El cante Es tut wirklich weh. Wir haben es schon tausendmal gehört. Aber in der flamenco Zur Wahrheit gehören mehr als nur ein paar Worte. Diese süßen Nichtigkeiten, die einem einen Schauer über den Rücken jagen wie ein geflüstertes Geheimnis, ein Kuss im Nacken oder eine sanfte Berührung der Haut. Nicht alles dreht sich um Schmerz. pellizco Oder der kleine Dolchstoß in den Rücken. Es gibt solche, die verführen, ohne ihre Stimme zu erheben, und die weder die Effekthascherei der Prahlerei, noch den Schrei, der Fähigkeiten demonstriert – die manchmal inhaltsleer sind – noch sich im gelehrten Theater entstellen müssen.
Alicia Gil, seine Tochter Carmela –Y Baby, Lito Espinosa zur Gitarre oder Rafa Rubio—Sie verstecken sich nicht hinter Masken auf der Bühne. Sie sind so authentisch, ehrlich und einfach gute Menschen. Wohlgemerkt, ich sage das nicht, um ihren künstlerischen Wert zu schmälern, sondern um ihn zu unterstreichen. Denn um mit dieser Sensibilität, diesem Geschmack und dieser Zartheit zu singen, wie sie es taten, muss man so fühlen, wie es nur gute Menschen und gute Künstler fühlen. Ich musste es einfach sagen. Denn wir Kritiker sind schnell dabei, andere mit Lob zu überschütten, wenn… flamenco Die medienwirksamen Künstler, mit ihrem großen Tamtam, ihren Büros, Ressourcen und Honoraren, bieten eine ansehnliche Show. Und dann gibt es die weniger bekannten Künstler, die vor Zärtlichkeit, Originalität, Hingabe und Können nur so strotzen – Künstler, die wir aus unerfindlichen Gründen oft übersehen. Ich mag wirklich, was Alicia macht, was Carmela – die jeden Tag besser wird –, Lito, Bebé, Rafa… allesamt Künstler, die aus Wissen, Leidenschaft und reinem Herzen arbeiten.
Die vier auf der Bühne. Zwei Gitarren, zwei junge Männer, die mit dem Rücken zu einem Stuhl standen, und in der Mitte Alicia, sitzend, eingestimmt mit dem Wiegenlied, das sie in ihr Programm aufgenommen hatte. GezeitenmeerDas Ergebnis waren drei perfekt harmonierende Stimmen, die im gesamten Repertoire stets glänzten. Wir werden uns jetzt nicht mehr beunruhigen lassen von canteDas Duo oder Trio, gut positioniert und harmonisch. Wer auf Angriffe und Schläge aus war, bekam eine angenehme Handvoll Seidentücher ab.
Sie retteten die Freuden der 7 Ufer erlangte das Carlos Lencero Er schrieb Lieder für Alicias erstes Album, voller Schwung und Musikalität, anders, aber nicht weniger spritzig. Er ließ seine Mädchen auf der Bühne, um ihren Gefühlen freien Lauf zu lassen, und widmete die Fandangos ihrem Großvater. José María de Lepe Er komponierte es mit kreativen Einsprengseln in den erwarteten Kadenzen der Choquero-Melodien. Und wie Carmela den Bass meisterte! Sie wiegte sich nach Belieben neben den von Bebé geschmolzenen Bonbons und murmelte beinahe ihre eigene Melodie. Lito machte Platz für Rafa, und die drei jungen Talente, die gerade erst ihr Können unter Beweis stellen, blieben noch einen Moment auf der Bühne, um die Anfänge des Stücks zu beschwören. Montoyas, Fernández y Juana der Aufregung durch Tangos, wobei Carmela besonders glänzte, voller Lebenserfahrung und Rhythmusgefühl, in der canteMit ihren kleinen Füßen und dem Hüftschwung, als sie die anmutigen und kühnen Tänzerinnen von Triana ansah, eroberte sie mit ihrem Charme und ihrer Verspieltheit das Publikum. Sie bewies sich als wahre Künstlerin.
„Denn um mit dieser Sensibilität, diesem Geschmack und dieser Zartheit zu singen, wie sie es taten, muss man so fühlen, wie es nur gute Menschen und gute Künstler fühlen. (...) Nun, ich mag wirklich, was Alicia macht, was Carmela macht – sie wird jeden Tag besser –, Lito, Bebé, Rafa … allesamt aus Wissen, Leidenschaft und aus tiefstem Herzen.“
Carmela eröffnete den zweiten Teil mit der Milonga. Acht Hauptstädte dass sein Onkel Die Chozas Sie stickte, während sie webte, begleitet von der Gitarre ihres Vaters Lito, präzise, sauber, stets unterwürfig und bereit für die Freude und den Glanz von canteUnd er wusste, wie er es umspielen konnte, es so modulieren, wie es die Terzen erforderten, und mit der Finesse, die ihm angemessen war.
In dreistimmig gesungenen Momenten teilten die drei Frauen die Soleá von Triana zu Ehren von ChiqueteteUnd es war eine Hommage an den Gaumen und den Nachgeschmack, bei der die Herausforderungen gemeistert wurden und die Bissen in den Ecken lagen, wo die „oles“ hervorsprossen.
Dann kamen die Gerüche der Zigeunerkirche und jene großartige Verkündigung meines Freundes und Kollegen. Antonio Ortega Er vertonte es in einem Lied der Bulerías, das jedem den Geruch des Altars des Calorrós bekannt machte. Es riecht wie bei meiner Oma.Und hier liegt die erlesene Natur des Wortes und des cante um die Membranen der linken erneut zu berühren.
Mit Anspielungen auf die Seelenläden de Pitingo Bebé begann mit Bulerías, gefolgt von Carmela, die bei denen von Manuel Molina Und dann begann er, die Zweizeiler zu sprechen, um das, was er so gut gesagt hatte, zu vollenden, und überließ das Ende Alicia, wo er sich völlig ausschüttete, die Fäuste ballte und gestand, dass Manchmal, weil ich dich so sehr liebe, vergesse ich Gott. Und nach dem unaufhörlichen Applaus, der in stehende Ovationen mündete und das gesamte Publikum auf die Beine brachte, brach Carmela mit einem Toná hervor, das sich in andere neue Musikalitäten verwandelte, subtil begleitet von der Gitarre, deren Echos die Stufen der Bühne hinabhallten, bis sie in Richtung der Garderobentür verhallten, um ihre Stimmen zu bewahren, so wie wir sie in den schönen Erinnerungen derer bewahren werden, die Zeugen des Rituals der Liebkosungen waren, das die Familie Gil Espinosa, oder umgekehrt, wie Sie es vorziehen, uns zuteilwerden ließ. eine Mainacht im Tempel flamenco Sevillaner Ort, wo Gegenwart und Zukunft aufeinandertreffen.
Künstlerisches Blatt
Gesangserbe: Alicia Gil und Carmela Gil
Peña Flamenca Torres Macarena, Sevilla
Mai 16 2026
CanteAlicia Gil und Carmela Gil
Gitarre: Lito Espinosa
Gastkünstler: Bebé Gil cante und Rafa Rubio an der Gitarre
