Von Jerez bis zum Himmel Es handelt sich um den Titel einer religiösen Musiksendung, die mindestens fünf Jahre alt ist und sich mit den Produkten der Karwoche in Jerez de los Caballeros befasst, einer Stadt in der Extremadura, die nicht mit Jerez de la Frontera, dem Ursprungsort, verwechselt werden sollte. Miriam Mendez, der Pianist, der ein Konzert mit demselben Namen vorgeschlagen hat.
Méndez, von der asiatischen Presse als Die Prinzessin von FlamencoSie ist außerdem Sängerin und Schauspielerin, was bedeutet, dass wir es mit einer Künstlerin zu tun haben, die in jedem Bereich arbeiten kann und die in der Jerez-Festival Er ist unter seinem üblichen Spitznamen aufgetreten. Die barfüßige Prinzessin, genau wie der Roman des amerikanischen Schriftstellers Christina Dodd (2007).
Darüber hinaus verfügt Méndez, die in Sevilla geboren wurde, über eine Flamenco- und klassische Tanzausbildung, wie die Show beweist. Atlantik: hin und her flamencovon Pilar Távora (2002) oder in seinen Aufnahmen Bach von flamenco (2005), das Werk des deutschen Musikers Johann Sebastian Bach angepasst an die palos des Restaurants flamencound Mozart. Traum flamenco (2009), wo er auch die Musik des österreichischen Komponisten an das Flamenco-Metrum anpasst.
Nach dieser Einleitung kommen wir nun zum Wesentlichen. In einem eher unpraktischen Raum, der nicht gerade ideal für eine Show ist, die das Genre zelebriert, das mittlerweile zu einem Markenzeichen Spaniens geworden ist, eröffnete Méndez den Abend sehr gesprächig. Er rezitierte ein Gedicht – dessen Text aufgrund der mangelnden Akustik unverständlich war – oder gab den Takt auf einem Fass vor, während ein Veneziador mit spektakulärer Geschicklichkeit Gläser einschenkte.
Was die Klavierkompositionen betrifft, die wir uns ja anhören wollten, so steigerte sich das Programm von sparsam zu intensiv, beginnend mit einer „Collage“ aus Seguiriya-Stücken. Beethovenist die Hymne der Freude, von seiner neunten Sinfonie bis hin zur Mein Yeli, mein Yeli, der Zigeunerhochzeit, alles so diskret wie wenn er sich an Bachs kontrapunktische Fuge wagt, oder den edlen Puls, den er in der Die Ballade der Nonnevon Der schwarze Mann des Hafens, mit Nuancen, die wir aus der letzten Reihe mit Adagio de Albinoni.
Alles entfaltete sich mit einer Diskretion, die von Theatralik und der Fülle undurchsichtiger und sensationslüsterner Philosophie überschattet wurde, bis er den Flamenco soleá aufführte, der sich mit Klarheit und Zuneigung entfaltete, als ob in seinen Händen und seinem Geist nur ein einziger Atemzug läge.
„Miriam Méndez ist eine vielseitige Musikerin, die ihr Instrument mit gleicher Geschicklichkeit beherrscht und sogar ein wenig Fußarbeit einsetzt, um ihre Interpretation zu verdeutlichen, was uns zu der Annahme führt, dass es ihr Ziel ist, eine Botschaft über die Aufführung selbst hinaus zu vermitteln und so ein Programm zu weben, das zum Himmel aufblickt, wo alles möglich ist, sogar das Unmögliche.“
Von da an steigerte Miriam Méndez die Stimmung der Kritiker. Ihre Stimme war zwar kein stimmliches Meisterwerk, doch sie fesselte uns mit ihrer pianistischen Interpretation anderer Stücke, wie etwa des Boleros mit Rumba-Anklängen oder der Sevillanas – Stücke, die gleichermaßen sanft und anmutig waren und guten Geschmack mit gekonnter Ausführung verbanden, eine Analyse, die sie in der Taranta mit ihren Anspielungen auf … bestätigen sollte. Mozartwobei die Noten tiefe Register mit runden, das Singbare mit dem edlen Klagelied verbinden, ohne jedoch die Hauptlinie der Komposition zu verdecken.
In der Parodie, die er anfertigte, findet sich eine vehementere und reißerischere Sprache. Der gute der böse und der Hässliche, aus dem Spaghetti-Western der sechziger Jahre des letzten Jahrhunderts, sowie das Lied aus dem Film Pretty Woman die sie an ihre Erfahrungen in Madrid anpasst, oder mit Dimevon Lole und Manuel, mit dem er seine Ehrerbietung erwies Manuel MolinaMit diesem Trio wird eine Geschichte erzählt, die von plötzlichen Kontrasten zwischen Zuneigung und der Fülle der melodischen Einmischung geprägt ist.
Familiengeschichten und Flamenco-artige Tänze mit Akkorden, die aus dem Mozartschen Österreich zu stammen schienen, führten uns zum Ende eines Konzerttheaters, in dem wir Kontraste zwischen Passagen glühender verbaler Leidenschaft und anderen stiller pianistischer Fluidität fanden, ohne dass die Herausforderung aufhörte, Bewunderung bei ihren Anhängern hervorzurufen, die von Anfang an die Darbietungen der Künstlerin schätzten und sie unaufhörlich lobten.
Es liegt auf der Hand, dass die Fans im Allgemeinen ihren Künstler oder ihr Familienmitglied mögen, auch wenn sie manchmal die musikalischen Perfektionen nicht zu schätzen wissen, wie zum Beispiel seine anregende Interpretation der Soleá, die zu sehr erfolgreichen Ergebnissen führte, oder die Einführung der Taranta, zu der er Energie und einen guten beschreibenden Geschmack beitrug.
Es gibt noch eine weitere Eigenschaft zu berücksichtigen. Miriam Méndez ist eine vielseitige Musikerin, die ihr Instrument gleichermaßen meisterhaft beherrscht und ihrer Interpretation durch kleine, ausdrucksstarke Bewegungen Ausdruck verleiht, was uns zu der Annahme führt, dass es ihr Ziel ist, eine Botschaft zu vermitteln, die über das Konzert selbst hinausgeht, und so ein Programm zu gestalten, das gen Himmel blickt –Von Jerez bis zum Himmel, gab er dem Konzert den Titel —, wo alles möglich ist, sogar das Unmögliche.
Ohne jedoch den Bereich des Klavierspiels zu verlassen, bringt Miriam Méndez in verschiedene Kontexte eine Art sprudelnder und divergierender Klangausbrüche ein, was uns zu der Annahme führt, dass sie wechselnde Texturen und Konzentrationen präsentiert, was vielleicht erklärt, warum der Zuschauer ihr Programm aus einem breiten dynamischen Spektrum aufnimmt, ein Zustand, der eine resonante Flüssigkeit webt, die sowohl aus der natürlichen Entwicklung der Spannungen als auch aus den Nuancen und subtilen Details der Interpretation entsteht.
Es ist die Herausbildung des Erzählbogens von Miriam Méndez, der sevillanischen Pianistin, die mit einer makellosen Ausgewogenheit an Kompositionen durch Jerez gereist ist, ausgeführt mit einer warmen Perspektive, wenn auch nicht ohne reduzierte Kanten und weiche Reliefs.
Künstlerisches Blatt
Von Jerez bis zum Himmelvon Miriam Méndez
XXX Jerez Festival
Theater La Gotera de Lazotea
23 Februar 2026
Klavier, Tanz und Gesang: Miriam Méndez, auch bekannt als die Barfußprinzessin
