Es ist immer erfreulichcante Erinnerung an Künstler, die verschwunden sind oder von den Fans vergessen wurden. Wie diese süßlich ranzige Stimme, verloren im Rauch der endlosen kleinen Räume der Alameda de Hércules in Sevilla und der Cafés Cantantes in Madrid oder Barcelona, private Partys und Versammlungen von cante. Rosalía Ortiz Agudo (Sevilla 1905-1973), Rosalía de Triana, pflegte die Flamenco-Ästhetik der Zeit, in der sie lebte: eine rundliche, gutmütige Frau mittleren Alters mit einem straffen Dutt und einem breiten Lächeln, sie erinnerte einen an Maria Bala der Familie von Taubheit.
Sein kurzes, aber ausdrucksstarkes Repertoire, das Soleá por Bulería, Toná, Tangos und Bulerías umfasste, wurde dank des Interesses von aufgenommen Antonio Mairena, zu dessen Mitgliedern Rosalía gehört Anthologie von cante Gitano.
Ein besonderer Punkt im Repertoire von Rosalía de Triana ist der merkwürdige Vers aus „Die Minen Ägyptens“:
Ich möchte zu den Minen Ägyptens gehen
weil mir gesagt wurde, dass es dort einige arme Zigeuner gäbe
Was diese kleinen Zigeuner taten
Es ist, die Esel von den Kastiliern zu schälen
Deshalb möchte ich zu den Minen Ägyptens
«Rosalía Ortiz Agudo (Sevilla 1905-1973), Rosalía de Triana, pflegte die Flamenco-Ästhetik der Epoche, in der sie lebte: eine rundliche, gutmütige Frau mittleren Alters mit einem straffen Dutt und einem breiten Lächeln, die an María Bala aus der Familie Sordera erinnerte.»
Obwohl einige Fans versucht haben, in diesem fast psychedelischen Vers Daten über historische Migrationen aus dem Osten zu finden, handelt es sich um eine poetische Mikrokreation, die wahrscheinlich von Lebrija inspiriert wurde. Der Freund und Forscher Ramon Soler Er erklärte mir, dass Rosalía die Freundin von Benito Pinini, von dem er es gelernt hat, und deshalb wird es in Lebrija so oft gesungen. Ramón findet, es riecht nach einem Text aus einem Zigeunertheaterstück, der in eine Soleá integriert wurde. Er bemerkt, dass er die Strophe in keinem Liederbuch gefunden hat, das eine weniger abwegige Herkunft bewiesen hätte.
Wie Rosalía de Triana feststellte, handelt es sich in keiner Weise, basierend auf dem Versmaß eines klassischen Verses, um ein cante por soleá oder bulería por soleá, dessen Verse aus drei oder vier Strophen mit je acht Silben bestehen. Kurioserweise passt es jedoch musikalisch gut zu seinem nächsten Verwandten, bulería por soleá, und verleiht dieser Schöpfung des charmanten Künstlers aus Triana einen halb exotischen, halb canasterischen Touch.
Das unregelmäßige Metrum dieser Strophe zwingt dazu, ihren Inhalt nicht durch eine andere Strophe zu ersetzen, aber es gibt auch eine musikalische Kuriosität. Die Auflösung des Akkords am Ende der ersten Strophe (por medio gespielt) erfordert g-Moll (Takt 3), eine Harmonie, die ich in keinem Stil von soleá, bulería por soleá, al golpe usw. usw. entdeckt habe, obwohl sie möglicherweise existiert und ich sie übersehen habe. G-Moll, eine dramatische Harmonie, die von Paco populär gemacht wurde (denken Sie an den Anfang von Almoraima), die in vielen Tangos und einigen canteDarüber hinaus ist es in seinen über 50 Stilen nicht allein präsent, sondern nimmt elegant seinen Platz in „den Minen Ägyptens“ mit dieser interessanten Version ein.
