Manuela CarpioDer Ruß der Zigeunertänzerin in Jerez. Ich mag ihren Stil. Das kann ich nicht leugnen. Obwohl ich sie lieber aus der Nähe sehe. So kann ich ihr Wesen voll auskosten. Und ihr rassischer Tanz mit seinen dunklen Farben spritzt mir auf die Brust und verblasst nicht im Hintergrund der Bühne. Villamarta Es war gewaltig. Auch wenn sich der Vorhang hob, um das dreißigjährige Jubiläum des Festivals zu feiern, und das Bild von Manuela in ihrem weißen Flamencokleid sich mir für immer ins Gedächtnis gebrannt hat, waren über zwei Stunden Spektakel doch eine ganze Menge. So viel, dass ich frühzeitig gehen musste, weil wir Journalisten herumhüpften und versuchten, Ihnen alles zu erzählen. Sie warteten schon auf mich in La GuaridaVerzeihung.
Wurzeln der Seele Es wirkte eher wie eine Eröffnungsgala als eine richtige Show. La Carpio ist zu großzügig. Ihr Tanz geht zwischen den Gastkünstlern unter und verwässert, reduziert sich im Vergleich zu ihrer eigenen Darbietung auf drei oder vier Pinselstriche. Und ich habe den Höhepunkt verpasst. Denn ich hatte mich so sehr auf die Bulería gefreut, in der sie alle Verzierungen ablegt und so hell strahlt, wie sie ist: großartig, Flamenco, authentisch und zigeunerhaft. Und ich habe die erhabene Eleganz des Tanzes nicht gesehen. Diego de La Margara al cante de Trubel, noch zu Luisa aus Regiles mit Der Toloauch Manuela selbst sang ihrem Neffen vor JuanitoWas für ein Chaos! Und was für ein Chaos sie angerichtet haben! Anabel Valencia, Angelita Montoya y Die Macanita Wegen der Feiertage. Ich habe den Applaus nicht gehört. Ich musste weg, verdammt! Das darf mir nicht passieren! Heutzutage hätte eine kurze und nette Erklärung genügt. Sonst hätte ich am ersten Tag Sodbrennen bekommen und … Jerez-Festival von La Manzanilla.
Es begann mit Rückkopplungen im Schall. Das Heulen der großen Glocken war nicht deutlich zu hören. Die Extremadura und die Herden von Miguel Lavi. Ring Es ist so rau, dass man es sogar hören kann. cante Unter Wasser. Die vom Bühnenarbeiter beim Hochschieben des Samtvorhangs enthüllte Besetzung versprach einen gelungenen Abend. Drei Plattformen auf der Bühne waren aufgeteilt: eine für Rhythmusgruppe, eine für Gitarren und eine für … cante. Torombo y Der Oruco, Jose Galvez y Juan Requena Und die Kehlen der bereits erwähnten Personen. Fast nichts!
„Manuela Carpio: eine Ikone des Roma-Tanzes in Jerez. Ich mag ihren Stil. Das kann ich nicht leugnen. Am liebsten sehe ich sie mir aber aus der Nähe an. Nur so kann ich ihr Wesen wirklich erfassen. Ihr lebendiger, dunkler Tanz berührt mich tief und geht nicht in der Masse unter. Das Villamarta ist wahrlich großartig.“
Bis sie den Trick herausgefunden hatten, herrschte nur Lärm und Getümmel. Manuela wiegte freudig ihre Rüschen, strahlte vor Glück und streute Salz darüber. Dann stritten sie sich um die Bulería por Soleá. Saray García, Rocío Marín y Susana Casasdie tanzten, als gäbe es kein Morgen. Zuerst saß jeder eine Weile auf einem Stuhl, dann auf den Holzplanken, um sich aufzuwärmen. Und bald kam einer der Höhepunkte des Abends mit Tañé und den pellizcoLavis präzise Rhythmen, Tonás Fragueras, Seguiriyas Rajás und ein wenig Bulerías Lebrijanas, mit einem Amboss, auf dem El Oruco und Torombo den Rhythmus schmiedeten. Letzterer führte ein paar Schritte aus, um sie in seinem Repertoire zu behalten. „Du bist mein Lieblingsverrückter“, sagte Miguel zu ihm. Sie erinnerten an die Eisen von Onkel JuaneTorombo jubelte und tanzte mit mehr Schwung als der Erfinder des Tanzes. Sein Taschentuch fiel herunter, doch mit einem eleganten Tritt hob er es vom Boden auf und setzte die Freude an Kunstfertigkeit und Rhythmus fort, abwechselnd mit El Oruco, der ebenfalls kein Hinken zeigte. Sie rollten auf dem Baumstamm, auf dem sie den Amboss platziert hatten, davon, begleitet von einem wohlverdienten Applaus. Großartig.
Ein langer Übergang diente dazu, zwei oder drei Tische mit einem Schal zu schmücken, um den herum Anabel, Tomasa, Angelita, die Gitarristen, El Tolo, Barullo und andere saßen. José ValenciaAnabel, die Korbflechterin, begann mit Tangos. Angelita bildete den Kreis im gleichen Rhythmus, huldigte Triana und lobte Jerez. La Macanita verlieh ihrer Stimme einen Hauch von Vetún. El Tolo zähmte sich in der Luft mit Corridos und Romanzen und teilte bissige Bemerkungen aus, wie sie auch Barullo in der Soleá und Soleá por Bulerías austeilte, beginnend mit Alcalá über den Echos von Perrate de Utrera...um in den Zeiten der Jerez-Varianten Magie zu wirken. Dies ist ein Tier der canteIch dachte: Welch ein Anblick, meine Herren! Langsam verschlang er die Terzen des Liedes, Mund für Mund, und zog die „Oles“ aus dem tiefsten Inneren des Liedes heraus. Und der Charakter von Lebrija lag in Josés Kehle, der die Bulería mit dem Akzent und den rhythmischen Mustern der Schneckenstadt zu romantisieren begann. Er ist mir noch immer einer der Besten, ein Sänger von tadellosem Charakter. flamenco Wie kein anderer. Und sein Kick.
Der Vorhang fiel, und die Gitarren begannen zu trillern. Die beiden Gitarren, die Manuela ausgesucht hatte, jede besser als die andere. Die Soleá setzte ein. El Extremeño stürzte sich hinein, stürmte von einer Seite der Bühne, umzingelte Manuela auf der anderen und jagte dem Publikum Schauer über den Rücken. Er sang, dass einer von RamírezSie arbeitet so akribisch daran, es nach Belieben nachzubilden, denn darin ist sie eine Meisterin. canteEine Autorität. Und er macht alles, was er will, perfekt. Er ist ein Meister. La Carpio bewegte einen Rüschenschal mit Anmut, wusste sich auf den Promenaden zu präsentieren und zu posieren, beklagte sich beim Tanz, zeigte Reue über Enriques grobe Behandlung, der in der Nacht zu Tode geprügelt wurde. Die AndondaLavi folgte, tief in sich gekehrt, und Tañé, dessen Herz die Tänzerin küsste. Dann verteilte sie den Pinsel in der Gruppe. Das Bulerías-Finale riss das Publikum mit jedem Hauch von Zigeunerflair von den Sitzen. Sie hüllten sie für die Feier in Shorts, und ich dachte, es sei vorbei. Doch Requenas Taranta, ein Gitarrensolo, überwältigte mich, kitzelte mich mit klaren Tremolos und einer exquisiten Note. Gálvez fuhr fort in der Manuel MolinaIch schlenderte über die Bühne, spielte und sang für Manuela im Stil der Bulerías Reposás und widmete ihr die Texte. Dann ging ich.
Manuela Carpios Kurzurlaub ging nach hinten los, als sie die Rechnung teilte. Sie versteht es, Menschen zu bezaubern. Sie hat einen guten Geschmack in... canteDie Berührung, der Tanz, das Einzigartige an ihr. Ich wollte mehr. Nicht die Gala, natürlich, sondern sie selbst, die mich fesselt und mir Gänsehaut beschert, ohne Pomp, Reden oder Künstlichkeit. Einfach nur Tanz um des Tanzes willen, das, was sie meisterhaft beherrscht: die endlose Feier. Es gefiel mir, aber ich war an meine Grenzen gestoßen und vermisste sie. Ich habe mich mit so vielen Künstlern ungemein amüsiert. Manuela wirkte auf mich zu klein. Sie ist zu großzügig. Das habe ich ja schon gesagt. Und sie machte sich selbst klein – trotz ihrer Größe.
Künstlerisches Blatt
Wurzeln der Seele, der Manuela Carpio Company
XXX Jerez Festival
Villamarta-Theater, Jerez de la Frontera (Cádiz)
20 Februar 2026
Tanz: Manuela Carpio
Flamencotänzer: Saray García, Rocío Marín und Susana Casas
Tanz und Rhythmus: Torombo und El Oruco
Gitarren: José Gálvez und Juan Requena
Palmas: Israel von Juanillorro und Iván de la Manuela
Gastkünstler: Tomasa „La Macanita“, Anabel Valencia, Angelita Montoya, El Tolo, Manuel Moneo 'Barullo' und José Valencia
Fiesta por bulerías: Diego de la Margara, Luisa la de Regiles und Juanito Carpio
