A Lela Soto Man muss sie einfach lieben. Einfach so. Wenn diese Zigeunerin den Mund aufmacht, ist man wie verzaubert. Sie hat Charisma und ist authentisch. Alles andere ist nebensächlich. Sie ist rein. Es spielt keine Rolle, dass sie sich am Rande des Akzeptablen bewegt. flamenco Um ihre Experimente zu unterstützen. Denn sie geht nicht aus einer Haltung der Grenzüberschreitung heraus vor, noch ist sie provokativ. Sie tut, was sie will, wonach ihr ist, was ihr gefällt. Und ihre Musik hallt weiterhin nach. flamencoSie beklagt sich auf moderne Weise, sie zügelt sich im 21. Jahrhundert, sie schmückt sie mit unerwarteten – aber erkennbaren – Wendungen und kräuselt die Melismen einer feinen und samtigen Kehle nach dem Willen einer Person, die mit der Zeit geht.
So formt sich die Persönlichkeit einer Flamenco-Sängerin – eine, die inmitten der Abgründe, die den Flamenco umgeben, ihr Gleichgewicht bewahrt und ohne Schwindelgefühl hinabblickt, weil sie fest mit einer Tradition verbunden ist, die ihr Halt gibt und die Wurzeln erneuert, die sie bis ins Innerste antreiben. Lela ist anders. Und obwohl sie nicht gerade für Furore sorgt oder diesen etwas abgeklärten Kritiker erschaudern lässt, mag ich sie. Sie ist wie der sanfte Hauch von frischem Sirup aus Jerez.
David Lamm Er lieh seinen Synthesizer für die Hintergrundmusik und die Hall de Das Feuer, das ich in mir trage, Lela durchbrach die Stille der Bühne und interpretierte die Toná neu. Mit Flamenco-Flair aus diesem Jahrhundert umschmeichelte sie die Malagueña. An meinen Vater Manué, gefühlt und kanonisch, eingebettet zwischen den sechs Saiten der Gitarre von Ruben MartinezImmer stärker von den Rhythmen und Kadenzen von Jerez durchdrungen und mit stetigen Fortschritten in seiner Beherrschung des Instruments, wünscht sich Lela immer noch mehr Gitarrenspiel. Wie das von Curro Carrasco, der sie in die Bulería begleitete, um zuzuhören, mit dem palmas de Reyes Moreno y Juana Gomez und die außergewöhnliche, gerechte und präzise Perkussion von Ané CarrascoLela erinnert sich an die Albarizuelos-Phrasen und sucht in ihnen nach einem ganzen künstlerischen Erbe, dessen würdige Erbin sie ist, auch wenn es in der Welt der Kunst keinen Widerhall findet. canteIch würde sie gern in anderen Situationen sehen. Ich bin sicher, sie würde sich wehren.
„Man muss Lela Soto einfach lieben. Einfach so. Wenn diese Zigeunerin den Mund aufmacht, ist man hin und weg. Sie hat Charisma und Authentizität. Alles andere ist überflüssig. Sie ist rein. Es spielt keine Rolle, dass sie sich am Rande des Akzeptablen bewegt.“ flamenco Um seine Experimente zu finanzieren. Er tut, was er will, wonach ihm ist, was ihm gefällt. Und seine Musik spielt weiter. flamenco»
Sie hat den traditionellen Flamenco-Stil mit neuen Melodien, die sich wie Honig in die Kehle schmiegen, neu belebt. Ihr Nachname ist ein Markenzeichen, und sie weiß ihn mit Bravour einzusetzen. Sie bleibt ihren Wurzeln treu, ohne zu weit von der Norm abzuweichen. Und plötzlich riss sie mich mit ihren Tangos mit, prächtig und voller Zigeunergeist, sodass ich am liebsten ein paar „Olés“ gerufen oder mich neben sie gesetzt hätte. Manuela Carrasco y Bethlehem der Könige Hintergrundgesang.
Lela ist nicht nur mit ihrem Heiratsantrag mutig, sondern auch mit den Orten, die sie dabei besucht. canteRamón blieb nur mit seiner Gitarre zurück, um ein einfaches, aber effektives Bulerías-Solo zu spielen, voller heißer Drones und dem Rhythmus des House.
Dann war es Diego del Morao Diejenige zu ihrer Linken umarmte sie mit ihrer eigenen Soleá. Egal wie sehr sie die Drittel quadrierte Machango und anderen Variationen, alles wurde durch Launen gefiltert. flamencoAls Nächstes trat Lela auf, die weiterhin Gäste einlud, um den Jahrestag der Veröffentlichung ihres Albums zu feiern, und die sagte: „Ich hatte endlich das Vergnügen, es hier in meiner Heimatstadt Jerez zu präsentieren.“ Antonio Malena Jr. Mit der sie, im Rhythmus einer Bulería, einen der Höhepunkte des Abends einleiteten, als Lela beim Milonga-Gesang so sehr dahinschmolz, dass sie zu einer süßen Versuchung wurde. Chacón Sie schmückt es mit süßen Girlanden und neuen Trieben.
Dein Vater Vicente Soto feierlich gesungen Quevedo durch Tangos. Sie verzieh ihrer Tochter leichte Tonhöhenunterschiede, als ihre vollen Stimmen verschmolzen. Und die Bulería um 7 Uhr setzte dem Ganzen den Schlusspunkt. Die Party begann. Die Mutter der Künstlerin –Luisa Heredia– Er gab sein Bestes. Und dann warfen alle zusammen, außer Morao, der irgendwohin geflohen war, das ganze Holz auf Das Feuer, das ich in mir trage Damit die Flamme dessen, was diese wunderschöne Roma-Frau in ihren Adern trägt, weiterhin hell und hell brennt. Lela Soto muss geliebt werden. Für all das. Einfach so. Und das ist alles.
Künstlerisches Blatt
Das Feuer, das ich in mir trage, von Lela Soto
XXX Jerez Festival
Museen von La Atalaya, Jerez de la Frontera (Cádiz)
27 Februar 2026
Cante: Lela Soto
Gitarre: Rubén Martínez
Percussion: Ané Carrasco
PalmasReyes Moreno und Juana Gómez
Chöre: Manuela Carrasco und Belén de los Reyes
Gastkünstler: David Cordero (Synthesizer), Curro Carrasco, Diego del Morao und Antonio Malena Jr. (Gitarren), Vicente Soto (cante), Luisa Heredia (Tanz)
