Vicente Aleixandre Er erklärte, dass am selben Tag García Lorca konnte sich vom unschuldigen Engel in einen gequälten Einzelgänger verwandeln, als der Mond seinen Kopf zermalmte. Deshalb fand Federico im Mark des cante Ein Spiegel für die Höhen und Tiefen seines Ausdrucks. Das, was in einem einzigen Takt, in einem einzigen Vers von Freude zu tiefer Trauer, vom Himmel zur Hölle ging.
Einige Hell-Dunkel-Töne, die er mit Intuition überträgt Michael Poveda für Ihre Version des Gedicht des Cante Jondound andere Kreationen in der Inszenierung von Federico und die CanteDenn der Sänger hat es geschafft, eine Verbindung zum Wesen des Dichters und seiner „pathetischen Beschwörung der Liebe unter anderen Monden und anderen Winden“ herzustellen.
Die Drucke folgen getreu den Originaltexten. Die Kabale von Silverio, gewürzt mit Siguiriya mit einem ersten Nicken zu Manuel Torre, lädt Sie in das Granada des Jahres 1922 ein. Die Caña des Pinzetten und der Fandango des Kindes Caracol, die Granaína von Chacón und Manuels Taranto con Fandango. Eine Absichtserklärung zur Suche nach der „moosbedeckten Stimme“ von Pastora Pavón durch Tientos und Tangos, Cantiñas, Lorqueñas und Petenera. In Lorcas eigenartiger Vision Das Mädchen mit den Kämmen war eine griechische Göttin, Manuel Torre ein Pharao oder Juan Breva ein Riese mit der Stimme eines Mädchens. Federico war bereits ein Dichter, der von der literarischen Avantgarde seiner Zeit tief verführt wurde. Daher ein Erfolg von Alberto Conejero Flucht vor dem Traditionalismus, um jene subtile modernistische Note zu bieten, die offen für das Universelle ist.
„Die Ballade La Guardia Civil, die Lorca in der Stadt der Zigeuner ansiedelte, diente als Bindeglied zum intimen Schweigen. Doch es gab noch eine Überraschung … Überwältigt vom Applaus bat Miguel Arcángel und Israel Fernández von der Bühne, die sich ihm am Ende anschlossen.“
Die Bulería symbolisiert als Zwischenspiel einen hellen Mittag im Viertel Santiago. Anschließend kommt Miguel auf den Pfaden der Mäßigkeit in Sevilla an und führt eine Soleá auf, um Tribut zu zollen an Tomás PavónAromen von Joaquín von Paula, Der Zwilling y Bohnen, aber im Triana-Stil beendet. Ein passender Austausch, um Juan Breva durch Malagueñas und Abandolaos zu beschwören. Eine besondere Erwähnung verdient die Bambera, die für Seine Majestät Poveda getanzt wurde. Eva die Minze, die die Komplizenschaft beider in den Olymp des gestischen Ausdrucks führt. Auch die Beiträge der Repajoleros sind hervorzuheben –cante und Wort– von Manuel Monje, die als Unterstützer fungierten. Und natürlich die hervorragende Leistung der gesamten Besetzung, die den Sänger auf ihren Schultern trug.
Die Romanze der Guardia Civil, das Lorca in der Stadt der Zigeuner ansiedelte, diente als Bindeglied zur intimen StilleAber es gab noch eine Überraschung… Überwältigt vom Applaus, lud Miguel von der Bühne ein Erzengel e Israel Fernandez, der am Ende der Party dazukam.
Und am Ausgang der Villamarta sang in der Platinnacht ein blauer Hahn aus Glas für Jerez de la Frontera.
Künstlerisches Blatt
Federico und die cante, von Miguel Poveda
Villamarta-Theater in Jerez
Dezember 20 2024
Cante: Miguel Poveda
Gitarre: Jesús Guerrero
Perkussion: Paquito González
Chöre und palmas: Carlos Grilo, Miguel el Londro und Los Makarines
Besondere Kooperationen: Eva Yerbabuena, Manuel Monje, Las Tatas del Barrio de Santiago Peña Onkel José de Paula: La Majuma, La Yoya, Luisa Garrido und Victoria Prado
