Vicente spielt wie ein Gott. Wenn es nicht vielleicht Gott selbst ist, der durch ihn spielt und sich dessen innewohnende Sensibilität zunutze macht, weil er unter den Häuten der übrigen Menschheit kein reineres, reineres Schilfrohr findet, auf dem er seine Gefühle ausbreiten könnte. Sechs Vögel in der HandSie ist die Seele der Gitarre. Und auch des Menschen. Sie kommt in Sevilla an und bekommt Falten. Sie schmilzt dahin und ergibt sich dem Sirup, der verführt, ohne Risiken einzugehen, und bleibt nur in Eleganz, exquisiter Zartheit, der sanften Liebkosung.
Er spielte unpräzise. Außergewöhnlich sensibel, ja. Aber es war nicht sein bester Tag. Seinen brillanten Verzierungen fehlte es mitunter an Feinschliff, Präzision und Perfektion. Obwohl es letztendlich keine Rolle spielte, schmerzte es doch ein wenig – es war eben Vicente. Er übertrieb es mit ruckartigen Anschlägen und stand dem Publikum allein und unvorbereitet gegenüber, ohne die Unterstützung seiner Musiker. Er brachte nicht … canteNur Chöre. Kein Tanz, keine grellen Lichter. Die Schlichtheit und Einfachheit der Bühne trugen zur ansteckenden Energie eines Konzerts bei, das sich lang anfühlte, weil es nur wenige Momente der Begeisterung und Aufregung gab.
Unterhalb des Zenits verwebte er Taranta und Soleá zu einem ersten Vorgeschmack. Es blieb ein Flüstern, ein winziger Bissen. Dann die seidige Violine von María Ángeles Bellido, das samtige Cello von Antonio Fernández und die süße Flöte und Oboe von Javier MarquezDie zweite präzise Gitarre von Añil Fernández, der runde und fette Bass von Ewen Vernal und die Chöre und palmas Einwohner von Triana MakarinesLauter als sonst, aber in ihrer Interpretation und ihrem Timing hervorragend, lieferten sie die Begleitung. Besonders hervorzuheben ist das fabelhafte Schlagzeugspiel von Paquito González, zurückhaltend, fair, schlicht, angemessen in jeder Passage und in den Pausen, in der Dynamik, im Timing, im Rhythmus, im Salz und im Klang. Vicente Freund Es blitzte in der Mitte auf und kitzelte die Herzen.
„Er entwickelte sich stetig weiter und brillierte in rhythmischen Kontrasten, unmöglichen Wendungen und seiner überwältigenden Sensibilität. Auch in Arpeggien und Alzapúas, im Melodischen und im Strumming. Er war von Natur aus spontan, engagiert, liebenswürdig… Er versuchte, sein Bestes zu geben, aber Sevilla, ‚das einen nachts wach hält‘, hielt ihn zurück.“
Für Außenstehende mag sein Verhalten ungeheuerlich gewirkt haben. Doch für Kenner, Vernünftige und all jene, die jeden, der sich vor dem Sprechen oder Schreiben über Vicente nicht gründlich wäscht, vehement verteidigen würden, war es nicht sonderlich angemessen. Schwer zu sagen. Hat Vicente nicht gut gespielt? Natürlich. Aber er hat sein volles Potenzial nicht ausgeschöpft. Ich habe Steine auf die Straße geworfen, wer sie auch immer fängt, verzeiht mir, mein Kopf ist verrückt geworden vom vielen Nachdenken.
Ich war überwältigt vom ständigen Hauch des rhythmischen Zupfens von Tangos, Tanguillos oder Tangos Arrumbaos und einer Prise Bulerías. Meine linke Hand verlangte immer mehr Soleá, Malagueña, Seguiriyas, Rondeñas… Gierig, das bin ich. Aber er fuhr mit seinen brillanten Kompositionen fort. Er flirtete mit dem Metronom, setzte die Akzente, wo es ihm gefiel, und ritt rasant über dem vom Schlagzeug und den anderen Instrumenten vorgegebenen Takt. palmas, indem er offen mit den Geheimnissen des Kompasses spielte.
So fesselte sie alle mit ihrer Liste. Tangos del Arco BajoEr zeichnete seinen eigenen [Künstlernamen] mit den Fingerspitzen auf die Saiten. Selbstbildnis, hielt an der Frühlingssaison und CorvovadoEs wurde ein ziemliches Durcheinander in der Bruders Bolerotanzte zur Berührung des Pasodoble an José Tomás, genoss die Bulería Manuela – das er auf seinem Album widmete farruquito—, schlenderte durch die Rathausplatzum hineinzukommen Der kleine Brunnen und dann umherwandern Plattformen der Zeit (Für Jacinta)den Wunsch, am Ende zu gehen Nougat und SchokoladeDer unaufhörliche Applaus zwang ihn jedoch zu einer Zugabe, bei der er einige wahrhaft unvergessliche Momente aus seinem legendären und erhabenen Repertoire zusammenfügte. Requiem mit anderen aus RomaZwei seiner Paradestücke, die trotz ihrer häufigen Aufführungen nach wie vor die Glanzpunkte seiner Konzerte darstellen. Auch dieses Konzert bildete keine Ausnahme. Ein Rezital, dessen Programm in der Reihenfolge variierte und zwei Stücke ausließ: Mit 'V' für Cádiz y Bolero an die Eltern.
Die unteren Knochen des Reyes Die Umarmung schwächte den Klang. Er wuchs allmählich, trat hervor durch rhythmische Kontraste, unmögliche Wendungen und seine überwältigende Sensibilität. Auch in den Arpeggien und Alzapúas, in der Melodie und im Strumming. Er wirkte natürlich spontan, engagiert, liebenswürdig… Er wollte alles geben, aber Sevilla, „das einen nachts wach hält“, schwächte ihn. Ich klammere mich an die lebhafte Erinnerung von vor ein paar Jahren. Am selben PlatzAls er mich wieder in sich verlieben ließ, gebadet in einem überaus schönen Licht, mit Rafael de Utrera im Zustand der Gnade und dem Tanz von Der Chor. Diesmal frage ich mich immer wieder…
Vicente hat nicht gut gespielt? Was soll ich denn noch sagen?
Künstlerisches Blatt
Vicente Amigo im Konzert
Sechs Vögel in der Hand
Teatro de La Maestranza, Sevilla
13 Februar 2026
Gitarre: Vicente Amigo
Zweite Gitarre: Añil Fernández
Stimme und palmasMakarines
Perkussion: Paquito González
Bass: Ewen Bernal
Flöten und Oboe: Francisco Javier Márquez
Violine: María Ángeles Bellido
Cello: Antonio Fernández
