Araceli Muñoz Sie ist wie eine feine Porzellanpuppe. So zart sie auch ist, sie zerbricht nicht, denn sie stürzt sich in die Drehungen und Wendungen, ohne die Fassung zu verlieren, ob sie nun ihre verführerischen Hüften wiegt oder elegant umherschreitet und ihre schöne Figur präsentiert, ihr Blick auf tiefgründige Worte und zärtliche Berührungen gerichtet, ganz gleich, was der Tanz verlangt. Suchen Sie nicht nach Angeberei oder Verletzlichkeit bei ihr. Alles ist Eleganz und Anmut, obwohl sie in den kühneren Passagen kraftvoll voranschreitet und präzise Fußarbeit mit temperamentvollen, exquisiten Armbewegungen verbindet. Ihr beim Tanzen zuzusehen ist ein Spektakel für sich. Sie fesselt die Blicke und zaubert ein Lächeln ins Gesicht. Doch Vorsicht, sie weiß, wann Schluss ist. Und ihre Stille hat Gewicht, trotz ihrer strahlenden Jugend.
José Luis Medina Das sind seine Hände. Seine Musikerkollegin und Lebensgefährtin, der er am Ende des Konzerts einen Kuss gab. Ein phänomenaler Gitarrist, der sich rasant zu einem der ganz Großen entwickelt. Er eröffnete den Abend mit frischer Musikalität und spielte fehlerfrei. flamencoEr klammert sich nicht nur an die Harmonie; die Melodie durchdringt die Konzeption seiner Kompositionen, wie etwa die Taranta mit Bulería, die uns sprachlos machte, und die palmas Rot im Gesicht vor Applaus für seine Leistung. Er brillierte sowohl im Solo als auch in der Begleitung, mit Falsettgesang, der die Zuhörer in seinen Bann zog. cante Und der Tanz, mit dem er sie durch das Mundstück seiner Gitarre leitet, immer im richtigen Moment reagiert, stets im Takt, mit Bravour in Tremolos, Drones und einigen kurzen Tiraíllos und Alzapúas. Technisch, einfühlsam und originell.
El cante de Javi Rivera Er bescherte uns einige entzückende Momente, als er sich an Triana oder die Soleá erinnerte. Inés BacánOhne den Rest ihrer Darbietung schmälern zu wollen, so anders diese auch war, konnten weder der Klang ihrer Stimme noch ihre Manierismen das Publikum vollends überzeugen, da Vergleiche verhasst sind und sie gegen einen Giganten antrat. Miguel Lavi Es begann langsam, gewann aber allmählich an Dynamik, vielleicht hielt er sich etwas zurück, um die Hornhaut in seinem Hals nicht zu verhärten, denn schon bald singt er solo in der Jerez-FestivalDennoch gab er wie immer alles und nährte meine Schwäche für seine scharfe, raue Stimme und die Art, wie er die Terzen auskostet, sie hält und dann nach vorne drängt, oder wie er die tiefe Lage mitreißend gestaltet und dann in der Höhe einen kraftvollen Angriff entfesselt, als gäbe es kein Morgen, und sich dabei mit aller Kraft in die Stimme krallt. Zuerst im Soleá-Tempo, wo die Kehle des aus Jerez stammenden Sängers bereits schmerzte. Und dann in den Echos von Die Meise über Cádiz oder die Jerez-Varianten der Bulería zum Anhören.
„Alles ist elegant und anmutig, obwohl sie in den gewagteren Passagen mit Kraft vorgeht und präzise Fußarbeit mit temperamentvollen, exquisiten Armbewegungen verbindet. Ihr beim Tanzen zuzusehen ist ein Spektakel für sich. Sie zieht einen in ihren Bann und zaubert einem ein Lächeln ins Gesicht. Doch Vorsicht: Sie weiß, wann Schluss ist. Und ihre Pausen haben trotz ihrer lebhaften Jugend eine enorme Bedeutung.“
Das Indigo des Kleides betonte Aracelis Taille, als sie für Taranto und Tangos die Bühne betrat – die Levantica war gut umschlossen. Der Lahme von Malaga In Riveras rauschhafter Stimmung – elegant und ganz in ihrer Rolle versunken, ohne zu zögern, ganz sie selbst, tanzte sie unentwegt. cante Die Gitarre, in einem Dialog mal zärtlich, mal melancholisch, immer wieder nach rhythmischen Kontrapunkten suchend, während sie langsam die Arme hob oder ihren Oberkörper mit Natürlichkeit und Anmut drehte. Die Härte einer Klage schmälerte ihre Weiblichkeit nicht. Ihre Schritte waren entschlossen und ihre Gesten stets treffend. Der Wechsel zu Tangos machte sie kokett und verspielt, sie setzte ihre Kurven gekonnt in Szene, ohne jemals obszön zu wirken, mit den Rüschen ihres Kleides und anmutigen Hüftbewegungen. Und zum Teufel mit Reggaeton, wenn es Flamenco-Tänzerinnen gibt, die sich so bewegen können.
Die Tangos der Flamenco-Sängerinnen bildeten den Auftakt zum Höhepunkt des Abends: dem Alegrías-Tanz. Araceli strahlte vor Freude in ihrem prächtigen grünen Tupfenkleid – das ihre gütige Mutter genäht hatte und das sie mit viel Geschick tanzte – und dem Schal, mit dem sie die Zuschauer in der ersten Reihe und sogar... Carmen Ledesma…die da am Ende sitzt. Das war wunderschöne Poesie. Die Stille vor dem Pinselstrich war überwältigend, die Kunstfertigkeit mit dem Schal, die Muster auf ihrem Körper, die natürliche Pose, die Schönheit… genug, um sie in unseren Köpfen zu verewigen und Drucke ihres Konterfeis zu verkaufen. Araceli Muñoz fesselte das Publikum mit der exquisiten Schönheit ihres Tanzes und ihrer Bühnenpräsenz.
Und zum Nachtisch das übliche große Finale, an dem sich viele seiner Ballettkollegen beteiligten, eine Gruppe, die er innerhalb der Mauern von Torres Macarena Ihr zweites Zuhause, ein Ort, an dem sie sie selbst sein kann, eine kleine Ecke für Begegnungen, die Holzbalken, wo sie sich nicht zwischen den Tänzern verliert, wo sie sagen kann: „Ich bin“, mit ihrer eigenen Identität und dem Mut, der ihre Position rechtfertigt, hart erarbeitet, weil sie es verdient hat. Und Araceli verteidigte sie. Sie ist keine Flamencotänzerin von pellizcoSie sind zwar dick, aber sie hinterlassen ein zärtliches, glückliches Gefühl... was so schwer zu erreichen ist.
Künstlerisches Blatt
Tanzkonzert von Araceli Muñoz
Peña Flamenca Torres Macarena, Sevilla
18 Februar 2026
Tanz: Araceli Muñoz
Cante Miguel Lavi und Javi Rivera
Gitarre: José Luis Medina
