Cajasol Er hat sein Programm gestern Abend gestartet. Flamenco Ein Teil mit einem erstklassigen Männerquartett: Gitarre cante Und doppelt so viel Tanz. Beides Alberto Sellés als Ivan OrellanaGeboren in der Provinz Cádiz im letzten Jahrzehnt des vergangenen Jahrhunderts, haben sie sich von vielversprechenden Talenten zu zwei wahren Stars des Sports entwickelt. flamenco heute.
Amen. Ballett Flamenco aus AndalusienSellés' Arbeit mit Estevez und Paños (Zusammenfluss, Experimenteller Altaraufsatz…) war ebenso entscheidend wie seine Teilnahme an der Tod der Liebe de Manuel Liñán, großartige Choreografen und Regisseure, die es bereichert haben, und diejenigen, die es zweifellos bereichert haben.
Sowohl er als auch Iván Orellana (zuletzt in den Reihen der Unternehmen von Ursula López und Erfahrung im David CoriaUnter anderem sind es zwei großartige Flamencotänzerinnen, die nach ihrem eigenen Raum und der Möglichkeit suchen, ihre eigenen Ideen und Gefühle auszudrücken. Und genau das haben sie in diesem Werk mit einem so ungewöhnlichen Titel getan.
Die Show beginnt mit einigen Szenen aus der Karwoche, darunter Trommeln, eine Saeta im Stil der Seguiriyas und der Marsch. Bitterkeit berührt von Anguita und von den Tänzern gesungen. Es ist deutlich, dass die Herangehensweise an das Werk absolut frei war. Deshalb tanzt Iván anschließend in einem langen blauen Kleid und hat sichtlich Spaß daran, seinen Rock in seinen zahlreichen Drehungen weit schwingen zu lassen.
Der Abend wird jedoch immer wärmer, wenn Manuel Pajares, sich an die Lieder von Juanaca, Tasche Kaufen Sie diesen Gehrock bei mir… und Sellés, Urenkel des großen AurelioFür einen Moment vergisst er die Geschwindigkeit und Kraft, die ihn auszeichnen, und hält inne, um bedächtig zu markieren, indem er seine Handgelenke bewegt und uns daran erinnert, wer er ist. pellizco und die Anmut von Cádiz.
„Eine wunderschöne Milonga stellte die athletischen Körper der beiden Tänzer erneut gegeneinander, die in einer spannungsgeladenen Szene voller Vereinigung und Trennung abermals ihre Präzision, ihre großartige Technik und ihre Ausdruckskraft unter Beweis stellten.“
Wir verstehen zwar nicht ganz, wie er vom Singen von Cantiñas zum Singen von Weihrauchliedern überging, aber es hat uns trotzdem gefallen. Er setzt sich die Grenze, den Abstand von einem Meter zu den anderen drei Mitgliedern des Quartetts (Sänger und Gitarrist sitzen sich auf Stühlen gegenüber, Orellana sitzt auf dem Boden) nicht zu überschreiten, und demonstriert dabei, dass über seiner Technik seine Kunst und seine Liebe zum traditionellen Tanz stehen.
Dann werden beide ihre große Vielseitigkeit unter Beweis stellen, indem sie von einem Rhythmus zum anderen wechseln, sogar Passagen im Unisono singen und poetische Texte vortragen, die aufgrund von Klangproblemen und weil sie nicht vokalisieren, fast unverständlich sind. Warum reden die Flamencotänzer so gern, obwohl sie keine Schauspieler sind?
Ihre Stärke liegt im Singen. Sellés tanzt, wie schon bei anderen Gelegenheiten, während er ein Cuplé singt, das eher von Bitterkeit als von Liebe geprägt ist, und er tut dies mit Meisterschaft und Gefühl, ebenso wie Orellana, die im letzten Drittel der Show in Frauenkleidern, mit Perücke und goldenem Abendkleid, hereinplatzt, um mit einem Bolero, der an Almodóvars Werk erinnert, von Herzschmerz zu singen. Tacones Lejanos.
Nach einigen wunderbar gesungenen Fandangos, die er selbst auf der Gitarre begleitete, und einem Pajares, der von der Malagueña zum Crescendo anschwoll, stellte eine wunderschöne Milonga erneut die athletischen Körper der beiden Tänzer gegeneinander, die in einer spannungsgeladenen Szene voller Vereinigung und Trennung abermals ihre Präzision, ihre großartige Technik und ihre Ausdruckskraft unter Beweis stellten.
Abgesehen von einigen Mikrofonproblemen und einem sich in die Länge ziehenden Übergang, Die Show verlief reibungslos und war aus formaler Sicht sehr professionell.Was den Inhalt angeht, so fehlen Regie und Dramaturgie fast völlig. Die Mischung der Stile und die Auswahl der Lieder sind verwirrend. Aber wie bereits erwähnt, sind beide außergewöhnliche und vielseitige Flamencotänzer.
Um dem Werk Bedeutung zu verleihen, muss man vielleicht tiefer in den Titel eintauchen: Deuteronomium 5: 8-10Das fünfte und letzte Buch der Tora (für Christen der Pentateuch) in der Bibel. In den Versen 5–8 heißt es: „…Du sollst keine Götzenbilder anbeten… Du sollst dich vor keinem Götzenbild niederbeugen, um es in irgendeiner Weise anzubeten, denn ich, der Herr, dein Gott, bin ein eifersüchtiger Gott.“ So viel dazu.
Künstlerisches Blatt
Deuteronomium 5: 8-19, von Alberto Sellés und Iván Orellana
Zyklus Flamenco Ein Teil
Cajasol Foundation Theatre, Sevilla
Mai 11 2026
Tanz: Alberto Sellés & Iván Orellana
Cante: Manuel Pajares
Gitarre: Juan Anguita
Text: Rosalia Gomez
