Unverständlicherweise wird dies zum üblichen Ton aller Shows, die im Rahmen der I Biennale der Flamenco aus Granada, und es sieht nicht so aus, als ob es zwei Tage vor dem Ende behoben wäre. Die anhaltenden Tonprobleme, Tag für Tag, sind nicht auf ein einmaliges, technisches Problem zurückzuführen, das nicht kontrolliert werden kann. Der vorletzte Tag der Konzerte betroffen Mayte Martin. Obwohl er mit versöhnlicher und freundlicher Haltung zum Ausdruck brachte, dass sich der Klang seit dem anfänglichen Tontest ziemlich verändert hatte, musste er während seines Auftritts um mehr Hall, mehr Tiefe im Klang, mehr Raumklang bitten, damit die Wärme des Publikums ihn erreichen konnte und ein langes Etcetera, das den Techniker dazu veranlasste, Alvaro, Ziemlich unterhaltsam. Tatsächlich hat Mayte es geschätzt und war dankbar, denn trotz aller Bemühungen war es schwierig, die Klanganpassungen vorzunehmen.
Ansonsten stehen wir vor einer Sängerin in voller Reife, bekannt für ihre Süße in der cante, für seine melismatischen Wendungen, für seine sehr sensible Art, das Publikum bestmöglich zu vermitteln und für sich zu gewinnen, das heißt, von innen heraus zu spüren, was er tut, was er sagt und was dabei herauskommt.
Deshalb ist sie eine der bekanntesten Sängerinnen der Szene. flamencoUnd genau dieses Gefühl wollte sie ihm vermitteln. Ist ihr das gelungen? Der Reaktion des Publikums nach zu urteilen, auf jeden Fall. Dennoch ist es notwendig, den Inhalt ihres Vortrags zu betrachten und ihn aus einer Perspektive zu bewerten, die den Witz des Autors in den Vordergrund stellt und die Karten der Sängerin auf den Tisch legt. Als sie mit einer Taranta-Malagueña aus Fernando de Triana Sie wirkte kalt und klanglich etwas unausgeglichen, obwohl sie in den Terzen ihre Sensibilität zeigen wollte, und das tat sie auch, obwohl es schwierig war und sie in der Minera und der Levantica, mit der sie endete, einen Waffenstillstand einlegen musste. In diesen José Gálvez, sein treuer Knappe an der Gitarre in den letzten Jahren, bestand darauf, seine Stimme mit Andeutungen von Ramón Montoya am Anfang. Im Abschnitt Malaga begann sie sich allmählich wohl zu fühlen, besonders im süßen Ausgang des Baldomero Pacheco, die den Formen der Strafe um sofort mit einer Reihe von Abandolaos zu beenden, die dazu dienten, die Stimme aufzuwärmen, Rondeña von Rafael Romero, mit tiefen Tönen, wie im Stil von Dolores de la huerta und der letzte Schliff Kleine Flasche Minze. Sicherlich ist die Flamenco-Qualität, die sie ausstrahlt, glaubwürdig, obwohl sie uns erzählt, sie sei bereits sechzig und fühle sich dadurch belastet, worauf Gálvez elegant erwiderte, sie seien nur in ihren Haaren. Nachdem sie ihr wahres Ich gefunden hatte, lief alles reibungslos. In Soleá rockte die Gitarre sie in verschiedenen Stilen, obwohl die Pausen und das übermäßige Schlagen der Decke, um die Noten zu vermeiden, überhaupt nicht halfen. Ohne das zuverlässige Spiel der Gitarristin aus Jerez zu unterschätzen, muss Mayte musikalisch betrachtet werden, da sie einen melodischen und tonalen Raum bietet, der über das streng klassische Spiel hinausgeht.flamenco. Andererseits brachte die von José angewandte Technik es auf eine flamenco, mehr in der Richtung von cante traditionell, was auch ein Vergnügen ist, Mayte in diesem Zusammenhang zu hören. Nicht alles muss schön sein, noch steht schön im Widerspruch zu flamenco oder mit dem, was andere Reinheit nennen. In der Offenheit und Tiefe der Seguiriya, der Verbindung zwischen cante und Gitarre waren ein perfektes Tandem. Mayte entschied sich für die cante Jerez kurz, dieses explosive und gesprochene Wort, gegen das sie kämpfte und siegreich hervorging. Hier war sie nicht doppelzüngig und zeigte, dass sie, wenn sie sich darauf konzentriert, und das tut sie, ein Allrounder ist und keine Kritik daran erlaubt ist, was unter cante das übliche.
„Nicht alles muss schön sein, noch steht Schönheit im Widerspruch zu flamenco oder mit dem, was andere Reinheit nennen. In der Offenheit und Tiefe der Seguiriya, der Verbindung zwischen cante und Gitarre waren ein perfektes Tandem. Mayte entschied sich für die cante „Jerez kurz, dieses explosive und gesprochene Wort, gegen das sie gekämpft hat und als Siegerin hervorgegangen ist“
Er hatte Zeit für eine sehr lange Reihe von Tientos, die er mit einer noch längeren Reihe von Tangos ausschmückte, in denen Pastora Pavón Sie war die Hauptdarstellerin einer Demonstration von Frische, geschmückt mit erhabenem Wissen und Sensibilität. Letzteres ist eine der größten Stärken der Sängerin. Was für eine faszinierende Fähigkeit, das Rohe und manchmal Unverständliche in ihrem Repertoire an Texten und musikalischen Verbindungen zwischen Stilen schön zu machen, um eine Geschichte zu erzählen.
Er bot auch eine weitere gute Runde Cantiñas, reiste um die Bucht, sprach die Terzen, spielte mit den Tempi, mit den Pausen und mit dem Rhythmus.
Zum Abschluss sang er Bulerías, die von Antonio der Schmied, einige kurze aus Jerez, die rRomanze von Königin Mercedes das brachte es in die flämische Umlaufbahn Fernanda de Utrera und eine Schnecken-Zambra in einer Zeit der Verschmelzung.
Künstlerisches Blatt
Erwägungsgrund von cante von Mayte Martín
I Biennale der Flamenco aus Granada
Abtei von Sacromonte
25 September 2025
Cante: Mayte Martín
Gitarre: José Gálvez
