Wenn wir an die Provinz Huelva und die flamencoAls Erstes denkt man an ein Land des Flamencogesangs. Natürlich fallen uns sofort die großartigen Gitarristen ein, die dieser westlichste Teil Andalusiens hervorgebracht hat, von … Der Junge Miguel a Juan Carlos Romero oder jemand Jüngeres wie Manuel de la LuzUnd wir finden es nur fair, die Provinz als bekannt für ihre Flamenco-Gitarre hervorzuheben. Und der Tanz? Nur in unserer Zeit haben Namen wie Rafael Estevez – das gestern im Villamarta Premiere feierte – oder Antonio Molina „El Choro“ Sie gehören zu den Besten der Szene. Und was die Frauen angeht… Nun, hier müssen wir, ohne andere Namen schmälern zu wollen, über … sprechen. Maria Canea.
Sie wurde an der Christina Heeren Foundation ausgebildet und wir konnten sie vor ein paar Jahren in der Hauptrolle der Show sehen. Briolanja. Eine Entdeckungsgeschichte., wo er Coverversionen von flamenco Die Geschichte von Christoph Kolumbus' Schwägerin. Nun hatten wir die Gelegenheit, sie auf der stets gastfreundlichen Bühne zu sehen. Die Höhle des Engelsim Rahmen von Off-Festival Das wird heutzutage in der Weinstadt gefeiert, mit einem Angebot an Nackttanz, ohne die Inszenierung einer inszenierten Show, und zwar schon in so unmittelbarer Nähe, dass kein Platz für Tricks oder Pappkameraden war.
„Die Tänzerin aus Huelva hat einen Zustand optimaler, anmutiger Reife erreicht, was sich in ihrem Selbstvertrauen auf der Bühne, die sie von Anfang bis Ende dominiert, einem bemerkenswerten Repertoire an technischen Fähigkeiten, insbesondere mit ihren Füßen, und einer Präzision im Timing niederschlägt, die es ihr ermöglicht, Kraft und Sensibilität in der Entwicklung ihres Tanzes zu vereinen.“
Der Künstler aus San Juan del Puerto wurde von den starken und kraftvollen Stimmen gut unterstützt. Jonathan Reyes y Quini de Jerezsowie durch die zuverlässige und treue Sonanta von Streber SantiagoEine Reihe von Fandangos, die die richtige Stimmung erzeugten, leiteten Caneas Auftritt auf der Bühne ein. Zweifellos hat die aus Huelva stammende Tänzerin eine optimale, anmutige Reife erreicht, die sich in ihrem souveränen Bühnenauftritt widerspiegelt. Sie dominiert die Bühne von Anfang bis Ende, verfügt über ein bemerkenswertes technisches Repertoire, insbesondere im Bereich der Fußarbeit, und ein präzises Timing, das es ihr ermöglicht, Kraft und Feingefühl in ihrem Tanz zu vereinen.
Diese Entschlossenheit zeigte sich auch in ihrer Art, das Publikum einzubeziehen, das ihre Tangos und Soleás – um nur zwei Höhepunkte des Nachmittags zu nennen – sichtlich genoss. Manchmal wirkte María Caneas Ausdruckskraft etwas übertrieben, ja fast quälend, doch es schien, als fühle sie sich in diesem Register sichtlich wohl. Offenbar war sie der Ansicht, dass in einem so intimen, kaum einstündigen Konzert kein Platz für Zögern war: Sie musste das Publikum ohne Zögern begeistern. Und so blieb es bis zu den abschließenden Bulerías, die das Publikum von den Sitzen rissen und ihr ein strahlendes Lächeln entlockten. Wir würden sie sehr gerne eines Tages im Villamarta-Theater sehen, doch vorerst können wir nur diesen herausragenden Moment ihrer Karriere feiern, mit dem sie Jerez nachhaltig prägte.
Künstlerisches Blatt
Tanzvorführung von Maria Canea
Jerez Off Festival
Die Engelshöhle, Jerez de la Frontera (Cádiz)
24 Februar 2026
Tanz: María Canea
CanteJonathan Reyes und Quini de Jerez
Gitarren: Antonio Santiago, „Ñoño“
