Er ist eine der maßgeblichsten Stimmen in Jerez-FestivalEr besitzt umfangreiche Erfahrung und fundierte Kenntnisse, um eine präzise Analyse dessen zu erstellen, was auf den Tischen liegt. Villamarta-Theater Jeden Tag. Wenn sie in der Stille der Nacht, in der Dunkelheit des Auditoriums, ein rechtzeitiges „Olé“ hören, wird es sicherlich aus Reihe 16 kommen, wo er sitzt. Der Gómez von JerezEs klingt nicht immer richtig; das bedeutet, dass es ihm nicht besonders gefällt. Wenn sein einzigartiger Metal-Stil hingegen gut ankommt, bedeutet das, dass der Auftritt gut läuft und er begeistert ist.
Es erreicht normalerweise Bar La Manzanilla Gegen 19:30 Uhr, eine Stunde vor Beginn der Vorstellung, sitzt er meist an demselben Tisch – genau, an diesem Stuhl an jenem Tisch – an der Ecke der Straßen Mesones und Vera Cruz. Kollegen von der Presse, Künstler und Mitglieder von Flamenco-Clubs kommen vorbei, um ihn zu begrüßen. Er ist eine der Ikonen des Festivals. Er trinkt ein Glas Amontillado und geht hinein, mit seinem Gehstock und seinem typischen Jerez-Stil. „Sie sehen immer sehr elegant aus“, sage ich zu ihm. „Das sagen Sie auch“, antwortet er. Manchmal trägt er eine Sonnenbrille, eine Krawatte, ein Einstecktuch oder er trägt Schuhe, die sich von den anderen unterscheiden. Er hat die Seele eines Künstlers, und das spiegelt sich in seinen Manierismen, seinen Gesten und seinem Ausdruck wider.
Der Flamenco-Sänger aus Jerez wurde 1952 geboren und stand im Alter von 15 Jahren zum ersten Mal auf der Bühne, damals noch unter dem Namen [Name fehlt]. Die kleine MacarenaWenn Sie alle Details über sein künstlerisches Leben erfahren möchten, sollten Sie unbedingt das Buch lesen. Aus Chipén, ohne Ojana, des Journalisten Fran Pereira (derzeit auch Präsident der Lehrstuhl für FlamencoJerez-LogieWir wissen nicht, wie so viele Anekdoten über dieselbe Person auf diese Seiten passen, obwohl es angesichts der künstlerischen Beziehung, die Antonio, wie er eigentlich heißt, seit Jahrzehnten pflegt, logisch erscheint. Mario Maya o Antonio GadesZwei seiner größten Einflüsse. Insbesondere mit Gades bereiste er die Welt und vertraute ihm seine geheimsten Geheimnisse an; sie waren weit mehr als nur Gefährten. Er wirkte an Werken wie … mit. Carmen, Bluthochzeit, El Amor Brujo oder Fuenteovejuna, mit Ausflügen in die Filmwelt. Er kennt fast jedes Land der Welt, er war Mitglied in Flamenco-Clubs in Madrid oder Marbella… Und vieles mehr.
„Das Festival ist mein Lebenselixier. Ich sehe, was hier geschaffen wird, und mir wird klar, dass Antonio Gades seiner Zeit weit voraus war, weit voraus sogar dem Hochgeschwindigkeitszug. Ich verfolge die Entwicklungen im Tanz gern, und wenn ich das Theater betrete, bin ich tief bewegt. Es ist mein Leben, und ich könnte nicht ohne hier leben.“
Er zog sich vor einigen Jahren von der Bühne zurück und lebt nun in seiner Heimat, wo er die Ereignisse miterlebt. flamencodiejenigen, die er häufig besucht. „Als ich nach Jerez zurückkehrte, freundete ich mich mit ihnen an.“ Isamay „Die ehemalige Festivalleiterin bat mich um Rat in einigen Angelegenheiten und darum, in der Jury für die Preisverleihung mitzuwirken, und nun bin ich immer noch dabei“, erzählt sie der Zeitung. „Das Festival ist mein Lebenselixier; ich sehe, was hier geschieht, und mir wird klar, dass Antonio Gades seiner Zeit weit voraus war, seiner Zeit sogar voraus, weit voraus wie der AVE-Hochgeschwindigkeitszug. Ich verfolge die Entwicklungen im Tanz mit großem Interesse, und wenn ich das Theater betrete, bin ich tief bewegt; es ist mein Leben, und ich könnte nicht ohne hier leben“, sagt sie voller Leidenschaft.
Er hat die Ausstellung mit prominenten Namen wie „Marco Flores o Manuel Liñán„…die als Kinder angefangen haben und jetzt ganz oben stehen“, räumte er ein und fügte hinzu: „Mir fällt jedes Detail auf, sogar die Fehler, auch wenn sie manchmal schwer zu erkennen sind.“ Laut ihm muss ein Flamenco-Sänger, der für einen Tänzer singt, „Rhythmusgefühl und eine gute Stimme haben und den Tänzer sehr gut kennen. Der Sänger muss genau für diesen einen Tänzer singen und nicht für so viele andere, denn auf der Bühne lernt er sie nicht wirklich kennen. Ich kannte Gades nach dreißig Jahren sogar im Schlaf.“ Neben seiner Meinungsäußerung zu diesem Thema, also seiner Stimme für den Preis für Cante Unterstützung durch den örtlichen Verband PeñaJa, Ihre Meinung ist wichtig für den Offenbarungspreis des Zyklus von Peña en Peña„Sie investieren dort in neue Talente, und das ist sehr wichtig, denn sie brauchen Platz.“
Was Tanzdarbietungen angeht, bemängelt El Gómez bei einigen die fehlende Choreografie. „Es ist eine Sache, eine Seguiriya oder eine Soleá zu tanzen, aber das ist noch keine Aufführung. Man braucht Rhythmus und Kontinuität, man muss wissen, wie man die vorhandenen Mittel und Werkzeuge einsetzt. Man muss den anderen Tänzern Raum geben und ihnen erklären, was sie zu tun haben. Das ist eine Aufführung“, schließt er.
