Wir sagten rein unsere vorherige Folge Die Vergangenheit zu betrachten bedeutet, den Samen zu betrachten, der in der Gegenwart Früchte getragen hat, der es uns ermöglicht, die Erfahrungen zu verarbeiten, die wir gemacht haben und die uns als Territorium tatsächlich definieren. flamenco.
Die Gestaltung unserer persönlichen Identität führt uns somit zurück zur Stärkung der Verbindungen zur Vergangenheit und zur Konstruktion einer persönlichen Identität, einer Reihe von Attributen, die wir am Donnerstag, dem 2. Juli, zuweisen. Enrique el Gandinga, wahrscheinlich die beste Flamenco-Sängerin, die die Stadt Écija je hervorgebracht hat.
so ist es entstanden Die Nacht von Enrique dem GandingaDie Veranstaltung, die anlässlich seines hundertsten Geburtstags stattfand, enthielt Details aus seinem Leben, wie beispielsweise die Tatsache, dass er der vierte Sohn aus der Ehe von José García Villasanta y Carmen Rodríguez Fernándezund dass er in den drei Tavernen seines Vaters eine Ausbildung absolvierte, bis er den Beruf des Metzgers ergriff, daher der Spitzname unseres Protagonisten.
Sein Debüt als Saeta-Sänger gab er in der Karwoche 1937 im Alter von 11 Jahren. Er hatte sich bereits auf den Jahrmärkten von Córdoba und Lora del Río einen Namen gemacht, bevor er, noch als Teenager, zum Campo de Gibraltar ging, wo er sich unter die Einheimischen mischte. Rafael der Einäugige, Antonio Sánchez, Vater von Paco und Pepe de Lucía, Pastora Pavón, Antonio Mairena und seine engen Freunde Die Gaditanos, Manuel Molina und Juan el Chiquetete.
Von La Línea de la Concepción nach Granada. In den Gasthöfen entlang des Camino del Sacromonte schmiedete er den Rest seiner Karriere und kombinierte die cante –soleares, tangos, seguiriyas, saetas oder fandangos– mit dem Bulerías-Tanz, bis Ende 1946, als er Écija immer häufiger besuchte, insbesondere da er sich eine Infektionskrankheit zugezogen hatte, an der er am 1. Juli 1948 aufgrund von Lungentuberkulose von dieser Welt Abschied nehmen sollte.
Der illustrative Teil war dem einheimischen Gitarristen vorbehalten. Antonio Garcia, Sohn des Antonio de las Palomehr, die als Konzertkünstlerin debütierte, die Vidalita zum Leben erweckte und ihr Authentizität verlieh, und später begleitete Die Yiya, eine Sängerin, die sich als eine Mischung aus absoluter und emotionaler Aufrichtigkeit durch Farruca und ruhigem Aufwärmen mit Malagueña mit Fandango aus Albaicín präsentierte, wo sie Passagen wiederholte, die ebenso schematisch wie zart waren.
Die maurische Frau widmete sich ebenfalls den Tientos-Tangos mit der für diese Zeit typischen Routine und sang ohne Hast und konzentriert für die Seguiriyas. Mit der anschließenden Bulería krönte sie eine wirklich bemerkenswerte Darbietung, die wir besonders wegen des kraftvollen Dialogs mit Antonio García hervorheben möchten.
Ohne den instrumentellen Aspekt aus den Augen zu verlieren, ist die Schließung der XLVI. Flamenco-Nacht von Ecija Es war der einzige Tag mit einer symbolischen Eintrittsgebühr zugunsten des Roten Kreuzes, und er wurde gewidmet Mit dem Namen einer Frau, als Wiedergutmachung für jene schändliche Geste, die die Öffentlichkeit dem Madrider Gitarristen am 12. Oktober 1926 erwiesen hatte. Sieg von Miguel, die ausgebuht wurde, als sie im Begriff war, ein Konzertstück aufzuführen. Custodian Theatre.
„Am Ende folgt der Tanz der sevillanischen Ästhetik, die Luisa Palicio vertritt, indem alle Elemente der Alegrías angepasst werden, jedoch ohne athletische Verzierungen, ohne unnötige Drehungen oder aggressive Fußarbeit.“cante„Ja, pure Weiblichkeit und Eleganz, in Weiß gekleidet mit dem Schal, was eine offenkundig überragende Qualität offenbart.“
Die Eröffnung wurde geleitet von Eles BellidoDie Geigerin aus Córdoba machte von Anfang an eines deutlich: Technik ist unerlässlich, denn sie ist das Fundament, auf dem die Künstlerin steht. Das demonstrierte sie mit Zambra-Stücken und anderen Werken wie … Orobroyvon Dorantesund Gib mir Freiheitvon Der Lebrijano, begleitet von Alba Espert, um dann viel Liebe auf der Farruca zu zeigen Phosphorit und die Werte aufnehmen, die die Requiemvon Vicente Freund, kann das Saiteninstrument anbieten.
Andererseits die Frau aus Cádiz Encarna-Ring Er präsentierte einen persönlichen Flamenco-Stil, der seiner Heimat, aber auch der Gegenwart sehr angemessen war, indem er Alegrías mit Strenge sang und sich mit Vergnügen in den Malagueñas erklingen ließ. Die Kanarischen Inseln, La Trini und Juan Breva, wobei auch seine ausdrucksstarken, gemäßigten und umfassenden Qualitäten hervorgehoben werden.
Anillo ist im Vergleich zum Konventionellen eine Wohltat, nicht zuletzt dank seiner klaren Aussprache der Soleares aus Cádiz oder seiner korrekten Beherrschung der Bulerías seiner Heimat, mit reizvollen Terzenwechseln zwischen kraftvoll und raffiniert, mit großem interpretatorischem Geschmack, elegant, ernsthaft und ausgewogen, wobei er eine perfekte klangliche Einheit mit der von ihm geleiteten Begleitgruppe wahrt. Pituquete.
Die zweite Gesangsgruppe bestand aus Alicia GilEine Sevillanerin auf dem Höhepunkt ihrer Reife, die schon beim Erscheinen ihres Wiegenliedes ihre Anmut und ihr Redetalent unter Beweis stellte, mit außergewöhnlicher Einzigartigkeit und rundete die Wärme der Tientos-Tangos mit Charakter und Kompetenz ab, sodass das Publikum dies mit großer Rührung erlebte.
Alicia, die von ihrer Familie bestens begleitet wurde, demonstrierte während ihrer gesamten Darbietung Bühnenpräsenz, typologische Meisterschaft und Ausdruckskraft. Sie kommunizierte flexibel und setzte die Terzen nach Belieben ein, wie sie es beispielsweise in den Soleares von Triana tat oder als sie das Publikum mit einigen Bulerías erfreute, die sich durch Offenheit und Klang, sehr regelmäßige Nuancen und angenehme Aussprache auszeichneten.
Und zum Schluss der Tanz gemäß der sevillanischen Ästhetik, die er auch propagiert. Luisa Palicio, wobei alle Elemente der Freude angepasst werden, jedoch ohne athletische Ausschmückungen, ohne unnötige Drehungen oder Macha-artige FußarbeitcanteJa, pure Weiblichkeit und Eleganz, gekleidet in Weiß mit dem Schal, was eine offenkundig überragende Qualität offenbart.
Palicio selbst bot eine Soleá mit einer Bata de Cola an – mal sehen, ob wir das verstehen! –, was die Art und Weise ist, Meisterschaft zu erlangen, indem man die Essenz des Sevillaner Tanzes reflektiert und jene Momente zum Genuss szenischer Kostbarkeit vorschlägt, die sich aufgrund ihrer Eindrücklichkeit als eines der tiefgründigsten und schönsten Tanzwerke ins Gedächtnis gebrannt haben. flamenco.
Es war noch nicht ein Uhr morgens, und so ging die XLVI. Ecijana Flamenco Night zu Ende – eine Ausgabe, die eine außergewöhnliche Entwicklung durchlaufen hat, indem sie die einheitlichste Pluralität in allen Parametern im Hinblick auf das Jahr 2026 projiziert und Geschichte mit Vielfalt verknüpft, das heißt, Erinnerung in den Kontext lokaler Identität stellt, damit Erinnerungen nicht in Vergessenheit geraten.
Künstlerisches Blatt
XLVI Ecijana Flamenco-Nacht (IV)
Die Nacht von Enrique dem Gandinga
Palast der Markgrafen von PeñaBlume, Écija (Sevilla)
Juli 2 2026
Gitarrenkonzert: Antonio García Hijo
Cante: La Yiya
Viola: Rosa Escobar
PalmasManuel Barba und Manuel Bellido
XLVI Ecijana Flamenco-Nacht (und V)
Mit dem Namen einer Frau
Palast von PeñaBlumenecke Valdehermoso Palace, Écija
Juli 3 2026
Cante:
Alicia Gil, mit Lito Espinosa (Gitarre) und Bebé und Carmela (palmas)
Encarna Anillo, mit Pituquete (Gitarre) und Jorge Bautista und Diego Montoya (palmas)
Instrumentalkonzert: Eles Bellido (Violine), mit Alba Espert (Gitarre)
Tanz: Luisa Palicio, mit Joselito Pérez (Gitarre) und José Pechuguita und Juan de la María (cante y palmas)
