Nur um das klarzustellen: Es gibt professionelle Betrüger, die sich als die Werke anderer ausgeben. Es war der 20. Januar 2002. Für einen Bücherwurm wie mich war es einer dieser glücklichen Tage, an denen man sich plötzlich inmitten unzähliger musikalischer Manuskripte aus der Zeit wiederfindet, als Boleros und insbesondere Bolerosänger im bourbonischen Spanien die Musik beherrschten. La Caramba, La Pulpillo oder La Paca Borda, die traditionellen Seguidillas, die auf den Bühnen der Theater La Cruz und El Príncipe aufgeführt wurden, Orte in den gleichnamigen Straßen in der Nähe der Plaza de Santa Ana in Madrid, Gebiet flamenco Ein Jahrhundert später. Und dort, nur für meine Augen, öffne ich ein weiteres der fünftausend kleinen Werke, die im Städtische Bibliothek Madrid, in den Kellern der Conde Duque-Kaserne und unter dem Titel Der Anonyme, kleines Lied mit einem Solo von Tomás Abril, einem Gitarristen aus Cádiz, der ab 1779 die Pflicht zur Begleitung hatte (die Gitarre ersetzte damals das Cembalo in seiner Funktion als „Continuo“), finde ich eine Ausgabe mit dem Titel Menuett von La Viña wobei der folgende Seguidilla-Refrain gesungen wird:
Die Andalusier,
in seinen lustigen Tangos
Seine Witze sind brillant.
Ich sprang auf und rannte zu einer Telefonzelle, um meinen Komplizen aus jenen Jahren anzurufen. José Manuel GamboaUnd ich erzählte ihm von der Entdeckung. Vor ein paar Monaten waren es 3 Jahre. 247 Jahre sind vergangen, seit La Paca Borda diese Seguidillas mit dieser Art Chirigota des 4. Jahrhunderts sang, aber leider war die Musik kein Tango. Da alle Menuette im Dreivierteltakt stehen, gab es die Erwähnung, die älteste bisherige aus dem Jahr 2002, und sie ist es bis heute. Damals musste ich Tausende von Schallplatten durchhören, aber jetzt sind sie alle digitalisiert. Aber nun ja, das konnte ich mir leisten, nach ein paar Jahren in der Gesellschaft von Antonio Gades Ich widmete mich fünf Jahre lang dem täglichen Besuch dieser Bibliothek von 8:30 bis 14:00 Uhr, kostenlos. Ich notierte mir die erfreuliche Entdeckung und setzte meine Recherchen nach vorflämischen Nachrichten fort, die ich schließlich Jahre später in meinem Buch zusammenstellte. Kommentierter Leitfaden zu Vormusik und Tanzflamencos, 1750-1808.
Monate später traf die Musik endlich ein, nachdem sie zuvor nur erwähnt worden war. Wir kannten die Tangos, die der Dichter in der kubanischen und spanischen Presse gefunden hatte. Ortiz NuevoDie Stachelannone, die Limonade und die Lotterie aus dem Jahr 1823, erfuhren wir Jahre später, als ich Madrid gegen Cádiz tauschte, vom amerikanischen Tango, und wir kannten die Darsteller in Zarzuelas wie Barbieris „El Relámpago“ mit dem Cocoyé, der Sopimpa der 40er Jahre. Aber schließlich kam es soweit.
„Nummer 13 dieses Werkes trägt den Titel ‚El Tango‘ und steht im 3/8-Takt, weist aber sowohl im Bass als auch in der Melodie die deutliche Clave eines 6/8-Tangos auf. Die früheste bekannte Tangomusik, die auf das Jahr 1818 zurückgeht, ist in Madrid erhalten geblieben. Und es handelt sich weder um einen Tango von Roma noch von Nicht-Roma, noch von Franzosen, noch von Mauren, noch von Dandys. Es ist der Tango der Amerikaner. Der besagte kleine Tango umfasst 64 Takte und ist für Orchester geschrieben.“
Ich fand es in einem „Theatertanz“, wie diese Aufführungen genannt wurden, neben den bereits erwähnten Liedern, Zwischenspielen, Farcen und festlichen Finali, die den Großteil jener reichen Sammlung an Musik ausmachten, gesungen und getanzt von jenen Dandys und Dandys, die achtzig Jahre lang die Menschen in den Galerien und Höfen der genannten Theater erfreuten. Dieser spezielle Tanz, datiert auf 1818, stammte von dem Tänzer, Choreografen und Tanztheoretiker. Antonio Cayrónund trug den klangvollen Titel Die Amerikanerdessen Musik auch für zwei weitere Werke verwendet wurde: Das Schwert des Zauberers und Glückliche BegegnungAusgabe Nummer 13 dieser Arbeit trägt den Titel Der TangoIm 3/8-Takt, aber mit der unverkennbaren 6/8-Tango-Clave, sowohl im Bass als auch in der Melodie. Die früheste bekannte Tangomusik, aus dem Jahr 1818, ist in Madrid erhalten geblieben. Und es ist kein Tango der Roma oder Nicht-Roma, auch nicht der Franzosen, Mauren oder Dandys. Es ist der Tango der Amerikaner. Der besagte kleine Tango umfasst 64 Takte und ist für Orchester (1. und 2. Violinen, Bratschen, Flöte, 1. und 2. Oboen, Klarinette, 1. und 2. Hörner, Fagott und Kontrabass) geschrieben – und das zu einem so frühen Zeitpunkt, nur sechs Jahre nach der Gründung der Wiege der Freiheit.
Nach meinen Jahren in der Madrider Stadtbibliothek wechselte ich zur Bibliothek in Cádiz, die ein Zeitungsarchiv beherbergte. Damals, im Jahr 2006, erlaubte man dort noch die Einsichtnahme in Zeitungen aus dem 19. Jahrhundert, deren desolater Zustand die Behörden inzwischen dazu veranlasst hatte, deren Nutzung zu verbieten. Dennoch gelang es mir, in das gesamte 19. Jahrhundert einzutauchen. Ich konsultierte zunächst die Handelstagebuch In der Provinzialausgabe waren die Hefte von 1800 bis 1830 liebevoll gebunden. Dort fand ich mehrere Schätze, die in den letzten zwei Jahrzehnten von vielen Kollegen zitiert wurden, manche mit Quellenangabe, andere unwissentlich durch Übernahme fremder Werke. Dann kam El Nacional y Der HandelDort habe ich meinen Freund kennengelernt. Antonio Barberán, der damals seine freien Stunden bei der Arbeit nutzte, um ein paar Stunden in der Bibliothek in der San Miguel Straße zwischen Sacramento und Javier de Burgos zu verbringen.
Damals stieß ich immer wieder auf amerikanische Tangos, die auf den Bühnen gesungen, gespielt und getanzt wurden. Teatros del Balón, Principal oder CircoDiese Informationen finden Sie in einem anderen meiner Bücher. Der Nachrichten-Tuner, Papierversion von blog gleichnamige Projekte, die ich zwischen 2009 und 2015 am Leben erhielt. Eine Auswahl: Tango der Schwarzen von 1822, der Chorote-Tango, den ein gewisser Herr Del Río 1829 in seiner Rolle als „vermeintlicher Schwarzer“ sang, der vielgerühmte Mangroven-Tango von Havanna, der 1830 in Cádiz von acht Amateuren getanzt wurde, der klangvolle Tango von 1840, die ausgelassenen Weihnachtstangos in Cádiz im selben Jahr, der andalusische Tango von 1845, der wunderschöne Tango der Afroamerikaner von 1849, der amerikanische Tango des „Chupa Chupa“ von 1850, und ab diesem Jahr stammen die Nachrichten von Maria Martinez„Das berühmte kleine schwarze Mädchen, das den Tango in Madrid einführte, eine Pensionärin von Isabella II., Interpretin andalusischer und amerikanischer Lieder mit ihrer kraftvollen und schönen Alt- und Sopranstimme.“ Und viele mehr, wie die Merengue-Hits von 1879, ein Jahrhundert nach jenem Menuett. Ununterbrochen, in der Tat. ♦
