, die er als Kind aufnahm, mit Die Funi, Paco Valdepeñas o Juan del Gastor, singend und tanzend, mit dem Alter, das er in seiner Jacke versteckt hatte. Einer der Besten. Coral erinnerte geschmackvoll an Fernanda und Bernarda, Gaspar de Utrera o Luis de la PicaMiguel Ángel Heredia steckte den Honig in seinen Mund und träufelte ihn mit Versen – herrlich in Gib mir Wein, Wirt– unterstrich ihren Auftritt mit gestutzten, druckvollen Beinchen und endete mit einem schokoladenartigen Fandango por bulerías. Zamara tanzte und sang leidenschaftlich und verlieh ihren Melismen die Schwärze ihrer Herkunft. Die Anspielung auf Juana der AufregungUnd El Pechuguita umrundete das Denkmal für Luis de la Pica und Gaspar und zeigte mit dem Altes Lied, und der Wettkampf bleibt mit dem Nachgeschmack von Bronzemetallen und der Schalkhaftigkeit anmutigen Tanzes zurück, bereit zur Urteilsverkündung.
Zum Nachtisch eine Überraschung. Manuela kam mit ihrer Enkelin, die barfuß zum Finale kam und die Zukunft einer renommierten Kaste vorhersagte. Mit Souveränität und Spontaneität besiegelte sie den vorletzten Teil des Festivals, der mit ein paar Pinselstrichen von Manuela mit dem cante von Israel und dem Erdbeben in Maria.
Tomares feierte fünfzig Jahre peña Und das Festival war ein voller Erfolg: ein Flamenco-Event von hoher künstlerischer Qualität, mit ausverkauften Rängen und einer großartigen Atmosphäre. Doch die Schlagzeilen sind kurz: María Terremoto und Manuela Carrasco fegten die Bühne des Tomareño vom Boden.
Künstlerisches Blatt
Das Festival Flamenco Stadt Tomares
Gärten des Grafen. Tomares, Sevilla
Juli 19 2025
Cante
Maria Erdbeben
Gitarre: Nono Jero
Palmas: Diego Montoya und Manuel Cantarote
Percussion: Ané Carrasco
Israel Fernandez
Gitarre: Diego del Morao
Palmas: Marcos Carpio und El Pirulo
Percussion: Ané Carrasco
Tanzen
Manuela Carrasco
Cante: Enrique der Extremaduraner
Gitarre: Pedro Sierra
Percussion: José Carrasco
Palmas: Diego Montoya und Manuel Cantarote
Ende der Party
Cante und Tanz: Luis Peña, Coral de los Reyes, Miguel Ángel Heredia, Zamara Carrasco und El Pechuguita
Gitarre: El Perla
Präsentator
Antonio Ortega
